本公司始终以客户为中心，以服务为动力,通过规范的操作，把委托拍卖的标的限度地以的价位、快的速度拍卖成交，真正做到将服务的理念渗透到拍卖的全过程中，遵循“公开、公平、诚实信用”的原则规范操作，保护委托人、买受人的合法权益。广东依托雄厚的专家队伍和遍及海内外的，坚持“公开，公平，公正，诚信”的原则，广东始终将客户的需求放在首位，为每一位客户提供心仪的艺术珍品。
本公司从成立之初便确定以拍卖中国古董瓷器、中国精品玉器、中国近现代书画、中国佛像铜杂等为主要拍卖项目。公司目前的推出了欧洲会员拍卖业务，为广大会员客户提供更加，更接地气，更国际化的艺术品交易服务。本公司已经逐渐成长为中国实力的拍卖企业，广东有能力承接任何中国艺术品拍卖业务，并有信心使您的拍品取得骄人的成绩。广东将以更加优质的服务，更加饱满的信心为您奉上更丰盛的艺术盛宴
市场导向:欧洲人的再加工 有些类型的中国纹饰或日本纹饰，在抵达欧洲后会被再加工，或出于风格考虑，或出于经济考虑，或为了易于保存，或为了调整图案以迎合人们的态度变 化和适应人们对国内瓷器或瓷器的需求。这类在欧洲二次加工的珐琅彩瓷集中出现于17世纪后期到18世纪中期，设计形式多样，质量参差不齐。 二次加工的方式之一是增加金属添加物，通常是金制或银制，并施珐琅彩。附加这些金属底座、喷嘴或把手后，瓷器的功能也可能被改变，可以从装饰物变为实用物，比如一个瓷人可以变为一支烛台，但也可以从实用物变为装饰物。
人们对这类造型各异、五彩斑斓的器物偏爱有加。然而，在热闹的背后却隐藏着一个严重的问题，就是仿品、赝品横陈，令人真伪难辨。刘德明说:“由于彩绘工艺方法的多样化，明清瓷器的纹饰和花样也更为繁杂，有的瓷器上甚至是一幅完整的画作，因而明清瓷器所包含的信息量十分，而这也会导致藏友因此而打眼。目前，真正的明清瓷器不仅稀缺，而且价位涨得惊人，如果不具备一定的眼力，没有相当的财力，盲目收藏风险很大。
无疑地，达官显贵对紫砂器的追求与喜好，是宜兴壶跨进工夫茶系的重要媒介。福建博物馆王文径馆长在《闽南出土紫砂壶侧记》一文中，写到:“从嘉靖年间刀清初（闽南地区）曾出现过一个 的繁荣时期……仅漳浦一县，从嘉靖至崇祯年间就有一百二十多个‘进士及第’……至清初……漳浦也先后出现了三百多个五品以上的武将……”。就社会文化层面来看，清、康、雍以后，世早趋安定，正值太平盛世，士大夫之间品茗玩物之风甚炽，越是上层阶级的人，对茶器越为讲究，“名人配名壶”，就像今日名流要追求名车名表般，蔚然成为社会、声望品位的表征。况且以东南沿海对工夫茶艺的讲究程度，世间茶具之首的紫砂壶是达官贵人的必备门面。
在四川盆地中南部的重庆荣昌县，有一个小镇因制陶业发达而闻名于世，它就是安富镇，清代以前叫磁窑里。安富镇的陶瓷业自宋代以来就很发达，从安富镇往东3公里处的垭口村，就有重庆涂山窑系成员之一的刘家拱桥宋代瓷窑遗址，这里宋代制作的黑釉瓷盏修胎精细，釉面乌黑光亮，纹脉丝丝如蝉翅，足部多有深护胎釉，盏腹较深，口沿内部有唇边，是社会上层用的斗茶佳器（图1）。2005年重庆文物考古部门对刘家拱桥宋代瓷窑遗址进行了试掘，出土大量宋、元陶瓷，同时在安富陶瓷厂一带发现明、清龙窑6处，阶梯窑、平窑遗址18处。从宋初到近现代，安富镇的窑火千年不熄。是明、清、民国乃至近现代，这里生产了许多绚丽多姿的釉陶和素烧陶制品，其中有许多令人振奋的，安富镇是我国民间工艺美术陶器的产区之一。因此，重庆荣昌跟江苏宜兴和广东石湾一起被誉为我国三大陶都。荣昌安富镇陶器（简称安陶）又跟江苏宜兴、云南建水、广西钦州陶器一起被称为我国四大名陶。
由于宜兴与闽南距离不近，相对价格亦高，所以并非人人求而得之，连宜兴所产紫砂茶罐亦水涨船高。清人郭柏苍《闽产异录》栽:“泉漳试工夫茶者，多依陆树声茶谱烹论，其贮茶之小缸以小之宜兴（所产）为上……今亦难得。”允为一。我们无法明确得界定朱坭壶的署款文化史起自何时，但正如王文径馆长所云:“在闽南人的意识中，孟臣即紫砂壶得别称，无论是时大彬款、陈鸣远款的壶，都一概以孟臣壶称之……他（孟臣）占领了闽南的茶室，几乎是淹没了前者和后来者得名字。”一统天下得“孟臣”的确为后人玩赏朱坭古壶时，带来相当程度的困扰。《阳羡砂壶图考》:“孟臣制品，浑朴精巧无不具备；逸公则长於工巧，而浑朴不逮。”孟臣因其名声大，为后世陶人籍名，成为宜兴朱坭小壶得主要代名词，有趣得是，惠孟臣、惠逸公、张君德、陆思亭诸家俱为清季擅制朱坭器得好手，而张君德、陆思亭则成为特定壶式得代名词，君德壶式广腹稳重，思亭壶式俊秀高雅，各自留名于朱坭陶史。闽南俗谚:“一无名，二思亭，三孟臣，四逸公”。其中无名指的是“供春”（亦谓无款多佳器）；思亭排名优於孟臣，有可能是思亭壶式俊挺，停立茶船之中，有若矫龙昂首，气韵出众。
常见于外销瓷上的欧洲式图样有几大类。类是路易式样，指从17世纪后期到18世纪后期分别流行于路易十四、摄政王、路易十五和路易十六时代 的几种式样。路易十四式样的基本要素是在卷轴饰中的对称人物、阿拉伯藤蔓、帷幔、扇形、形状优美的叶子、涡卷饰、爵床叶和小棕榈叶，彩与构图都显得厚重 浓郁，有明显巴洛克特点。摄政王时期，图样开始变得轻巧雅致。到路易十五时代，图样变成地道的罗可可风格，用曲线表现不对称式样，图样要素包括各种形状不 规则的事项，如岩石、贝壳、涡卷、水纹、羽毛、兽角、各种自然的叶形。瓷器上的路易十五式样在法国流行于1730—1760年代，在荷兰则持续到1780 年代。路易十六式样则与新古典主义风格呼应，首先于1760年代出现于英国，1770年代才延及法国，流行到1800年左右。它也偏好对称形状，但格调是 优雅冷静，以柱形、花瓶、花朵和叶子结成的彩带、奖章和蜿蜒的形状为构图要素。