哈布斯堡国际拍卖有限公司字画成交率与字画征集处
“东南繁华扬州起，水陆物力盛罗绮。”清康熙中期至乾隆末年，富商巨贾云集的扬州地区活跃着一批风格相近，清高狂放的艺术家群体。他们风格异于常人，不落俗套。这种抒发心胸志向，表达真情实感的大胆创新之风，不断为后世画家所传承。美术史上称这支异军突起的艺术流派为——“扬州画派”。
”
Lot 1918
李鱓（1686-1756）花卉册
册页 设色纸本 27×30 cm×16
万特国际黄金珠宝中心-东门
北京市西城区新街口北大街
说明
1.鉴藏印“宋燦之印”、“匡庐居士”、“翠微山馆所藏”、“蓉塘审定”均为大收藏家宋燦之印。宋燦，生卒年不详，号蓉塘、居庐山后更号为匡庐居士，室名翠微山馆、怀白楼。江苏苏州人。庐山小天池附近有其民国五年所建别业。其别业有“怀白楼”、“玉液山房”、“翠微山馆”等。
2.李培源，字道园、蕙亩，江苏兴化人。乾隆十九年（1754）拔员。郑变推为“邑中三百年楷书第一”镌印亦精妙。
李鱓《花卉册》
此册为李鱓所作花鸟册页精品，水墨与设色兼用，风格清丽，气象空灵。对题者为同时代的李培源，李为乾隆十九年（一七五四）拔贡，官训导。据《兴化县志》记载，其正书力追颜真卿。尝言作字须读书数日，方可落笔。郑燮推为邑中三百年楷书第一。
李鱓《花卉册》
李鱓曾自题水墨花卉云:
“八大山人长于用笔，而墨不及石涛。清湘大涤子用墨最佳，笔次之。笔与墨作合生动，妙在用水。余长于用水，而用墨用笔又不及二公甚矣，笔墨之难也。”
可见他对自己用水之法颇为自得，欣赏此册，便可见其用水之妙。如“芙蓉翠鸟”一帧，纯用色笔，而有淡冶灵动的美感，正是由于其水分恰如其分的运用，浓不损韵，淡不伤神，火候把握极为到位。水仙一帧，取法自南田没骨，而以书法用笔写出，层次丰富，节奏明快。李鱓的水墨画以行草用笔写出，墨荷一帧，水墨互用，浓淡相宜，十分精彩。
李鱓《花卉册》
李鱓早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望一路，供奉内廷时曾随蒋廷锡学画，画法工致；后又向指头画大师高其佩求教，进而崇尚写意。在扬州又从石涛笔法中得到启发，遂以破笔泼墨作画，风格为之大变，形成自己任意挥洒，“水墨融成奇趣”的独特风格，喜于画上作题诗作跋，字迹参差错落，使画面饱满丰富，富有文人趣味。
李鱓《花卉册》 李培源对题
是册为李鱓小品画中精品，更有同时李培源以各体书法所作对题，内容紧扣主题，诗、书、画相互辉映，可称三绝。
Lot 1919
罗聘（1733-1799）墨梅图
立轴 水墨纸本 115×28 cm
1759年作
万特国际黄金珠宝中心-东门
北京市西城区新街口北大街
说明
1.吴㴀信题跋；方元鹿、陈骥德、李嘉福递藏。“良斋心赏”为陈骥德鉴藏印。陈骥德（1827-1875），浙江海盐人。字千里、子有、菊涧后人、良斋。恩科第十三名，戴花翎。著名书画收藏家，著有《吉云居书画录》。此“良斋心赏”鉴藏印入录上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》，曾钤盖于周號《梅花图卷》。
“石门李嘉福藏”为李嘉福藏印。李嘉福（1839-1904），浙江石门人。字笙鱼，一字北溪，别署麓苹。师从戴熙（1801-1860），为入室弟子。同、光间专泛两宋，研求画学，擅作山水，但不轻为人作，故传世极少。精于篆刻，有印谱行世。富收藏，为晚清收藏大家。“石门李嘉福藏”为其鉴藏印。
2.方元鹿上款，“竹楼先生”即为方元鹿；“万卷方家”为方元鹿印。方元鹿（清），字竹楼，一作字苹友，号竹楼，又号红香词客，安徽歙县人，居江苏镇江。山水工细似李公麟，墨竹尤妙，能以书法行乎其中，风晴雨露，别具文心。诗学放翁（陆游），词宗梦窗（吴文英），楷则衡山（文徵明），行兼苏、米。本饶于资，少耽翰墨，凡习一艺，必扃室经年累月，磨炼以成。秃毫填满几榻，故家业废，而各臻妙。蒋士铨（1725-1785）有画竹歌赠之。清冯金伯《墨香居画识》云:竹楼工诗词，书法二王，画竹学东坡，诗学放翁，词宗梦窗，楷则衡山，行兼苏、米。清蒋宝龄《墨林今话》及清李斗《扬州画舫录》皆称元鹿善书画。