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Lot2803
清乾隆
粉彩山水人物纹瓷板插屏
高H 37、瓷板21.6×16.7
本品屏面以粉彩绘就一幅疏密有致，设色艳丽的山水人物图。画面下方山石、树木耸立，间一处重檐庑殿顶楼阁，粉墙灰瓦，鸱吻以蓝彩点染。左上山石、树木设色青绿，隐现幽蓝。远处群山以披麻皴与斧劈皴绘制，突显其体量之硕，深山高树，朴茂多姿，意境深远,。瓷板画至迟在明代中期就已出现，但数量相对较少，发展至清代乾隆时期，瓷板画的烧造量逐渐增加，品质也达到历史巅峰，其中尤以画工精致，色彩丰富，题材喜人的粉彩瓷板画最具代表性。清代瓷板采用瓷泥滚压、切割的成形工艺，再平放入匣钵烧炼，因此瓷板越大，成品率越低，烧成后极易变形或开裂并伴随其他诸多缺陷。
Lot2763
明万历
青花五彩神仙人物碗
直径D 14.5
“大明万历年制”款、带日本包装
来源:小山富士夫旧藏（传）
万历五彩素以色彩浓艳，画风写意闻名于世，特别是这一时期的青花五彩器将发色苍翠的回青料与釉上彩料巧妙搭配起来，形成一种交相辉映的强烈美感。诚如陈浏《匋雅》赞曰“万历五彩，草昧初开，往往显其拙相，……皆非寻常匠手所能几及”，本品之面貌正是对前贤感悟的最佳诠释。本品所绘人物形神俱佳，笔法古拙，稚气未脱，颇具意趣。画面设色华丽炽烈，红绿二彩浓妍相映，青花幽丽匀净，黄彩璀璨夺目，其用色之巧妙，已至出神入化之境，深得万历五彩之精髓。
Lot2759
元
青花穿花凤纹玉壶春瓶
高H 26.8
玉壶春瓶定型于北宋，起初为一种实用酒器，后逐渐演变为观赏性陈设用器。然而在历代所制玉壶春瓶中，元代作品婉约秀美，独立于瓷林。除此式外，还有八方玉壶春者。
虽八方者工艺复杂，然论器型线条秀美及纹饰连贯，当本品此式更胜。元青花成熟烧造于元代晚期至正朝，其以采用从西亚进口钴料“苏麻离青”而闻名，至正前元代早期制瓷尚未启用“苏麻离青”，而至正晚期进口青料供应中断，因此使用“苏麻离青”的元青花烧造时间有限，存世量更是屈指可数。
青州市博物馆藏品
本品多层纹饰的组合，是元青花玉壶春瓶比较经典的装饰布局。此式玉壶春瓶时代特征明显，颈部的蕉叶纹、肩部和胫部的变形莲瓣纹已成定式，仅有细微差异。最为突出的主题纹饰位于腹部，除龙、凤题材外，还见有缠枝花卉、瑞兽及人物纹等主题纹饰，但存世量均颇为罕见。检索公私典藏，可知青州市博物馆藏有一件云龙纹玉壶春瓶，龙凤对读，相应成趣。
Lot2767
明洪武
白釉盘一对
直径D 15.2、直径 D 15
本品撇口，弧腹，下承圈足。通体施白釉，光素无纹。釉面匀净润厚，色泽自然古雅。虽光素无饰，却给人以大方朴雅之感。
上海博物馆藏品
明代瓷质礼器的盛行与立国之初朱元璋制定的祭祀制度有密切联系。据《明实录·太祖实录》卷四十四载:“洪武二年八月，今拟祭器皆用瓷。”《大明会典》卷二百零一载:“洪武九年定，四郊各陵瓷器，圜丘青色，方丘黄色，日坛赤色，月坛白色，行江西饶州府，如式烧造解京。”按照上述文献所载，本品应属月坛祭祀所用的白釉礼器。洪武之白釉器，上承元代枢府瓷之遗风，下开永乐甜白器之先河，独有自之特点，其釉面光润素洁，釉质温润细密，如脂如膏，成对流传，更属不易，颇值珍视。
Lot2669
清雍正
粉彩渔家乐图折沿大盘
直径D 39.5
本品所绘“渔家乐”巧妙地把当时人们劳动场景、生活状况和自然景色融合描绘在一起，重现了渔民丰富的生活情趣，描绘生动，充满细节的刻画使人身临其境，同时表达了人民安居乐业以及对美好生活的追求和向往。因其题材贴近生活，渔家乐装饰于康雍时期颇为流行。传世所见大部分同类题材作品纹饰描绘不甚精细，细节皆点到为止，而本品描绘精细，树木枝叶，栩栩如生，尤其是近处树枝皆以三色点染而成，极费工夫，可见本品之制作精良。
