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一把黄花梨椅子的修复过程
今天我们所看到的世界各大博物馆中的中国古代黄花梨家具，与其原始之初状态“判若二人”，同一件黄花梨家具原始初是老太婆，经西方翻修技术烫蜡后如十八闺女。老黄花梨家具经历了几百年的存放与使用，表面并不是博物馆那样经打磨烫蜡光鲜，老黄花梨家具在没有处理以前呈现的是一种干枯的灰白色，有些家具虽常使用却很少有人经常擦拭，或长期接触湿气、潮抹布的打理，有些是丢到室外长期接受紫外线的照射甚至雨淋，灰白程度轻重不等。
上图为台湾洪光明著《黄花梨家具之美》图片原配文:尚未经修整的十七世纪黄花梨条案
现介绍一把黄花梨椅子的修复过程。某年经过一个古镇看到一把破损的椅子，好在物主把他丢在墙边堆放杂什没再使用，不然继续使用终全损坏难免零件被丢失的命运。
原创
今天我们所看到的世界各大博物馆中的中国古代黄花梨家具，与其原始之初状态“判若二人”，同一件黄花梨家具原始初是老太婆，经西方翻修技术烫蜡后如十八闺女。老黄花梨家具经历了几百年的存放与使用，表面并不是博物馆那样经打磨烫蜡光鲜，老黄花梨家具在没有处理以前呈现的是一种干枯的灰白色，有些家具虽常使用却很少有人经常擦拭，或长期接触湿气、潮抹布的打理，有些是丢到室外长期接受紫外线的照射甚至雨淋，灰白程度轻重不等。 上图为台湾洪光明著《黄花梨家具之美》图片原配文:尚未经修整的十七世纪黄花梨条案
现介绍一把黄花梨椅子的修复过程。某年经过一个古镇看到一把破损的椅子，好在物主把他丢在墙边堆放杂什没再使用，不然继续使用终全损坏难免零件被丢失的命运。
我收藏的明末黄花梨大四椅
“褪漆”以适应西方审美
文物家具的修复到今天主要还是参照西方博物馆的方式打磨烫蜡以引合现代人对纹理的审美。
引述江南大学设计学院邓彬:“中国古代家具作为收藏门类出现得比较晚，目前一般认为是19世纪末由于在华外国人的关注而渐渐掀起一股中国家具的收藏热潮。在中国古代士大夫看来，家具仅仅是日常使用器具，从来没有进入收藏领域，所以从一开始，对于中国古代家具的选择标准是由这些购买家具的外国人主导的。
在19世纪末20世纪上半叶，出现了大量专门服务外国人士，他们主要从事中国文物出口，被人称为“洋庄生意”。在那个时代，人们并没有太多的文物意识，这些只是商品，人们根据客人的需要来准备他们喜欢的商品。比如青铜器上的铜锈，美国客人喜欢那种“黑漆古”，古玩商会因此打理青铜器的表面，让人做成“黑漆古”，这就是“美国庄”，英国人喜欢“绿漆古”，就将青铜器做成绿漆古，称“英国庄”。古代家具也一样，古玩商会根据西方人的喜好，将原始状态的古代家具“褪漆”，彻底打磨表面，再烫蜡处理，这样的状态，符合那个时代西方人士的审美，甚至影响到今天。
这样对古代家具表面的处理方法影响广，持续时间长，世界各大博物馆的中国古代家具都是这样处理的，安思远先生大宅里的那些家具也大多数都退漆打磨过，与其原始状态极为不同。”
如果把古代家具作为文物的话，在修复干预的过程中应秉持“最小介入”的原则。中国古代制作硬木家具的时候会在家具表面擦漆或者髹一层薄漆，这样有两大目的，一是封住鬃眼，防止水汽侵蚀木头，二是为了统一木头的色差。在我们江苏地区老黄花梨家具往往是髹了一层“金漆”、“荸荠色漆”和“黑色”。
据《大清德宗皇帝实录》记载:“（光绪二十四年九月）庆亲王奕劻等奏，吉地宝龛木植漆色，请旨，遵行得旨、著改用黄花梨木，本色罩漆。”列此文献说明了什么？不言而喻古代黄花梨制器都刷漆。
早年在我的新浪博客博文中~《怀旧有必要吗》阐述过自已的观点:刮骨式打磨清洗家具会把历史信息也一并清除。
老家具在没有翻修以前，只要留心都会发现不同程度的残漆存在。