名家字画拍卖鉴定估价预展——台北中正拍卖

　　4030

　　周 臣(1460-1535) 溪桥曳杖图

　　扇面 水墨笺本

　　出版:《碎金集》（一） 第8-9页，许礼平主编，翰墨轩出版有限公司，2008年出版。

　　ZHOU CHEN stream bridge staff

　　Fan leaf; ink on paper

　　19×52 cm. 7 4/8×20 4/8 in. 约0.9平尺

　　RMB: 1,500,000-2,600,000

　　周臣此帧《溪桥曳杖图》，前景绘虯松滴翠，怪石嶙峋。远景水波拍岸，远山逶迤。再点缀屋舍错杂、丛竹应风。一老者拄杖前行。周臣在艺术风格上继承了南宋的“院体”画传统，轮廓线圆劲活脱，造型极为准确。树石用笔刚劲峭利，多为小斧劈皴，墨色浓重而清润，显示了画家高超的绘画技巧。整个画面构图前紧后鬆，佈局极为巧妙合理。纯用水墨的描绘于金笺上，清丽中见沉稳，出现了浅绦的艺术效果。中国画中往往绘文人隐士，悠游于山水间，以示对外界的漠不关心，暗示他们与作官者有不同的享受，宣扬自我解脱、自我慰籍的处世哲学。

　　此作曾经于怀庭、金协中递藏。出版于《碎金集》卷一。于怀庭生平不明。金协中，字和父，又作和甫、赫斧，号双藤居士、双藤馆主，是著名画家徐燕荪的入室弟子，也是京津画派的杰出人物，与王叔晖、任率英等组成影响巨大的北方画派。《碎金集》主编许礼平先生，著述累累，他曾出版过《货币书目知见录》、《中国语文索引》。九十年代创办的《名家翰墨》月刊，更为成为近现代书画鉴赏收藏的标准。此帧《溪桥曳杖图》与上海博物馆所藏《秋林閒话图》扇面画工、款字、构图都极为相似，可能是同时期的作品。

　　周臣是职业画家，山水、人物皆精。构图缜密。山峦峻峭，墨色浓重。笔法多变，尖劲圆润。得郭熙、李唐、马远、夏圭、刘松年之法。《溪桥曳杖图》融院体和文人画的技法，在浙派的基础上，进一步精研整饬。形成与吴门画派截然不同的艺术风格。唐寅、仇英虽然归于吴门，但他们的绘画艺术更多是源自于周臣。周臣被人们称为非院派的“院派”画家，其画取法与表现，于此《溪桥曳杖图》可窥一斑。

　　4029

　　文徵明(1470-1559) 梅竹双清图

　　镜心 水墨纸本

　　说明:盛升颐、徐伯郊递藏。

　　1.盛升颐，清末官员，近代著名政治家、企业家和慈善家盛宣怀(1844-1916)之子。

　　2.徐伯郊(1913-2002)，香港著名的鉴藏家，原上海博物馆馆长徐森玉之子。与张大千交善。建国之初我国文化部为抢救流失海外文物而成立的“香港秘密收购小组”负责人，为国家收回大量的文物。

　　WEN ZHENGMING plumn and bamboo

　　Mounted; ink on paper

　　19.5×55 cm. 7 5/8×21 5/8 in. 约1.0平尺

　　RMB: 300,000-600,000

　　4031

　　文 嘉(1501-1583) 溪船讌乐图

　　手卷 设色纸本

　　1528年作

　　WEN JIA listen music at boat

　　Hand scroll; ink and color on paper

　　20×122 cm. 7 7/8×48 in. 约2.2平尺

　　RMB: 2,000,000-3,000,000

　　文嘉《溪船讌乐图》题为嘉靖戊子年作，即公元1528年，为其早年作品。此作绘文人雅士泊船城外的宴饮场景，景物清幽，用笔韶秀，显示出吴门画派特有的清雅风貌。文嘉的书画皆学乃父文徵明，而以画学成就更高。明人王世贞谓其画“得待诏一体”。分析其传世作品，可以看到他的山水画主要学习的是文徵明细笔的路子。在设色上追求古雅纯淨，景物的刻画则以细腻精到为本色，流露出浓郁的文人气息。图中所描绘是文人在城外游船上宴饮的场景，淡墨渲染的天空和提着灯笼的童僕暗示出此时已是薄暮。船上置酒张宴，二三好友对坐欢谈，更有歌女抱琵琶而弹，以助清兴。在明人张岱的笔记中，往往提到此类夜游宴饮的情形，可见文嘉所描绘的或许是一次自身经历的雅集。

