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王雪涛 （1903-1982）
松鹤仙寿六屏
立轴设色纸本
（1）198×69.5 cm×2
（2）198×70 cm×4
条屏是中国传统绘画中一种装裱或悬挂的形式，由多条独立的画幅一起组成。每幅画的内容可以是单独为一个主题的，也可以是由多幅的画面组成一个主题的。前者因为每幅都是独立成景，在题材选择和创作上都要各有创新，别具特色。后者则因为画面是相连的，所以又称之为“通景屏”，它的其数量可以是四条、也可以是六条或八条，最多可达十二条，但要将之分割成多幅，势必在构图上要有所顾虑，不能裁切的时候正好切到重要的部分，故而这两者想要画好，都非常困难。
本套《松鹤献寿六屏》为王雪涛先生超大尺幅精品力作，据尺寸换算，已达99.79平尺，将近100平尺，甚至暗合“九九进百”之意。以松鹤为题入画，画面中六只仙鹤站立在粗壮的松干之旁，周围松枝缠绕，灵芝、牡丹、水仙竞相开放，设色清雅，尤其是一丛灵芝，以鲜丽色彩绘出，跃然于眼帘。
松针及树干用笔生涩恣肆、用墨干厚沉着，松树树干皴法细密，松针交待也十分清楚；松下仙鹤伫立，由近及远，前方的仙鹤神情高傲，引吭高唱；其后众多仙鹤则高低错落，或欲附声而歌，或回眸凝视，俯仰之间，动静相宜。仙鹤的双腿坚挺而有力，羽毛极具质感，栩栩如生，对仙鹤瞬间动态的描写抓取可谓相当到位，顾盼有致，让人观后有呼之欲出之感。
在繁盛的松枝之下是一片轻松写意的草地，草地旁则巨石磐卧，旁生灵芝，王雪涛巧设布局，营造出一个松鹤以及灵芝仙草的世界，体现了“松鹤延年”的题旨，整幅画面设色高雅有致，线条苍劲有力，造型相当严谨，构图也格外讲究，充满了潇洒出尘的野趣，更给人以福寿康宁的愉悦和满足。全图构思精巧，留白的处理不仅留足想象的空间，更显得天地辽阔，令观者悦目怡神。
一般而言，通景屏的尺寸是一致的，但也有特殊情况，例如本套通景屏，首尾两条长度与另四条一致，唯宽度略小0.5厘米，大概是王雪涛先生考虑到装裱之后首尾两条裱边会比另四条略宽，所以略微缩窄了画面，可见王雪涛先生细心如此。
请横屏观看
王雪涛 （1903-1982）
花鸟十二屏
镜心 设色纸本
21.3×6.5 cm×12
王雪涛花鸟画最重要的还是画中的情趣，画家很善于截取一些转瞬即逝的情趣小景，即使是最微不足道的昆虫，亦生动可爱；即使是一些平凡、简单的场景，亦清新活泼、生意盎然。正如王雪涛所言:“一幅画的内容是好的，但总要有情趣才能打动人心。要画得引人生情，画家要先自动情。”
这一套花鸟十二条屏的小品极其精巧，分别绘全家福、春江水暖、群雀闹秋、山雀戏泉、凤栖桐荫、柳荫悠游、孔雀戏竹、松鹤延年、喜鹊报春、阖家平安、寒塘宿雁、锦鸡闹八哥等十二种画面，每幅都有主有次，有远有近，大小错落有致，装镶在黄花梨制成的微型十二曲屏风上，立于案头，即可细细观看。
王雪涛曾说:“章法布局归于立意、布局结构决定整幅作品的基本形式。古人强调意在笔先，立意就是总纲，其基本思想就是用什么去打动人心。立意饱满方可气脉一贯，即使面对小幅纸，也要站着画才能纵观全局。”通过这些极小的画就能看得出王雪涛先生很注意经营位置，注重艺术的章法和构图，巧于留白，在疏密之间营造机趣。