过去的三个多月，让我们真正感受到“家”的重要，就像于滔滔大河中幸有一草木丰茂的汀洲——吾心安处是吾家；我们与古典家具共处一室视作良师益友，如同逆流而上打捞起前人智慧的压舱石，知彼知己去治愈恐慌、抚慰焦虑——只生欢喜不生愁。
我们比任何时候，都更需要团圆
经历过超级月亮照亮武汉重启的我们，激动之余深深体味到真的没有什么比圆满能更抚慰人心了。天涯共此时，仔细观察下我们自己的宅居空间，是否都是块状空间搭配直线家具？方桌长案睡榻条凳，秩序井然然而略显肃然？何不仿效古人居室陈设中的方圆平衡，巧妙加入球形或曲面的的家具摆设，以圆入方，营造符合当下的治愈系空间呢。
明 红漆嵌掐丝珐琅香几
高82厘米
成交价:6,440,000
宫廷艺术及重要瓷器,玉器,工艺品lot5832
香几通体红漆地，色泽温润，包浆醇厚。圆形几面形如满月，舍方求圆所耗匠工乃是数倍。几面侧沿上下起线，面下高束腰，五足，腿足上节外露，顶替矮佬，中间分镶条环板开光，束腰下部衬托腮，壶门牙条曲线优美，三弯腿式长足由上侧势往下兜转并外翻出卷珠收结，造型十分利落优美。此几之独特处，在于几面正中嵌入双龙戏珠纹掐丝珐琅片一块。珐琅片正圆形，蓝底，双龙一红一绿，龙身遒劲有力，张牙舞爪，火焰宝珠位于正中，双龙围绕宝珠呈对称，遵循了中国古典传统的对称美感，周围环绕如意云纹，色彩丰富，明快艳丽，所用珐琅釉料颜色特征大约为明代中晚期左右。这种嵌珐琅大漆香几在明代也为少见的品种。故宫博物院藏有两件明代洒漆螺钿五足圆凳，凳面亦嵌双龙戏珠纹珐琅面。与此香几的作工及风格特点很是相似，足见珍贵。
清乾隆
紫檀勾云纹五足圆香几
面直径51.4厘米 高87厘米
成交价:RMB:4,140,000
备注:
1.纽约苏富比，1993年11月29-30日，编号340。
2.北美十面灵璧山居旧藏，编号FR443。
香几造型饱满，雕刻精湛，纹饰繁而不乱，兼以紫檀黝黑坚硬的质感，宛若石雕，气势宏伟。几面以六块弯材攒框镶板始得圆满。侧面浮雕回纹，其下为高束腰，上下有垛边和托腮，高浮雕仰俯莲纹，即造办处档案中所谓的“巴达马”纹，在宫廷石刻、木雕的须弥座造型中应用甚广。仰莲纹下又设托腮一层，更增层次变化。其下鼓腿膨牙，牙板饱满圆润，极有力度，牙板和腿足上部皆浮雕勾云纹，兼以谷纹、如意纹等，又组合为兽面纹、夔龙纹等纹饰。腿足三弯式，上部两边翻花叶造型，腿足看面亦满布勾云纹，末端外翻为如意头。下附托泥，饰一周回纹，有四个小龟足。
此几造型尚为明式，三弯腿足造型极佳，整体形如瓷器梅瓶，亭亭玉立。装饰为典型的“乾隆工”，繁而不乱，秩序感强，是乾隆时期宫廷家具中的上等佳作，应是搁置鼎彝等重器所用。故宫博物院亦藏有一件与本例相近的香几，然以造型、雕工而言，本例略胜一筹。
我们比任何时候，都更需要拥抱
