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傅抱石细擘桃花掷流水
Lot2065 成交价:RMB 9,184,000
闲来洞口访刘君，缓步轻抬玉线裙。
细擘桃花掷流水，更无言语倚彤云。
傅抱石画面题款言及此诗文为宋高宗作，但现知多数记载为来自宋光宗《题张萱游行士女图》。另外，唐代曹唐所作《小游仙诗九十八首》中，全文几乎一致，仅起首一字作“偷”，“偷来洞口访刘君，缓步轻抬玉线裙，细擘桃华掷流水，更无言语倚彤云”。（诗见《全唐诗》卷六百四十一）这首诗句表现女子寻情人不得，惆怅无言的失落心情。傅抱石曾于1945年、1947年以同一诗文另绘两幅仕女画作，画均取横幅，尝试对这类诗意的玩味与描绘表达。傅抱石同时还曾另做探索变化，改以“杨柳”为主要环境元素，仕女恍似身处柳枝群舞中悠然而行，长袍随风摇曳摆，与荡柳互生呼应，更见飘逸，也增添了画面的动感。
傅抱石《桃花仕女图》63×55cm 故宫博物院藏
傅抱石很少写诗，但他有着诗人一样的激情，多次强调画家与诗人的重要性。在他看来“山水画家应该是诗人，同时要具备科学知识，但重要的是做个诗人。” 1942年10月，傅抱石在画展自序中表达了对诗画关系的独特见解:“我认为一幅画应该像一首诗，一阙歌，或一篇美的散文。因此，写一幅画就应该像作一首诗、唱一阙歌，或做一篇散文。”在傅抱石一生创作的绘画作品中，以诗人和诗词内容入画占有很大的比例。他将自己作品的题材来源分为四类，其中有一类就是“构写前人的诗，将诗的意境移入画面”。
图中仕女一袭素衣，手执桃枝，转身回顾，凝神沉思。人物清秀的面庞，眼神中透露出的淡淡忧伤，身后失去色彩的树木，还有随流水飘走的片片桃花瓣，使人目睹这种情景不由发出感慨:可惜这如花美眷，似水流年，都在等待中付与断径残垣。
画中人物的衣纹以渴笔为之，涩而不滞，潇洒婉转，树木、石块则以较粗率的笔法写成，由此而形成精致与粗放的对比。整幅诗歌与绘画相互交融，达到了诗意画的最高境界。