　　画幅上钤有清宫鉴藏玺印数枚及清初收藏家周亮工藏印两枚，可谓传承有序。周亮工（1612-1672），字元亮，又有陶庵、减斋、缄斋、适园、栎园等别号，学者多称之为栎园先生。赖古堂为周氏堂号，其诗文集即名《赖古堂集》。周亮工在晚明易代之际归附清廷，曾任福建布政使、都察院左副都御史、户部右侍郎等职，既为显宦，又是当时极有名气的文人学者，尤以精于鉴藏著称，他所收藏的作品，无疑是值得珍视的。

　　4171

　　文 嘉(1501-1583) 天际归帆图

　　立轴 水墨纸本

　　说明:

　　1.吴待秋旧藏并题签。吴徵（1878-1949）字待秋，名徵，以字行。别号抱鋗居士、疏林仲子等。吴徵与吴昌硕、王一亭为世交。与吴湖帆、吴子深、冯超然合称“三吴一冯”，因年长，列“三吴一冯”之首。与吴子深、吴湖帆、吴观岱称为“江南四吴”。吴待秋一生凭藉顽强的意志，恆久的艺术追求，获得了绘画上的成就，成为民国时期影响海内外的著名山水、花卉画家，又与赵叔孺、吴湖帆、冯超然同誉为“海上四大家”。曾任职于上海商务印书馆，编审《古今名人书画集》。

　　2.上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》(上)，第167页，文嘉第21号印即取自本幅。

　　3.王季迁、孔达合编《明清画家印鉴》，第18页，文嘉第9号印即取自本幅。

　　WEN JIA boating in river

　　Hanging scroll; ink on paper

　　108×30 cm. 42 1/2×11 3/4 in. 约2.9 平尺

　　RMB: 350,000-500,000

　　4172

　　祁守端(1445-1476) 梅石图

　　镜心 设色纸本 1467年作

　　著录:

　　1.《陶风楼书画目》（《历代书画录续编》卷13，第169页，国家图书馆出版社，2010年出版）。

　　2.《宋元明清书画家年表》第129页，人民美术出版社，1958年出版。

　　说明:

　　1.此作为王穉登、唐淮旧藏。王穉登(1535-1613)，字伯穀，江阴人，移居苏州。王穉登诗画皆以文徵明为师，文徵明逝后，王稚登振华后秀，重振旗鼓，主词翰之席三十馀年。嘉靖、隆庆、万曆年间，布衣、山人以诗名者有十数人，然声名显赫，稺登为最。他的书法，真草隶篆皆能，人们争相收藏他的作品。后人称其为吴门派之后劲，也是吴门派末期的代表人物。

　　2.绿溪山庄为唐淮堂号。唐淮，嘉兴秀水人，乾隆庚辰进士，由翰林转御史，后出典云南试。以疾归家，有绿溪山庄，喜藏书画，其藏章有朱文方形“秀水唐氏”和长方形“绿溪山庄收藏之印”，均于此图可见。

