文徵明书法的拍卖价格怎么定，本公司多年以来长期大量征集精品文徵明书法，如果您手上有类似藏品需要出手、鉴定欢迎来电咨询(联系方式在上方)
作于嘉靖三十三年(1554年)的扇页《万壑争流图》，其用笔的特点也从《山河秋》幻化而来，较之1542年的《兰亭修契图卷》用笔更为苍劲、粗放。两图皆为金笺本，尺幅均不大，相比于《山河秋》的色墨体现，文徵明此二图的雄强之势夺人眼目，而其注重笔力的体现似又缺少了蕴藉、岑寂之韵致，难免流出刻露的痕迹。童书业先生指出:文徵明的山水，主要师法赵孟頫、吴仲圭，作风较量细腻，刻露霸悍的气息较为少见。但文氏的山水也有近于浙派的，曾见文氏作品数幅，刻露和霸气甚至凌驾沈石田。这是由于石田画树庄重，而山石用笔转折多，较量岑寂，尚有蕴藉之为，而文氏用笔尖锐，有些画一味驰骋笔力，以是“纵横习气”愈甚。“纵横习气”的品评或许有些严肃，但其近于浙派着实正是源于院体画风的承续，无论细笔粗笔，照旧水墨青绿，其一些作品的用笔确乎体现出“尖锐”“驰骋笔力”的特点，董其昌等人亦有论及。而且，其物象体现程式化的问题显着甚于沈周，这个问题很值得思索和深究。
近几年文徵明书法同类藏品拍卖成交记录:
藏品名称:文徵明1552年秋作溪山积雪图草书雪诗合卷...
估价1000.00到1800.00万---成交价:RMB1108.80万---成交日期:2008年5月30日
藏品名称:文徵明米芾（款）草书题南宫水墨图手卷
估价250.00到380.00万---成交价:RMB379.50万---成交日期:2015年7月4日
藏品名称:文徵明戊申（1548年）作行草书诗卷手卷
估价:咨询价 ---成交价:RMB1111.00万---成交日期:2007年6月2日
藏品名称:文徵明1541年作枯木竹石图立轴
估价280.00到380.00万---成交价:RMB322.00万---成交日期:2015年6月5日
藏品名称:文徵明1550年作松溪高士图镜片
估价250.00到350.00万---成交价:RMB402.50万---成交日期:2011年7月17日
藏品名称:仇英文徵明赵飞燕外传手卷
估价450.00到550.00万---成交价:RMB759.00万---成交日期:2011年12月3日
藏品名称:文徵明行书《早朝诗》（一首）立轴
估价500.00到600.00万---成交价:RMB575.00万---成交日期:2011年5月21日
藏品名称:文徵明石湖泛月图立轴
估价400.00到600.00万---成交价:RMB523.25万---成交日期:2015年5月20日
藏品名称:文徵明癸巳（1533年）作秋林山庄图卷手卷
估价180.00到280.00万---成交价:RMB345.00万---成交日期:2011年9月20日
藏品名称:文徵明小楷?南华经（部分）册页（三十开）
估价420.00到600.00万---成交价:RMB690.00万---成交日期:2014年5月12日
能不能找到文徵明书法拍卖的地方
李理说，各人都知道文徵明是画家，对他的书法相识得较量少。着实，文徵明其诗、文、书、画无一不精，与唐寅、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”，与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”，有“四绝”全才之称。文徵明的书法不受其时馆阁风的影响，从宋元上溯晋唐，并斗胆创新，不仅形成了奇异的威风凛凛威风凛凛，也成为吴门书派的领武士物，主吴中书风数十年。
文徵明书法图片欣赏，文征明为人谦和而清廉，宁王朱宸濠因仰慕他的贤德而约请他，文征明托病不前往。文征明诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。其与沈周共创“吴派”。在画史上与沈周、唐伯虎、仇英合称“明四家”（“吴门四家”）。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。文征明的字画造诣极为周全，山水、人物、花卉、兰竹无一不工，系吴门画派的主要代表人物，学生学生众多，对后世影响重大。
文徵明书法怎样鉴定在哪里拍卖好
文徵明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的威风凛凛，却具晋唐书法的品质。他的书风较少具有火气，在纵情的誊写中，往往吐露出温文的儒雅之气。也许仕途崎岖的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的威风凛凛威风凛凛日趋稳健。文徵明的青绿山水画作品数目许多，且威风凛凛威风凛凛纷歧。其早中期青绿山水多师法元赵孟頫，至后期转而多师体“二赵”、刘松年等，尤其是后期青绿作品，文氏一改前中期阶段“精工秀雅”的青绿作风，用笔较粗放，色彩浓重，较之前中期已发生显着的转变。而文氏“对色彩的体现欲望更趋强烈”是其山水敷色较之中期阶段更偏于浓丽特点的表征，但若是以为文氏后期的重色青绿是由于仅仅有着强烈的色彩体现欲望，却未免失之偏颇。以文氏后期留存的多幅青绿山水观之，其文字、设色语汇兼有文人、院体两种体式，是与其所谓“作家士气咸备”的看法相对应的。一方面，是在饱览院体传世的青绿山水时，对院体风规的高明武艺难以割舍，而对其“作家”之技孜孜以求;另一方面，又高举自身文人身份所凸显的“士气”旌旗对传统青绿予以挪借、重构。故此，文徵明后期所作青绿山水，多着重于承袭“二赵”青绿类型画风，并兼以文人文字与院体色彩融汇之探索，泛起出鲜明的院体青绿类型画风。而文人画家多恐涉“作家”习气，文徵明对院体青绿的热衷，其中缘故原由，尚可作进一步的探讨。
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