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赵孟頫（1254-1322）小楷《临黄庭经》
手卷 水墨纸本1302作、1322年题
引首:31.8×123.8cm
书心:27.5×118.5cm
题跋一:27.5×104cm
题跋二:32×106cm
著录:
1.贡奎著《贡文靖公云林诗集》卷六，《题赵子昂黄庭经》，中国国家图书馆藏明弘治三年（1490）刻本。
2.丰坊著《真赏斋赋》，嘉靖二十八年（1549），清光绪宣统间缪荃孙《藕香零拾》丛书刊印。
3.李日华著《味水轩日记》卷二，“万历三十八年（1610）六月四日”条，中国国家图书馆藏清抄本。
4.张丑撰《清河书画舫》卷五，万历四十四年（1616）成书，见《钦定四库全书》本。
5.汪珂玉撰《珊瑚网》，卷二十二，崇祯十六年（1643年）成书，见《钦定四库全书》本。
6.《装余偶记》卷四，第五件，清初钞稿本，文物出版社影印，2007年。
7.卞永誉撰《式古堂书画汇考》卷十六，中国国家图书馆藏清康熙二十一年（1682）刻本。
8.倪涛撰《六艺之一录》卷三百五十五，见《钦定四库全书》本。
说明:
1.邓文原、贡奎、龚璛、项元汴、沈德潜题跋。束季博、束善甫、柯九思、华夏、项元汴、项德弘、刘金省、刘恕、许应鑅、张允中递藏。长尾甲题签。
2.邓文原（1258-1328），字善之，一字匪石，人称素履先生，绵州（今四川绵阳）人，绵州古属巴西郡，人称“邓巴西”。其父早年避兵入杭，遂迁寓浙江杭州。历官江浙儒学提举、江南浙西道肃政廉访司佥事、集贤直学士兼国子监祭酒、翰林侍讲学士，卒谥文肃。其政绩卓著，为一代廉吏，其文章出众，也堪称元初文坛泰斗，《元史》有传。著述有《巴西文集》《内制集》《素履斋稿》等。擅行、草书。与赵孟頫、鲜于枢齐名，号称“元初三大书法家”，尤以擅章草而闻名。
3.贡奎（1269-1329），字仲章，宣城（今属安徽）人。官至集贤直学士，追封广陵郡侯，谥文靖。大德六年前曾任池州齐州书院山长，为江浙儒学提举司所辖，大德六年入朝，长期供职翰林院，延祐时期，赵孟頫执掌翰林，再续上下级关系。
4.龚璛（1266-1331），一作肃，字子敬，号谷阳生，江苏高邮人，移居苏州，少为徐琰幕下，后充和靖、学道两书院山长。泰定四年（1327）调宁国路儒学教授，以江浙儒学副提举致仕。与戴表元、仇远等人交善，与袁易、郭麟孙一起被赵孟頫并称“吴郡文士三君子”。工诗文，擅书法，有晋唐人法度。有《存悔斋集》一卷，补遗一卷。邓、贡、龚三人均与赵孟頫有密切交往，为赵同僚下属。
5.项元汴（1525-1590），字子京，号墨林、墨林山人、煮茶亭长、鸳鸯湖长等，浙江嘉兴人。一生绝意功名，不求仕进，万历时征其做官，亦被谢绝。家富饶，精鉴赏，广搜历代法书名画，收藏之富之精，甲于海内。家藏既多，熏习既久，书画自通。书法出入智永、赵孟頫，画山水学黄公望、倪瓒。此卷为天籁阁千字文藏品编号中的“象”字号。项元汴为此写下行草题跋一篇，引用古人书论阐述了他对小楷的理解，意见独到，精彩殊胜，显示其作为鉴赏家的一面。项藏书画虽多，有如此精彩题跋者罕见。
6.沈德潜（1673-1769），字碻士，号归愚，江苏苏州府长洲（今江苏苏州）人。清代大臣、诗人、学者。乾隆元年（1736），荐举博学鸿词科，乾隆四年以六十七岁高龄得中进士，授翰林院编修，乾隆帝喜其诗才，称其“江南老名士”，是乾隆收藏《富春山居图》的信源。历任侍读、内阁学士、上书房行走，乾隆三十四年病逝，年九十七，赠太子太师，祀贤良祠，谥文悫（què）。编选《古诗源》《唐诗别裁》《明诗别裁》《国朝诗别裁》等。题跋此卷在乾隆二十二年，是年加礼部尚书衔。
7.此卷为赵孟頫任江浙儒学提举期间，在平江府（苏州）为束季博所临，束季博与赵孟頫家有姻亲关系，居平江府，园池即在平江府文庙前。传世有赵孟頫为其所书信札《致季博札》（美国普林斯顿大学藏）。
8.束善甫为束季博之子，疑即束同之，卷上“两疏后人”印也见于赵孟頫《水村图》卷束同之题跋。
9.柯九思（1290-1358），字敬仲，号丹丘生、五云阁吏，仙居（今属浙江）人。出身官宦家庭，自幼爱好书画，聪颖绝伦，被视为神童。延祜元年（1314）以父荫补华亭县尉，不就。天历元年（1328）授典瑞院都事，次年升奎章阁学士院鉴书博士，负责宫廷所藏金石书画的鉴定工作，受元文宗赏识。元文宗去世后束装南归，退居吴下，流寓松江。柯九思是元代著名书画家、鉴藏家，善写墨竹，师法北宋文同，兼善山水、人物、花卉。书法长于行楷。又博学能诗文，著有《丹丘生集》。
