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《22.6.63》和《24.10.63》两幅作品，乃赵无极「狂草」顶峰时期的巨作。1959年至1972年这段时间被称作赵无极的「狂草时期」。这段时期起源于1957年，他跟第一任妻子离异后展开环球旅行。他从巴黎出黎，到了美国东岸的纽约，再到夏威夷、日本、香港，最后返回巴黎。
在这趟旅行中，他结识了第二任妻子陈美琴，亦在纽约认识了库兹画廊（库兹，Samuel Kootz）。这位经纪人对赵无极影响很大，他鼓励赵无极去做比较大尺幅的创作。
▲《22.6.63》和《24.10.63》两幅画作的用色处处代表着自然
以前在巴黎的时候，赵无极认为大尺幅的作品，第一不好卖，第二难以展览。但是经由库兹鼓励，他好像开拓了一个新的天地。亦因为经历了这样的旅行，赵无极看到世界在改变，让他感受到自己也要有新的突破。
赵无极自言:「我要画一些看不见的东西、要画出生命的形体、要画自然的风、要画一些动态、一些色彩的诞生与融合。」所以就激励了他有这种创作的欲望和冲动，想要每天日以继夜去作画。
▲赵无极（右）与第二任妻子陈美琴
这段时期我们也可以看到，赵无极将书法的线条融入画作之中，脱离「甲骨文」时期那种风格与形式。他将中国水墨画中的墨分五色，利用油画的媒材来表达。所以我们可以看到画中，有些比较干笔的表现形式，亦有比较快速的表达方式。画作背后的油墨比较稀释，借此在空间上取得动静之间，和虚实之间的平衡。
这两幅作品都是垂直式构图，采用这种构图其中一个原因，来自于他当时的巴黎画室。它有一个天窗，天窗洒下来的光线给了他这灵感。第二个原因是，这样的构图让我们联想到宋代山水，全景式的中堂构图。譬如范宽的溪山行旅图就可看到中堂全景的构图。
另一方面，纽约当时的抽象表现艺术家，譬如Barnett Newman、罗斯科（Rothko）还有Robert Motherwell这些艺术家，他们当时也会采用垂直式直立构图，所以中西两方面也给了赵无极这构图灵感。
▲红色是代表着生命的颜色
▲赵无极《22.6.63》｜估价:HK$3,800万 - 5,800万
▲《22.6.63》画作局部
赵无极曾说过，不喜欢人家称他的作品是风景画，因他觉得这是一个西方的称呼。同时，他也不太喜欢人家说它是中国山水，他认为这过份保守。赵无极认为，他要画的是自然，他要画的看不到的风、生命这样的东西。
这一点从两幅作品的用色可见一斑，红色、黄色、褐色，都是自然的颜色。先由红色的《22.6.63》说起，红色是代表着生命的颜色。譬如说我们人的血液就是红色，同时在表现上来说，大自然的火光也是红色的。
再深一层的意义，红色代表了浓烈的情感。赵无极在选用红色背景，某种程度上，也许反映了其内心对于艺术浓烈的感情。另一方面，中国古代色彩理论与阴阳五行相关，此作以红色为底色，揉合黑色笔触，黑与红的对照，可视为阴与阳的象征。
▲赵无极《24.10.63》｜估价:HK$4,500万 - 6,500万
▲《24.10.63》畫作局部
在《24.10.63》中，赵无极要画的是一种宇宙的混沌。他选用了黄色，像是原生大地的颜色为主色，黑色、深褐、黄褐三种颜色的线条，我们可以把它想成是山峰，像我们刚刚说的一个中堂式的全景，或感觉像无形的风。
这两件作品最早出自美国的库兹画廊。库兹画廊是赵无极在美国市场一个很重要的推手，库兹努力的将欧洲战后的抽象艺术家带到美国。库兹他在当时的艺术圈，是个非常知名的人物。他最知名是曾经帮毕加索在美国带来个展，自那之后声名大噪。
▲库兹（Samuel Kootz）
库兹会把艺术家推荐给当时美国重要机构的策展人或是美术馆，所以我们可以看到现在美国很多重要的艺术机构，都收藏赵无极的作品。对藏家来说，拥有库兹画廊这来源，代表是非常珍贵，可靠的出处。
这两件作品从1963年创作到现在只转手了三次，这中间57年来从来没有曝光过，也没有在拍卖市场上出现过。
这次既然有机会深入Phillips的艺术品仓库，当然把握机会，抢先看看其他将于7月上拍的当代艺术画作，以下奉上现场照片。其中一件焦点拍品，乃奈良美智1999年创作的《知慧热》（Wisdom Tooth Fever），估价HK$1,000万 - 1,500万，我们将稍后撰文再谈。
▲奈良美智《知慧热》｜估价:HK$1,000万 - 1,500万
▲Nicolas Party《静物》｜估价:HK$380万 - 480万
▲Nicole Eisenman《4:20》｜估价:HK$200万 - 300万