“傅庆豊的雕塑均由其画作或素描的平面人物衍生而来，因此我们可以看到傅庆豊同样的拆解五官四肢；眼睛、指尖、脊梁都不是按照合理的尺度来完成，有时甚至可以身首异处、体魄不分。比照他的素描及最后所完成的彩绘雕塑人物十分有趣，像是看到计算机中的动画，由平面速写慢慢成为活灵活现的人物之过程。傅庆豊将原本是平面上的寓言，统合凝聚成具体的雕像。不同的是，他不能再以嘈切的笔法模糊界线，也不能以摇曳不定的空间增添迷离的向度，这些雕塑人物似乎是他在解构了平面画面后的重新再结构，这种解构→结构→解构的循环，是他对生命真相不断辩证的架构。因此绘画时，他的文本不断重复、回旋、衍生，画面中呈现出多重视点，令观者似曾相识又恍然若失。但是在雕塑人物时，傅庆豊不再模糊失焦，他以三度空间的雕像再度建构那更为明确的寓言。将想象力凝固在单点上，这些人物形像就更为明确。”---摘自 张元茜撰〈百家姓的传奇〉 2009