10.华夏，字中甫，号东沙，生于明弘治年间。华夏收藏法书名画及鼎彝金石甚富，精于鉴赏，世人称他为“江东巨眼”。真赏斋为华夏之书斋，丰坊与华氏世交，故于嘉靖二十八年（1549）为华夏作《真赏斋赋》，对其所藏一一咏赞，其中就包括赵孟頫此卷。
11.项元汴共有六子，第五子项德弘，字玄度，他与兄弟一起继承了父亲的宏富收藏。项德弘与董其昌关系密切，冯梦桢、陈继儒、李日华等人也时常造访于他，欣赏天籁阁法书名画。
12.刘金省（1725-1794），字惺常，别字讷庵，吴县洞庭东山人。乾隆二十一年（1756）副贡，二十四年（1259）铨选刑部云南司主事，任三年归居故里。喜收藏，书多善本。
13.刘恕（1759-1816），字行之，号蓉峰。他与父亲刘金省均雅爱风物，收藏书画碑刻颇富。刘恕旧居东山岱心湾，后移家至苏州城西花步里，自筑寒碧庄，刻《刘园集帖》传世，后世取“刘”字谐音，称为“留园”，饶泉石花木之胜，所以又号寒碧主人、花步散人。传经堂与含青楼为寒碧庄中收藏善本、碑帖、书画之所。
14.许应鑅（1820-1891），字昌言，号星台，广东番禺人。咸丰三年（1853）进士。历任江苏按察使、江苏布政使、浙江布政使、护理浙江巡抚等职。
15.张允中（1881-1960后），浙江山阴人，名致和，号补萝盦主。曾任北平市政府秘书长，精擅文物鉴定，与琉璃厂的古董商人关系甚密，过手多巨迹。
16.长尾甲（1864-1942），明治时期日本汉学者、书法家、画家、篆刻家，曾师从中国篆刻大师厉良玉学习篆刻艺术。早年毕业于日本帝国大学，任职于东京高等师范学校，1902年辞去教职，次年移居上海，受聘于商务印书馆编译室主任，参加中国小学教科书的编纂，居中国12年。期间经友人引荐，拜识了长其20岁的吴昌硕，结为诗友。与河井荃庐同为第一批西泠印社海外社员。
17.带布套。
01
书法的鉴赏与鉴定
这件《临黄庭经》是进入影像时代以来从未露面的一件古代书法作品。鉴定一件艺术品真伪，首先是与可靠的真迹“照镜子”，鉴而别之。赵孟頫的小楷真迹，和虽为行书但接近于小楷的真迹，按署年款、可考年、时代风格，综合排序如表1（点击查看大图）:
赵孟頫的存世《临黄庭经》有两件:一件在北京故宫，无年款，第七行缺字，临的是“水痕本”（图2）；另一件就是保利的这件项元汴旧藏本（图1）。
图1左:赵孟頫 小楷《临黄庭经》画心 北京保利拍卖2023“春日之珍”精品展
图2右:赵孟頫《临黄庭经》画心 北京故宫博物院藏
两件临的版本虽然不同，但基本上是同一时期同一风格，可以叫中期（图3、图4）。
图3 两本《黄庭经》书风对比（左为保利本）
图4 两本《黄庭经》落款对比（左为保利本）
既受到法帖影响，又有自家面目，用笔细致、锐利、快速，显示出中年成熟期书家锋芒毕露的锐气和无与伦比的控制力，同期的《水村图》《重江叠嶂图》题款都受到《黄庭经》的影响（图5、图6）。
图5 小楷《临黄庭经》与《水村图》落款对比
图6小楷《临黄庭经》与天津博物馆藏《洛神赋》
均钤盖多印
1319年南还后的小楷刚好每年1件，共4件，赵孟頫自题《临黄庭经》距离下世只有87天，是目前能看到的唯一绝笔小楷。4件小楷风格与之前的《跋快雪时晴帖》《无逸》《尚书·洪范》又有变化，比如悬针竖、撇、捺减少渐行渐提而出的尖锋，用逆水行舟的推笔推出钝锋，直接抽离收笔，少数渐提如第二行末尾的“庭”字即因失控出现虚尾。“目昏手弱”，肌肉和感觉器官退化，控笔需要更多的力回馈，壮年时稳准狠的攻击性变成了老迈的且战且走，迟暮尽显。
赵孟頫小楷《临黄庭经》局部
《临黄庭经》集合了大德六年、至治二年跨度达20年的小楷和小楷题跋，无论是用笔还是结字，风格变化都非常明显。如“孟”字，上中下三横形态从“短、中、长”变为“中、短、长”；
赵孟頫小楷《临黄庭经》“孟”对比
左为大德六年，右为至治二年
用这个字去检验早期，又有不同，早期的组合是“短、长、中”；又如捺画，大德六年柳叶刀居多，至治二年变成一波三折，用更多的停顿和节奏去感知笔锋触及纸张的摩擦力来弥补眼睛的退化，所谓人书俱老。