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《墨笔拟古山水卷》引首，有陆恢题“苍妙”二字，可谓一语双关——卷中八段画心，全为水墨山水，苍润满纸；作者吴昌硕，有苍石、老苍等众多带“苍”字的别号——古妙苍逸，是作品，更是作者。而在八段画心的末段，吴昌硕则以一段长跋，讲述了本卷的来龙去脉，“余素不写山水，冷香（金心兰）强之，涂抹数纸”。诚然，在吴昌硕绘画作品中，山水的占比极低，若非友人点题“强之”，“涂抹”一纸已算稀见。随后，吴昌硕又表明，金心兰曾在其作画结束后，“每帧加墨”，再“潢治手卷”，乃成今貌，说明此段题跋是在装成后再题，时间为1901年。
LOT 475
吴昌硕 墨笔拟古山水卷
手卷 水墨纸本
引首: 23 × 85cm. (9 × 33 1/2 in.)
画心:17 × 439.5cm. (6 3/4 × 173 in.)
题跋: 22.5 × 201cm. (8 7/8 × 79 1/8 in.)
估价:HKD 80,000- 120,000
引首:苍妙。瞎牛庵主得昌硕吴君所作山水，属恢题而藏之。壬寅二月望日作。钤印:“古佛龛中金石文字”、“江东陆朗”、“意造”
鉴藏印:
“瞎牛盦”、“婴宁馆暂得金石书画”、“婴宁行馆”
据此段题跋推测，本卷八段画心的初创状态，应是在雅集、聚会等环境下，吴昌硕应金心兰的要求，以梅溪、大小米、查士标等不同风格，创作了八帧水墨山水。而后，受赠人金心兰对它们进行了二度创作——这是笔者目前所见，旁人为吴昌硕改画的孤例，且被吴昌硕自己忠实地记录下来——而后合装成卷，再请吴昌硕题跋，进行三创。
卷中另有一处细节可以证明初创、二创、装池、三创的关系和各阶段的创作内容。在画心第三段，吴昌硕题“瑶琴一张眠古松”，其中“瑶琴”二字题于隔水之上，“眠”字末笔点画恰好一半在本纸、一半在隔水，可知为装成后所书。
卷后，有金心兰、顾麟士、曹元忠（云瓿）、章士钊、潘伯鹰、冰谷、蒋维崧跋尾，按时间和收藏者，可分装成之初金（心兰）藏、抗战胜利李（天马）藏两组。其中，装成之初金藏部分，金心兰跋中赞扬了陆恢所题“苍妙”二字的精准，未署年款，书在装成不久；而后顾麟士则引赵孟𫖯问画道于钱选的故事，强调了吴氏“篆籀气”于书画间的融合，书于1902年七夕；曹元忠以旧作诗八首对应卷中八段，书于同年中秋；最后为1903年金心兰又题，记友朋为吴昌硕补祝六十寿诞，由吴氏僻斯堂归来后所书。
四十余年后，在抗战胜利的李藏部分，章士钊简述了其岳父吴保初与吴昌硕的交往情况，跋于1945年春；潘伯鹰跋中则可确定此卷当时已归李天马所有，同为1945年春所书；冰谷于跋中提到其在1945年「结夏峨眉」，返滇后见此卷，时间上限应在当年9月左右；蒋维崧则是在抗战胜利、准备复员之际，通过画中景色和有关的人、事、物，对「劫后江南」泛起了思念。
值得注意的是，在第一组题跋中出现的顾麟士、金心兰与画心作者吴昌硕、引首作者陆恢，为“怡园七子”中的四位，关系非同一般，而曹元忠则为金心兰表侄。如此亲近的观众结构，使通卷颇具人情趣味，并详实地纪录下往昔历史，直至今日得以呈现于世人面前。
黄宾虹自青年苦学传统，博采山川，浸淫史论。直到80岁左右，达到了博古融今，真正形成了人们所熟悉的“黑、密、厚、重”的画风。黄宾虹晚年的山水画，所画山川以神为贵，层层深厚、气势磅礴、惊世骇俗，体现山川内在的真精神。
LOT 553
黄宾虹 秋山图
镜心 设色纸本 21.5 × 33.5cm.
估价:HKD 1,500,000- 3,000,000
展览:「澄怀古道——黄宾虹」，香港艺术馆，1995年。
出版:《澄怀古道——黄宾虹》，香港艺术馆，1995年，第166页。
红斑绿锈，商周彝鼎，穠古之气韵是黄宾虹山水画的精神追求。黄宾虹一生讲求「内美」，对于中国古美术的探索，延续「乾嘉学派」以来对于考古、文献、实物之学的重视，近代考古中出现的「商周彝鼎」，从「色彩观」上深刻了影响了黄宾虹的山水画变革
LOT 556
陆俨少 山间访友
立轴 设色纸本 一九七九年作
96 × 44.5cm.
估价:HKD 500,000- 1,000,000
来源:深圳博雅画廊。
LOT 557
陆俨少 山水
镜心 设色纸本
45 × 95.5cm.
估价:HKD 800,000 - HKD 1,500,000
壮游万里话丹青
1960年9月，在傅抱石的带领下，以江苏省国画院画家为主体的“江苏国画工作团”开创了二万三千里写生的壮举。此次写生紧紧围绕“中国画传统笔墨如何反映现实生活”的主题，在当时产生了重要的影响。
LOT 470
钱松喦 田间操纵台
立轴 设色纸本 一九六四年作
46 × 36cm.
估价:HKD 30,000- 60,000
如此煌煌巨制，应为宋氏与江苏画院同仁们合写而成。所绘题材紧随时代，大胆革新。此时正值山河巨变，构图中长江大桥呈盘龙状，吞吐山河川流的船只、火车、汽车、骑车的人们与正在建设中的城镇，飘扬的红旗，展现世俗喧嚣、繁盛之景。其构图、敷色，点景皆体现了写生之行以及东西方画法所吸取之精髓。
LOT 486
宋文治等 江苏画院 南京长江大桥 一九六七年作
镜心 设色纸本 101.5 × 238cm.
估价:HKD 1,000,000 - 2,000,000
来源:二义草堂珍藏。
展览:“万象神采——二义草堂藏近代中国书画”，香港中文大学文物馆，2014。
出版:《万象神采:二义草堂藏近代中国书画》，香港中文大学文物馆，第127-128页。
出版物书影
LOT 508
靳棣强 心画三
镜心 设色纸本 一九九七年作
64 × 64cm.
估价:HKD 80,000 - 120,000
展览:
1.“靳埭强、田中一光二人展”，奈良，日本，1997年
2.“画字我心:靳埭强的绘”，香港大学冯平山美术馆，香港，2008
3.“艺迎万象:靳埭强、林天行双个展”，Kings Art X Vpoint, 香港，
《心画》系列为靳埭强于九十年代，与日本著名平面设计师田中一光在奈良举办的设计双人展而创作的一组水墨画作。作品基于“画自我心”的创作理念，由上半部分中间位置的红色圆点和下半部分的水墨线条组成，其余部分则是大面积的留白。红色圆点看似简洁，近观才会发现其层次的丰富，经艺术家层层渲染的处理，红颜色从内至外呈现出由浓重到清淡的转变；下半部分的水墨线条作为画面的主导，是用粗狂的书法线条呈现的山丘形体，虽然仅寥寥数笔，但水墨的浓淡深浅错落有致，山丘的形态加之周边水气云烟的细节，顷刻尽在画中；特别是四周大面积的空虚余白，不仅使画作的色彩对比更加突出，也使得画作言简意赅，增添了禅味禅意。