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吴冠中和香港艺术馆渊源甚深，他曾在自传《我负丹青》提到:「（香港艺术馆）不仅仅张挂了我的作品，而是通读和理解了我的艺术探索后，剖析我探索方向中的脉络……我心灵的隐私被示众了，自己感到震撼……作者的喜悦莫过于被理解，遇知音。」回应吴冠中的重视和信任，艺术馆重开后，特设「吴冠中艺术厅」 ，将会恒常展出吴冠中及相关馆藏。
今年11月底，闭馆近四年的香港艺术馆重开，馆内的翻新和扩建工程耗资约HK$9.3亿。完工后，从以前平平无奇的粉色外墙，变成仿维港波浪的水泥墙和玻璃幕墙组成，在顶层展厅则有三面落地玻璃幕墙，让参观者眺望维港景色。
▲上图为翻新后的香港艺术馆
▲香港艺术馆坐拥维多利亚港美景
除了外型升级外，在闭馆期间，香港艺术馆的藏品增加约1,000件。例如藏家何耀光家族的「至乐楼」捐赠355件、价值约HK$38亿的中国书画。同时，艺术馆再次获赠吴冠中画作，多幅经典素描写生原稿，如《宁波水乡》为《双燕》的原稿和《仰望与横看》，一共25件、估价约HK$10亿的作品，将在「从粪筐到餐车——吴冠中诞辰100周年展」展出。
展览分为两期，一共展出100多件展品。入口当眼处并排两幅画作，分别是《高昌遗址》和《交河故城》。这两幅并非馆藏画作，而是分别向双瓴居和The Low Gallery借展。1989年，《高昌遗址》在香港苏富比拍卖中以HK$187万成交，开创中国画纪录；2007年，《交河故城》在北京保利以RMB 4,070万成交，创下当时中国当代艺术家国画拍卖纪录。
▲吴冠中《双燕》
▲吴冠中《宁波水乡》，《双燕》的原稿
▲吴冠中《仰望与横看》
▲左画为《交河故城》，右画为《高昌遗址》
▲吴冠中《高昌遗址》
1946年，吴冠中以全国绘画专业第一名的成绩，获得公费留学法国资格，毕业后决心回国以艺术报答祖国。他曾到中国各地写生，在前往西藏的途中，看到一处的寺庙很美，打算回头写生时，却找不到当时的画面，于是悟出日后无数画作都用到的写生技巧——「搬家写生」及「移花接木」。但文化大革命爆发后，他被下放农村进行劳改，每周只能画一幅画，由于条件简陋，所以他借用农民拾牛粪的粪筐作画架，被戏称为「粪筐画家」。
其中一幅精选画作是艺术馆馆藏水墨《秋瑾故居》。吴冠中在2002年，根据这幅水墨画创作另一幅同名油画。他曾在书中评:「上世纪80年代，我用水墨作了幅《秋瑾故居》:厚厚的墙，乌黑宽大的门紧闭在画面中央，近乎顶天立地，门上方印着小块红色标志，营造了灵堂气氛。墙外电线上，栖息着几只凭吊的燕子。我写了画外话:忠魂何处，故居似黑漆棺材，燕语生生明如剪。今移植成油画，屋顶收缩较原先窄而略曲，黑门锤炼更坚挺，由铁而钢，更强调黑、白、灰之间的对照，拓宽了空间，去掉了「秋瑾故居」的文字标志，画面更偏抽象，悲剧意境伸向深远。」油画《秋瑾故居》在2011年保利上拍，成交价为RMB 7,475万。
▲吴冠中《扎什伦布寺》
▲上图为粪筐（仿制品）
▲吴冠中《秋瑾故居》，水墨设色
▲吴冠中《秋瑾故居》（局部），水墨设色
▲吴冠中《秋瑾故居》（局部），水墨设色
▲吴冠中《秋瑾故居》，油画
▲吴冠中《秋瑾故居》（局部），油画
▲吴冠中《秋瑾故居》（局部），油画
▲吴冠中《苦瓜家园》
场内另一幅精选画作《狮子林》，是吴冠中抽象水墨的经典题材之一，寥寥几笔就把苏州园林跃然纸上。他曾道狮子林是抽象雕塑馆，园林中的假山群展示抽象的形式美。其笔触游走在抽象和具象之间，强调观众和画作的沟通，此画作亦呼应他提倡的「风筝不断线」理论。
除了吴冠中的展品外，另一个焦点作品是吴冠中雕像，创作人是中国美术馆馆长吴为山。他参考当年吴冠中唯一一次公开示范写生，冒雨即席速写维港景色。雕塑后方的画作是《都市之夜》，描绘香港的夜景。当时吴冠中接受香港土地发展公司邀请，来港创作《吴冠中眼中的香港》系列，离港后他利用累积的素材，创作一批尝试性作品，例如《香港夜景》和《都市之夜》等。
▲吴冠中《狮子林》
▲吴冠中《狮子林》
▲吴冠中《长江万里图》（局部）
▲吴冠中《长江万里图》（局部）
▲吴冠中《长江万里图》（局部）
▲吴冠中《长江万里图》（局部）
▲吴为山《真的猛士》
▲吴冠中《都市之夜》
▲吴冠中《维港写生》