　　祁守端，文林妻，徵明母。工诗善画。沈周称其为今之管夫人，惜不永年。笔墨流传甚少，有《春雨修篁图》，竿叶密，萧疏有致。有钱载跋，今藏南京博物院。

　　QI SHOUduan plum and stone

　　Mounted; ink and color on paper

　　149×39 cm. 58 5/8×15 3/8 in. 约5.2 平尺

　　RMB: 300,000-500,000

　　4178

　　文从简（1574-1648）、陈尚古（明）等 书画对题册

　　册页（六开十二页） 设色绢本 1618年作

　　WEN CONGJIAN, CHEN SHANGGU calligraphy and

　　painting

　　Album; ink and color on silk

　　43×30 cm.×12 16 7/8×11 3/4 in.×12 约1.2 平尺（每幅）

　　RMB: 1,200,000-1,800,000

　　明万暦至崇祯（1573-1644），此时明代政治和社会矛盾趋于崩溃，文人贤才仕途迷茫，他们将更多的精神和理想寄託于笔墨山水之间，常常三五好友相约题诗作赋、饮酒论画。更相互多因同好、同乡来建立自己的交友圈，并相互介绍，诗酒唱和，书画互通。阅读此时的题诗画册、书信尺牍，可感受到当时的社会坏境下，文人雅士在笔墨中建立互通的真挚友情和同感于怀的精神世界。在此之前的明代中期，因吴门画派的兴盛，苏州地区更是形成了特有的文化家族，例如以沈周为代表的沈氏家族、以文徵明为代表的文氏家族，包括本册作者文震亨、文震孟二人，均为文徵明曾孙。吴门后学范允临、钱贡、陆士仁等人也均是沈、文弟子或再传弟子。他们之间交往密切，常结伴相游，范允临在其《输寥馆集》中也多次记载了与严澄等人的交游往事。此册作于万曆十六年（1618）、万曆十七年（1619）二年。诗画对题，绘画每开均落年款，递经脉络一目瞭然，诗文对题虽无年款，但根据册页形质与杜大绶题诗可判断此册为先裱后题，故可能对题稍晚于画后。对题诗文集句于历朝各家，以应对画景。根据时间顺序，首开为钱允选戊午（1618）八月初二作，细笔精绘有朋自远方来，或是许久未见，或是临行远足，与主人相谈甚欢，一小童等候于门口，窥探门外树叶渐红、薄雾渐浓的初秋景色。左侧范允临行书对题:“远天明月出，照此谁家楼？上有罗衣色，凉风吹不秋”，来对应秋景。二开为钱贡戊午秋日写，江南特有的乌篷船掩映在芦苇荡中，渔户相聚烹鲜吃酒。陆士仁对题:“咏渔家乐。后陈尚古作画于戊午冬，文从简对题:“偃盖垂髯一万株，郁葱佳气冠江湖。长依汉地三天竺，不数秦时五大夫。永夜涛声遥自合，髙秋岭色未全孤。无劳白眼轻人世，雨后芝苓好更锄”。用笔苍劲简练，诗画唱和勾勒出一幅贤才隐居深山、读书垂竿的归园田居生活。再为张敦复己未（1619）仲春画并题“滩声响溪雨，树色暗山云”二句，用笔水墨氤氲，体现了江南烟雨迷蒙，一高士撑伞漫步在山头初青间的画面内容。严澄集同朝诗句对题:“万里烟销一镜空，水光山色画图中。琼楼燕子家家雨，锦浪桃花岸岸风。画舫舞衣凝暮紫，绣帘歌扇露春红。苏公堤上垂杨柳，尚想重来试玉骢”。最后二开为张翮与杜冀龙所绘，二人落款分别为“己未夏六月”和“己未夏”。张翮所绘为“灵岩积雪”，灵岩山位于苏州西南的木渎灵岩山，因为灵岩塔前有一块“灵芝石”十分有名，因此得名“灵岩山”。山上多奇石。巨岩嵯峨，怪石嶙峋，物象宛然，得于彷彿。旧有“十二奇石”或“十八奇石”之说。杜大绶对题:“一轩偪侧两弓馀，心远何妨市上居。盆里栽梅寄潇洒，壁间写竹看扶踈。閒翻河券供临帖，势借牙筹记读书。日有茶烟天香篆，行人帘外欲停车。”最后一开为杜冀龙绘高空明月，几位友人相聚抚琴共饮。文震孟对题:“扫石焚香礼碧空，露华偏湿蕊珠宫。如何说得天坛上，万里无云月正中”。整册所绘之江南景色，笔墨精良，更融汇各家笔法，敷色清雅，题诗行笔流畅劲挺，是为各家用心之作。此《书画合璧册》中范允临、钱贡、文震孟、文从简等人皆入仕途，在当时动荡的社会环境下，他们或为官清正，或未仕而归，笔墨间无论诗画都体现了对隐居閒散生活的嚮往和精神寄託。正所谓君子以文会友，以友辅仁。此册无论是从笔墨来看还是其所含意义，都是难得一见的。