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元
无俗韵轩旧藏 吴大瀓 汪鸣銮题跋 朱致远制 “绕云”仲尼式古琴
参阅:
郑珉中主编，《故宫古琴图典》，紫禁城出版社，2010 年，第95、99页。
王风，《论元代古琴应分两期并及“元琴”不应成为古琴断代的概念》，《故宫博物院院刊》，2018年第2期。
中国艺术研究院音乐研究所、北京古琴研究会编，《中国古琴珍萃》，紫禁城出版社，1998年，第125页。
王世襄著，《自珍集:俪松居长物志》，生活•读书•新知三联书店，2003年，第8页。
通长:121.5 cm、肩宽:18.8 cm、尾宽:13.3 cm
泠泠秋声，能移我情
文/陈灿峰
“
高子曰:琴者，禁也，禁止于邪，以正人心。故《记》曰:君子无故不去琴瑟。孔门之瑟，今则绝响，信可贵也。古人鼓琴，起风云而来玄鹤，通神明而阜民财者，以和感也。
”
这是明代高濂《燕闲清赏笺》中论琴的一段，在历代关于琴的浩瀚文字中颇为典型。在这段论述中，“琴”不是一件用来休闲娱乐的普通乐器，而是可以“正人心”的法宝，因此，作为一个注重修身养性的君子，没什么特殊情况是不应该没有琴瑟相伴左右的，有事没事总要弹两首。但这只是琴的一个基本用处，高濂接着说:
“
故音之哀乐、邪正、刚柔、喜怒，发乎人心，而国之理乱，家之废兴，道之盛衰，俗之成败，听于音声可先知也。
”
古代社会的人间万象，也基本可以从那空灵幽眇的琴声中觅得踪迹；所以古人一弹起琴来，风云眼前起，玄鹤闻声来，甚至可以直通天地神明。其实，所谓“琴棋书画”固然是生活中的雅事，但不论是一件乐器还是一门艺术，对于古代文人而言常常有着特殊的意义，它应该是远远超越实体的存在，是心灵的寄托，艺术的意象，文化的符号。从这个意义上去理解，我们便很容易明白为何历来会有那么多吟咏古琴的名篇佳句出现，如果仔细读去，那说的不都是琴，也许是心事，也许是家事，也许是国事，总之，君子在想什么，云不一定知道，但琴一定知道。
既然欲将心事付瑶琴，得到一张好琴就显得很重要了。得好琴如得好书画，除了弹，除了看，有时候还能用来题跋。
此无俗韵轩旧藏朱致远制仲尼式古琴，正是一张名家所斫、名人所藏、名人题跋的传世好琴。琴名“绕云”，令人想起唐代卢纶《九日奉陪侍中宴白楼》中“说剑风生座，抽琴鹤绕云”之句，与高濂所说“古人鼓琴，起风云而来玄鹤”之意也相契合。此琴通体髹熟栗色漆，漆水醇厚古润，俨若乌玉；器形大方优雅有磊落之风。龙池内左侧有“赤城朱致远制”款，右侧墨书“沈瘦珊重修”；池四周镌刻有清末吴大澂、汪鸣銮及无俗韵轩主人瘦珊氏题跋三段。“赤城”在今北京以北，朱致远亦称朱远，号慎斋，其人高濂、张应文均说是明朝人，而文震亨《长物志》则以“宋有施有舟，元朱致远，国朝有惠祥、高腾、祝海鹤”等造琴高手并举，可见朱致远的生活年代有可能跨越元、明两朝，而其所作琴在两朝亦享有相当的盛名。
此琴最令人瞩目的是池周所镌三段铭文题跋。池上为吴大澂篆书铭文一则，文曰:
惟石之岩桐生巅，孤高适性志刚坚，斫之为琴历长年。气与质浑木液竭，铿然发音疏以越。抑兮实，扬兮清，泠泠秋声，能移我情。
文后行书落款:瘦珊仁三兄大人雅耽丝竹，近复研精琴理，偶一鼓弹，翛至意远，铭此以供清赏。时壬申冬日，如弟吴大澂跋。
铭文以琴质之孤高刚坚喻主人之性情志趣，又赞扬琴声之疏越清扬，最后“泠泠秋声，能移我情”八字尤其佳妙。落款说“瘦珊三兄”雅好丝竹又精通琴理，琴技十分高超，而自称“如弟”，说明吴大澂与上款人有结拜之谊。
吴大澂（1835-1902），初名大淳，字止敬，又字清卿，号恒轩，晚号愙斋，江苏吴县人。同治七年进士，曾授翰林院编修、陕甘学政、河南河北道员，1887年后任广东巡抚、河东河道总督、湖南巡抚，宦踪遍及东南西北。政治上的成功之外，吴大澂更是清末最重要的金石学家之一，以藏古、鉴古、释古、传古、考据等方式推动着金石学的发展，并将研究融入创作，创造出了的古雅清穆的书风。其书法从玉筯篆入手，后又专研金文大篆，所书圆润、简静、清穆，充满整饬谨严、庄重典雅的气息，被潘祖荫誉为“清卿大篆之工，国朝二百年无及之者，可传无疑”。琴上的这段铭文写于“壬申冬日”，壬申为同治十一年（1872），吴大澂时年三十八岁，那年他先去保定，后到北京，在京城与潘祖荫、张之洞、赵之谦、李慈铭、顾肇熙等人时相过往，一边工作一边唱和一边收古董，日子繁忙中不乏悠闲。此时，他的书风显然处于早期玉筯篆风格，线条优雅秀美，结体宽博，处处可见峄山碑之遗风，功夫相当精深。在吴氏的传世书迹中，此类风格并不多见，可作为研究其书风演变的又一案例。
池左右两侧刻汪鸣銮篆书对联:风入泉流得指间意，鸾翔凤翥听弦外音。行书落款“瘦珊仁三兄大人雅属，郋亭弟汪鸣銮拜题。”汪鸣銮（1839-1907），字柳门，号郋亭，一作郇亭，钱塘人，侨寓吴门。同治四年进士，历督陕、甘、江西、山东、广东学政，曾任工部侍郎、吏部侍郎、五城团防大臣、总理各国事务衙门大臣、光禄大夫等职，是著名的“翁门六子”之首。除了是晚清重要的政治人物，他还是著名藏书楼“万宜楼”的主人，且精于说文之学，擅篆书。他的女婿曾朴写小说《孽海花》，其中“唐卿”即以老丈人汪鸣銮为原型。
池下是琴的主人、自称“无俗韵轩主人瘦珊氏”的自题，上隶书“绕云”二字，下行书款:元时赤城朱致远工制琴，此其手造也，余购自古器肆中，因桐质剥落，托闽人沈雨田修整，张弦一弹，音节清亮，遂以“绕云”名之。这段文字信息量颇多，首先说明了此琴的由来，想必刚得到时琴的状态不佳，琴身桐木由于年久有所剥落，于是他委托了闽人“沈雨田”整修，修后情况大好，“音节清亮”，于是命名为“绕云”。
那么，“无俗韵轩主人瘦珊氏”是谁？他与吴大澂、汪鸣銮有什么关系？修琴的福建人“沈雨田”又是谁？