本公司成立之初便和一大批实力买家和收藏组织、艺术品基金保持良好合作关系，如香港艺术品基金会、世界华人收藏协会、“敏求精舍”、“求知雅集”、JP摩根艺术品发展基金等收藏组织，以及享誉海内外的大收藏家等等。
公司自成立以来，依托雄厚的专家队伍和遍及海内外的客户资源，开拓进取、不断创新，在香港艺术品领域取得了较好的成绩。拥有高素质、综合能力强的经营团队，强大的投资管理能力，秉承“依法经营、信誉至上”原则，以雄厚的人才优势，严谨的审鉴态度、精湛的藏品质量、畅通的客户网络，受到社会各界的普遍认同。并且为了提高加强成交率,将藏家的藏品投放到更多、更有力度的地方宣传展示。我们致力于传承和发扬中华文明同时坚定不移为收藏爱好者提供一个国际化的服务平台。
本公司追求高成交率，我们坚信，只有高成交率才有高的信誉才有长远的未来，聚全球华商财力，定向委托搜天下藏家宝物。媒体宣传和网络展拍结合，打造立体的宣传模式。文物鉴定的鼎力相助，国内外高端优质客户的雄厚实力为保障。搭建业内规模巨大，特色鲜明的拍卖广场，成就强级艺术品交易交流平台。
率先推出陶瓷、玉器、近现代书画、古籍善本、珠宝翡翠、印章、邮品币、文房四宝、竹木、金铜佛像、等性很强的大型先展后拍项目。藏品市场交流推广种类繁多，有广度更有深度，可以满足不同藏家的各类需求。
霍华德·法伯 (Howard Farber)从二十世纪九十年代便开始将目光聚焦于亚洲艺术，其收藏推动了中国当代艺术的发展与国际传播，是当今全球知名的艺术收藏家。大约1995年的一次亚洲旅行使法伯对中国当代艺术产生了强烈的兴趣。他认为九十年代中期中国的社会变革与二十世纪初美国的动荡十分相似，而是因这些变化进而催生了强大的艺术创造力。法伯自此建立了一个完整的中国当代艺术收藏序列，着力于1980年代后见证和记录中国在新时代复杂的现实进程与社会变革中回顾和反思的代表性作品。
曾梵志《协和三联画之二》, 1992年作, 霍华德·法伯旧藏
此次专题的七件作品:《女孩》、《戴军帽的男孩》、《无题(睡觉中的吴叔叔)》、《无 题》、《麦当劳》、《遗失的王朝神话》、《钢铁之林》，均带有强烈的本土意识、明显的时代特征和象征含义，是艺术家以自己的独特方式表达在特殊历史情境中个体遭遇和思考的当代佳作。
01
无题(睡觉中的吴叔叔)
曾梵志
2003 年作
布面油画
71.7 × 79.3 cm
签名:曾梵志 Zeng Fanzhi 2003
估价:1,200,000-2,200,000
2003年创作的《无题(睡觉中的吴叔叔)》中用特写聚焦的方式描绘了人物的半身像，以一个躺在地上，交叉双手的视角呈现，红色的肌肤和瘦骨嶙峋的身躯共同刻画出一个成年男性的典型形象。
2000年之后，曾梵志的创作中出现了除去面具的肖像系列“面具之后”。这些作品中大部分出现的是半身人物，他们孤立无援的突出在没有背景的画布上，头发边缘被刮刀处理成冲冠怒发，比《面具》系列时期更强调原始的表现力，人的灵魂好像被具体化地释放出来。
02
戴军帽的男孩
张晓刚
2004 年作
布面油画
100 × 80 cm
签名:张晓刚 2004
估价:1,000,000-2,000,000
张晓刚《戴军帽的男孩》是其“血缘 大家庭”系列的典型形象。与五、六十年代的家庭影像类似，身着军装的男孩望向镜头，标准化的证件照姿态，面无表情装束一丝不苟。艺术家从1993年起创作的“血缘大家庭”系列是其对历史的陈述与反省。他把文革的伤痕与少年时的压抑融进脸谱化的肖像中，这个孤独的军装少年也许就是画家对自己人生经历的投射。
03
无题
岳敏君
2006 年作
纸本水彩
170 × 150 cm
签名:Yue Minjun 2006
估价:400,000-600,000
岳敏君是“玩世现实主义”最早的开拓者之一，其千人一面的笑脸是九十年代中国当代艺术的标志性符号，反映了这一时段中国社会独特的众生相。创作于2005年的《无题》诞生于千禧年后，与早期相比具有更复杂的场景设置。画中的五个笑面人置身于中国传统庭园常见的假山石之间，他们半蹲着，闭眼大笑，画家以幽默而夸张的方式嘲讽了传统文化中的迂腐和当代社会的虚伪性。
04
女孩
祁志龙
2005-2006 年作
布面油画
162 × 130 cm
签名:祁志龙
估价:100,000-300,000
祁志龙的《女孩》属于艺术家最具个人特征的“中国女孩”系列。具有浓郁的怀旧情绪和浪漫主义风格，画中的女孩青春、靓丽而略带忧伤，其形象是来源于文革时期的知青和当代时尚女性的结合体。“上山下乡”是一代中国人的残酷记忆，艺术家并没有刻意呈现那个逝去的时代，而是用集体记忆中的女红卫兵形象保留下青年时代中的美好片段。
05
麦当劳
王广义
2004 年作
布面油画
150 × 120 cm
签名:2004 Wang Guangyi 王广义(背签)
估价:400,000-600,000
王广义的《麦当劳》将文革时代的宣传画与西方商业文化的图像结合，形成了独具一格的中国当代波普艺术图像。作品中具有浓厚政治色彩的工农兵形象与西方最流行的快餐麦当劳商标并置，在荒诞、诙谐的表面下，艺术家通过将美国波普艺术进行中国式的转换来表达对商业文化的批判。去除了画面的“绘画性”，作品中大面积的平涂和强烈的对比度营造出极具冲击力的视觉效果。
06
遗失的王朝神话
谷文达
纸本水墨
66.3 × 96.5 cm
钤印:艺术家钤印(共三枚)
估价:100,000-200,000
谷文达是中国当代观念水墨的先驱者，从八十年代中期便开始探索中国书法的全新表现形式。他把中国文字拆解，再重新组合，创造出了全新的伪文字、改体字、错体字、漏体字、谐音字、印刷体字，穿凿出映射达达主义的观念作品。《遗失的王朝神话》创作于1983至1987年之间。作品中象形文字的独特魅力，书法的抽象形式，水墨的肌理质感都得到了充分地表现，虽无法解读，但却富有震撼的美感。
07
钢铁之林
谷文达
2001 年作
宣纸拓印油墨
180 × 97 cm
估价:150,000-300,000
另一件创作于2001年的《钢铁之林》属于谷文达的石碑拓本系列。墨本拓片是古代的印刷品，记录了中国历史与文化的流变，有着黑白分明的独特形式。艺术家曾在“碑林-唐诗后著”中将文本镌刻在50块石碑上，制作了50张拓片。《钢铁之林》亦是采取同样的形式，试图通过文本的转换来阐述对于文化身份和不同文化间互动关系的理解。