1944年丹麦设计师汉斯·威格纳（Hans Wegner，1914-2007）要为有腰疾者设计最舒适的坐具，构思一只用最高的标准做成最弯曲效果的扶手椅。他偶尔受到《坐在明代椅上的丹麦商人》 画作的启发，打造了脍炙人口的“中国椅”(Chinese Chair，1944)。这只简约的座椅半圆形的椅背与扶手相连，靠背板贴合人体背部曲线，如同手臂环抱同时背板又有力支撑腰椎。腿足部分由四根管脚枨互相牵制。继而威格纳1949 年又推出“The Round Chair” 圈椅，其周身圆润流畅，优雅亲切，美国《室内设计》杂志评价为“世界上最漂亮的椅子”。1960年美国总统大选，肯尼迪与尼克松在电视上公开辩论，主办方考虑到肯尼迪的背疾，为其选择了这只椅子，它的这次亮相迷倒了美国观众，从此便被叫作“The Chair”——“椅子”，以示其独一无二的地位。
“中国椅”(Chinese Chair，1944)
1960年肯尼迪与尼克松电视辩论和“The Chair”
威格纳借鉴了圈椅传统的天圆地方构造，提高了四条赶枨的位置甚至去掉，扩大了脚的活动空间，使高大身形的人坐得更加舒适。然彼为工业产品，于深层讲，中国圈椅造型含蓄蕴藉的哲学思想和线形充满动感的变化，却是远过前者。
清早期
黄花梨卷草纹圈椅（一对)
长64厘米，宽44.5厘米，高101厘米
成交价:RMB:6,555,000
备注:
1.纽约佳士得，199S年9月16日，编号43
2.东南亚重要私人旧藏
3.罗伯特• P •皮卡斯（RobertP. Piccus)夫妇旧藏
4.北美十面灵璧山居旧藏，编号EK23,购自埃斯肯纳齐（Esketiozi)
出版:
《Piccus的中国古典家具收藏》，柯惕思（Curtis Evcurts), JCCFSK，1992年秋，页14
圈椅是明式家具中至为经典的门类，其上圆下方的造型甚契古人天圆地方思想，是赏用兼备的家具，一直深受藏者青睐。此圈椅成对，尺寸颇大，用料粗壮，造型硬朗，气势非凡。椅的上半身简素，靠背板三弯式，不加任何雕饰，凸显黄花梨优美的纹路。这种素 靠背板的圈椅历来少见，尚保存了明晚期以来朴实自然的审美观。扶手出头作卷珠状，与椅圈整体走势相契，亦有早期特征。联帮棍较粗，坚实有力地支撑椅圈。
椅座面软屉，冰盘沿只在下方翻边线。前腿间装壶门券口牙板，有翻出的翅状尖牙。牙板沿边起阳线，至壶门处衍化为交缠卷曲的卷草纹，卷草纹为铲地浮雕，曲线圆转流畅，工手上佳。横竖牙条交接处，浮雕四分之一簇云纹，模拟铜饰件效果。这种做法，非常 有装饰意趣，似乎暗示着牙板的连接严丝合缝，长久巩固。两侧腿足间亦装壸门牙板，但因前方而做了适当的简化，不再雕刻卷草纹和簇云纹，正侧有别，秩序井然。腿间装 步步高赶根。此椅上部简约含蓄，充足的用料又带来坚实、淳朴的感受，下座卷草纹雕饰精湛，造型生动，蕴含着勃勃生机，令人观摩许久而难舍。
清早期
黄花梨双螭龙如意纹圈椅（一对）
座宽59.5厘米 座深45厘米 高100厘米
成交价:RMB:4,140,000
备注:
1.购自香港纽约亚洲艺廊，1990年1月31日。
2.北美十面灵璧山居旧藏，编号FR64。
黄花梨制圈椅成对，纹如流水，色如蜜糖，形简意隽，将明式黄花梨家具之美充分显现。圈椅五接圈，扶手鳝鱼头式，圆润含蓄。靠背板C字形，弧度挺括。在靠背板上方雕琢如意形开光，并随边缘浮雕简约空灵的双螭卷尾状。靠背板两侧有一木制成的挂角牙，波折变化，弧度优美。开光和牙板的卷草纹互相呼应，是素雅圈椅上仅有的装饰，恰到好处。S型联帮棍，如羚羊挂角，又如春草律动。
