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明之末季，吴派式微，画坛乃董其昌及其松江派为统领，抒情笔墨，无不出入元四家。蓝瑛生逢其时，承继董氏所倡导的南宗，自成一家，为明末以来画苑所标榜。今秋以蓝瑛《江山千里图》领衔，此作意境非凡，大气磅礴之势，尽显中国山水画的艺术魅力。
蓝瑛《江山千里图》
设色绢本 手卷
48 x 1258.5 公分
估价:15,000,000 -20,000,000港币
蓝瑛（1585-1666）字田叔，号蜨叟、石头陀、西湖外民、西湖外史、东郭老农等。钱塘（今浙江杭州）人。其生平文献记载不多，《图绘宝鉴续纂》所录小传略微详细:「蓝瑛，号田叔，浙江钱塘人。书写八分，画从黄子久入门而醒悟焉，自晋唐两宋，无不精妙，临仿元人诸家，悉可乱真。中年自立门庭，分别宋元家数，某人皴染法脉，某人蹊径勾点，毫不差谬，迄今后学，咸沾其惠。性耽山水，游闽、荆、粤，历秦、燕、晋、洛，涉猎既多，眼界弘远，故落笔纵横，墨汁淋漓，山石巍峨，林木奇古，练瀑如飞，溪泉若响。至于宫状仕女，乃少年之游艺，竹石梅兰，尤为冠绝，写意花鸟，俱余技耳。博古品题，可谓法眼。寿至八十，居于山庄。」
蓝瑛在明末画坛名盛一时，影响甚多，有「武林派」或「浙派殿军」之称。其子蓝孟，其孙蓝深、蓝涛、族孙蓝洄秉承其学。更有弟子陈洪绶，以奇古画风享誉画史。至于金陵画派、禹之鼎、袁江诸家皆受到蓝瑛的影响。
本卷全长十二米，绢本设色，所绘烟江迭嶂，巍峨壮观，有咫尺千里之势。其笔法多取自黄公望，画面构图也颇有《富春山居图》的苍润俊逸，纵横辽阔之感。蓝瑛深受董其昌「南北宗论」的影响，潜心研习元四家，尤其独钟黄公望，三十年中不断体悟其笔墨气韵，曾在画中自题:「一峰道人传世画卷，得观海内袭真者强半，参研三十年而至于是，即元四家见我，定呵入林。」陈继儒对蓝瑛研习黄公望颇加赞赏，称其
“
江上浑厚，草木华滋，此张伯雨题子久画，若见田叔先生此卷，略展尺许，便觉大痴翻身，出世作怪。珍藏之，勿令穿橱飞去。
”
据卷后蓝瑛题识所记，此卷为友人赵味玄嘱画，历时二、三年画其大略，苔点远山尚待完成，而友人暂时索归。近十年后，此画为汪汝为所有，并请蓝瑛题款，由此而终成全卷。是时已是清顺治八年，江山沧桑更异，蓝瑛见画感怀，称「余一段笔墨良苦深慰。暮年惆怅，不独大痴道人典型在耳。」
汪汝为其人暂不可考，应为当时江南名门，多与文人交往。《梅影庵忆语》记有崇祯十五年，汪汝为在江口梅花亭宴请冒襄和董小宛:「銮江汪汝为园亭极盛，而江上小园，尤收拾江山盛概。壬午鞠月之朔，汝为曾延予及姬于江口梅花亭子上。」
蓝瑛传世作品中山水题材较多，形制多为立轴和册页，山水手卷相对较少。而如同此卷以黄公望笔法入画，刻画细致，境界广阔，气势恢宏的山水长卷，无论海内外博物馆还是艺术市场都屈指可数。