Lot2671
清雍正
粉彩喜鹊登梅纹盘口尊
高H 40.2
来源:北京私人旧藏
雍正瓷器素以精巧淡雅清新脱俗著称，尤其粉彩一项，以其优雅妍丽、柔和妩媚称绝于清代陶瓷，《陶雅》中说:“粉彩以雍正朝为最美，前无古人，后无来者，鲜妍夺目，工致殊常”。此式盘口尊流行于雍正、乾隆时期，雍正时期还见有以青花、粉彩装饰人物故事图、吉祥纹饰者，均极为秀雅丽质。
Lot2589
清康熙
青花竹林七贤图大笔筒
直径D 19
竹林七贤是魏晋风度的代表人物。也是后世风流崇尚自然、超然物外的品质的象征。明末清初社会动荡，文人抱负无以施展，故而转向自然，寻求精神的超脱，于是与竹林七贤等相关的隐逸题材大量流行于瓷绘之上，本品即这一时期诞生的青花佳作。此件笔筒所绘七贤于林间弦歌雅颂，赋诗风流，观玩之下不仅可缓解案牍繁劳，又能给人以强烈的精神享受，不失为一件颇具文人审美情趣和画意熙朝佳器。
Lot2610
清康熙
青花前后赤壁赋山水人物诗文天圆地方瓶
高H 41.5
钤印“熙朝传古”、“大清康熙年制”款
来源:Hans Olwaeus（1929-1998）旧藏
汉斯·奥尔瓦尤斯Hans Olwaeus（1929-1998），前任瑞典外交部外交官。20 世纪50年代和60年代，曾在中国和日本工作，在此期间开始收藏中国瓷器。离开东亚后，他被分派至丹麦和法国，工作之余，他积极探访两国的古董商店，入藏了精美的瓷器、青铜器、鼻烟壶和纺织品。
Lot820
清
紫檀博古花卉纹插屏
高H 84
本品由紫檀制作而成，紫檀攒框，边缘起线，内饰紫檀浮雕博古花卉图。纹饰立体饱满，古意盎然。下方绦环板由立柱分隔成两部分并透雕螭龙纹，披水牙板采用浅浮雕如意云头纹作装饰。四站牙亦饰透雕的螭龙纹。整体刀法娴熟，折转流畅，毫不沸郁，构图布局合理，工艺考究精湛，积极观赏性。
紫檀为清代珍贵用材，颇受皇家重视。然因明代至清初大肆采伐，其又长势缓慢，至清中期紫檀木已需进口，极为珍贵。清廷遂严加管控，仅限宫廷御用。据《养心殿造办处各作成做活计清文件》记载，紫檀之使用严受内廷监管，无旨不得擅动。故如此插屏大尺寸者，实属少见。此外，清代乾隆时期，暮古之风盛行，宫廷器作常将青铜器上的纹饰融入瓷器、家具等之中，使得器物图案纹饰古朴典雅，透出古风古韵。本品即为这一时期木作佳例。其构图精妙，纹饰雕刻深刻立体，古雅清新，颇具宫廷用器气息，值得关注。
Lot865
明
天祥、惜阴居士款端石诗文砚
长L 19.1
边铭文“质润而坚，体洁而古。日友此君，笔歌墨舞。天祥”、“其色温润，其制古朴。纸笔图临，石墨相着。无税良田，阴山潜璞。永宜宝之，书香是托。己丑小春，惜阴居士珍藏”、钤印“惜阴居士”
Lot874
明
端石兰亭雅集图大砚
长L 29.7
带天地盖、附于衡甫致胜沼先生信札
民国学者于衡甫在给胜沼先生的信札中写道，他认为此端砚产自广东肇庆斧柯山，其虫蛀似是半由天然半由人工，砚身所雕故事为东晋竹林七贤，刀法古朴，应为古代之物，砚底刻《兰亭集序》，为学书者之妙笔。因本品形制古朴，应为宋坑端石。
著录:《书道研究日东》，第二卷第六号，日东书道奖励会，1935年，封面
于衡甫致胜沼先生信札
Lot930
民国 珊瑚红描金云蝠纹贝壳形洗一对
Lot941
明早期 铜漆金大日如来像
Lot957
清早期 南红玛瑙云蝠灵芝形水丞
Lot987
清中期 青白玉四方烟壶