素冰盘沿，造型甚简，仅下方起打洼线一道。攒框装软屉。腿足外圆内方，前方设壸门券口牙板，沿边起阳线，至壸门中间处衍化为交缠的卷草纹。椅侧设素洼膛肚券口牙板，弧线含蓄优美。腿间设步步高赶枨，寓意步步高升。
中国圈椅的拥抱，真味不在入怀而在散怀。圈椅的扶手如垂露之凝，圆弧舒服，坐于其上，手臂得闲，自然而然呈现舒展的动作。当然可以双臂内收，肌肉紧张仿佛可将无数风景好物都拥入怀，而更可以双臂微张，顺着扶手的延伸放松向外，无论何时只要落坐就可以胸怀袒露，心中无碍地倾倒所有，抒散的是胸中块垒，拥抱的是广大的天地间。希望你，也早日拥有这广大。
我们比任何时候，都更需要防护
人间最美四月天！尽管一切都在复苏，但是防护之心仍不可丢。无论走出户外去亲近自然，或是重返工作岗位，都记得保护好自己。
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清乾隆
黄花梨百宝嵌诗文十二扇屏
每扇 高175厘米 宽43.8厘米
成交价:6,325,000
备注:欧洲藏家旧藏
此屏取材黄花梨精雕细琢而成，纹路如行云流水，自然天成，光泽饱满，恰符合精致审美情趣之所在。屏风共十二扇，每扇之间用挂钩连接，可开合。中部十扇，每扇两根立材与五根横枨组成框架嵌入花板。每扇可分为三个部分，中部屏心一面金笺题雅集贺词，另一面水墨为八仙人物。屏心上部和裙板装透雕螭龙捧寿绦环板。屏心下部内套透雕螭龙绦环板，中间用螺钿、寿山石精工镶嵌十八罗汉图和博古纹样。下段透雕螭龙。左右首尾两扇布局基本与之相同，屏心增加立柱一分为二，内侧水墨或题词，外侧栽入横枨两根，镶绦透雕螭龙纹绦环板三块，中心镶嵌罗汉或博古。腿足包铜套。整器匠心独运，品格中正稳健，典雅富丽。
此屏为寿屏，屏心装裱古骈体贺寿文，材质、装裱、撰文和书写者无不体现寿诞者的家世尊贵 。寿屏一般由当时功名卓著的官员、学者写，引经据典妙笔生花以尽晚辈孝道、颂长辈功德、传优良家风。寿诞当日或重要日子，开屏摆放在宾客面前，光彩斐然的文字贺词面必是要冲着观赏者的。
可见近世屏风的功用多只是装饰。天子“当屏而立”的礼仪需要由于过于宏大和遥远，对于我们有点难以理喻。万物各源其道，我们试图引经据典的去追溯，去接近，竭力理解它的真相。却在某个恰如的瞬间，激发本能的默契。
疫情中，甘肃某兰州拉面馆堂食内景
疫情时期的分餐制，三面围屏，让我们吃出了考场上的仪式感。这特殊时期保护自己的急中生智第一道灵方就是屏障。另有一方中药“玉屏风散”被推荐用来“抵御风邪、扶正固表”。其由黄芪、白术、防风三味药组成，清代医家柯琴曰:“黄芪固表，外有所卫，白术固里，内有所据，邪去而不复来，当依如屏，珍如玉也”，就是说服用玉屏风散后人体就像有了珍贵如玉一样屏风般有所依仗，防风去邪。这也许才是屏风存在的实用意义:去保护。这保护在于遮挡，不仅是为个人健康筑起的小小栅栏，更可以为自己的心灵留出空间。
1910年代，Chanel品牌创始人Coco Chanel女士第一次在古董店见到中国款彩屏风，就被它的东方古典式的优雅深深迷住了，她回忆起来说“我第一次看到东方乌木漆面屏风的时候，几乎喊了出来:真漂亮啊！”就这样，一扇扇中国漆面屏风搬进了她的私人公寓，并像游牧民族一样带着它们历经纽约大道 (Avenue de New-York) 的寓所、1923年的圣奥诺雷街 (Faubourg Saint Honoré) 、丽兹酒店 (Ritz) 的套房和1968年瑞士洛桑 (Lausanne) 的别墅。她从未停止寻觅新的屏风，陆陆续续一度收藏了三十多面。她送走了一些，但还是为自己保留了足够多的屏风，用她的话说，“为了装饰我的家。”“我就像只蜗牛，”她向朋友倾诉这份热爱，“总是背着房子……无论去哪，我都会带上两面中国屏风和书。我从来都不会住在完全敞开的房间。第一件事就是用屏风把自己包围起来。”屏风作为私人空间的隔断，可以根据她的需要和意愿随意移动、拼接，拆分，转换和修饰。从一个空间到另一个空间，屏风为她的无限遐想构筑了交织相错的背景，让她可以尽情沉浸其中。
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清乾隆
御制紫檀掐丝琺瑯蓝地百宝嵌四季花卉屏风
高201厘米 宽42.5×8厘米 扇厚3.7厘米
清乾隆御制紫檀百宝嵌屏风与宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品lot6413
备注:法国诺曼底外交官家族旧藏
清乾隆御制紫檀蓝地百宝嵌花卉及嵌珐琅八条屏，八扇成堂，钩钮连接。边框精选上等紫檀木制就，色泽深沉静穆，包浆莹润醇厚。围屏为五抹式，每扇立材与横枨组成框架镶入花板。每扇可分为三部分，顶部绦环板、下部绦环板、亮脚处均饰以珐琅，螭龙云蝠，姿态各异。裙板紫檀铲地雕“博古”主题纹饰，背面雕夔龙纹。雕刻技法纯熟，温文尔雅。中部为屏心，一面紫檀螭龙压框，以嵌装蓝地花鸟百宝嵌屏条，在蓝色漆地上，以白玉、翡翠、玛瑙、象牙等百宝，镶嵌出四季花卉。其间彩蝶轻舞、飞鸟穿梭，构成一幅幅栩栩如生的美景。画面构图疏朗清丽，色彩绚烂夺目。画意清新娴雅，曼妙生动。另一面为金丝楠雕云蝠万代，寓意祥瑞。围屏足部均镶装铜套。整屏用料名贵，雕工精良，刚柔并济，众艺并施，相得益彰，非皇家不能为之。故宫旧藏的镶嵌类家具中，漆地常以黄色、黑色、蓝色为底，可见蓝色漆地是皇家漆面家具常用色。如黄花梨嵌牙木雕山水屏风、紫檀边嵌金桂圆挂屏、紫檀漆心博古挂屏等。明清两代的宫廷家具，尤其是乾隆晚期之前的宫廷家具，是中国古典家具史上的难以逾越的高峰。明末清初，宫廷家具延续了明代艺术风格及技法，在造型艺术上，与民间“明式家具”并驾齐驱，互为借鉴和影响。此类风格大量出现在乾隆皇帝晚年为自己精心设计的归政养老之地宁寿宫花园中，凝聚了乾隆帝个人的好尚和审美，是乾隆皇帝所向往的文人士大夫的精巧雅致生活的理想和希冀仁寿康乐的精神寄托。其设计和制作充分体现着乾隆帝“三分在匠人，七分在主人”的理念，乃乾隆一朝雕刻、镶嵌、錾铜、珐琅等手工艺水平的集大成者，并且打破了内府造办处各作的分工，合众力于一器，且突破了器物的界限，把工艺铺陈到室内空间中。