哈布斯堡国际拍卖有限公司合作流程
始终秉承“求真、求实、诚信、和谐”的企业宗旨，努力成为中国艺术品文化产业中的品牌一直不断努力前行。
本公司本着“藏艺术精华，源历史长河”的企业信念。我们至力于传承和发扬中华文明同是为收藏爱好者提供一个化的服务平台。本公司基础服务包括:艺术品策划包装、艺术品摄影、艺术品鉴定评估、艺术品鉴融投资、艺术品展览、行业期刊杂志推广，以及高端共享交易会等。
1.凡经委托人同意，拍品可在拍卖会前在全国多个城市进行展示、展卖；
2.藏品将在时间进行网上展示、展卖；
3.公司定期举办高端客户沙龙酒会，搭建沟通交流平台；
本公司依托集团公司多年的沉淀以及雄厚的资金实力和产业链条以及前瞻性的战略发展思路，公司从成立之初便确定了冲击拍卖企业的目标和战略。公司以拍卖中国古董瓷器、中国玉器、中国近现代书画、中国佛像铜杂等为主要拍卖项目。
贯彻国家“一带一路”，为艺术家、收藏家、投资者、鉴赏家、提供服务平台，推动国家艺术品行业，持续健康发展，同时积促进艺术投资与金本有效对接，加强交流，积促进中国艺术品市场化发展，致力于打造具有影响力的艺术品投资交流平台。
花韵雅集 — 康熙十二花神杯的独特魅力
文/范洁
插花、挂画、点茶、燃香，生活中的美就是在喧闹中凝静所集成。而花道更是通过线条、颜色、形态和质感的和谐统一来追求“静、雅、美、真、和”的意境。欧阳修《洛阳牡丹记》中记载:“洛阳之俗，大抵好花；春时，城中无贵贱皆插花。”可知宋人每逢春时都将例行举行盛大的花会和插花比赛，可见爱花之心，自古有之。
宋朝诗人陆游有云:“有花君不插，有酒君不持，时过花枝空，人老酒户衰。”美国波士顿艺术博物馆藏苏汉臣的《妆靓仕女图》、日本京都南禅寺藏马公显《药山李翱问答图》之画中皆可见花插艺术。明清之际，用于呈花的器皿运用更加广泛，器形也更加多样。《清宫内务府造办处活计清档》中常见帝王要求案几上设花瓶以供插花使用。
譬如“雍正十年十二月初八日司库常保首领萨木哈，李久明奉上谕，天地香桌上着做一架献供用其架上陈设黄色珐琅碗其碗两边陈设花瓶或珐琅或磁或漆俱可做橄榄式插花用，钦此”可见花卉以其娇柔之姿不光俘获了文人大夫的心，更是怜惹帝王情。
历朝文人墨客除了常以诗或画言花朵外表之娇艳，还常把哲思与花木、与大自然相联系。例如梅花，迎雪而生，处于荒世，寒风独立，常被人赞曰傲雪凌霜，与傲骨铮铮的青松、高风亮节的竹并称为“岁寒三友”。亦常被用于比拟文人雅士清高、孤洁的性格。将花卉赋予花德，以花寓意人伦教化，成为千古墨客骚人心照不宣的独特暗语，而花器也作为容器承载了千年来文人将相的不俗品味。
康熙款五彩十二月花卉纹盅，故宫博物院藏
图片来源:《故宫珍藏康雍乾瓷器图录》
春有往，夏未来，在寒冷的冬季，一盅温酒，若无赏景则无趣清寡。所以可饮、可赏的酒盅就成为了陌客骚人的异想空间。十二花神杯应时而制。十二月花神是根据社会风俗与岁时花信的自然规律，按每年十二个月冠以花名而成的。十二月令花神杯是康熙御窑佳作，依月令之数为一套。一花一月，并配诗文，十二杯分别以迎春、杏花、桃花、牡丹、石榴、荷莲、兰草、桂花、菊花、月季、梅花和水仙为绘。素来即被视为康熙朝官窑瓷器之名品。所奉十二花神为:正月梅花神寿公主，二月杏花神杨玉环，三月桃花神息夫人，四月牡丹花神丽娟，五月石榴花神卫氏，六月荷花神西施，七月葵花神李夫人，八月桂花神徐贤妃，九月菊花神左贵嫔，十月芙蓉花神花蕊夫人，十一月茶花神王昭君，十二月水仙花神洛神。将四时之景汇集一列，依情、依景择选所爱，好不乐哉。
花神杯集“诗、书、画、印”为一体，此式亦为康熙御窑器皿之创新之举。因康熙帝十分喜爱唐诗，其中十二月令花神杯所配之诗皆出自唐诗。康熙四十四年（1705年），彭定求、沈三曾、杨中讷、汪士鋐、汪绎、俞梅、徐树本、车鼎晋、潘从律、查嗣瑮等十人奉敕编校《全唐诗》。“得诗四万八千九百余首，凡二千二百余人”，共计 900 卷，目录 12 卷。曹寅奉旨刊刻《全唐诗》，康熙四十四年（1705 年）三月始编，次年十月，全书即编成奏上。全书架构在明代胡震亨《唐音统签》和清代季振宜《唐诗》的基础上，旁采残碑、断碣、稗史、杂书，拾遗补缺，巨细靡遗。康熙帝亲为之作序。此时，也恰是景德镇御窑厂康熙时期官窑烧造第三阶段（1705—1722年）之肇启（参见陆明华:《清康熙官窑瓷器烧造及相关问题》，载于《上海博物馆藏康熙瓷图录》，上海，1998 年，页 XXXI）。在此背景下，以康熙皇帝喜爱的唐诗成为十二花神杯的主题，即在情理之中。
五彩十二月花卉纹杯一套，徐氏艺术馆藏
图片来源:《清瓷萃珍》
青花十二月花卉纹杯（康熙），南京博物院藏
图片来源:《中国清代官窑瓷器》
而将“诗、书、画、印”集合为一身的制瓷式样一直延续到雍正、乾隆时期的珐琅彩的制作中。《清宫内务府造办处活计清档》载:“雍正九年十七日内务府总管海望持出（入珐琅作）白磁碗一对奉旨着将碗上多半面画绿竹少半面着戴临撰字言诗诵题，写地章或本色或合配绿竹淡红或何色酌量配合烧珐琅，钦此。”“乾隆元年初九日司库刘山久持交太监毛团呈览奉旨八方笔筒上四方砣磨四季花卉其余四处令戴临写诗先做样呈览准时再做钦此。”可见诗与花的结合一直深受皇室的喜爱，而十二花神杯则正是此式之鼻祖。
十二月令花神杯从装饰技法上分为两类，一类皆以青花绘制，色彩淡雅娇嫩，绘画风雅清丽。成套青花花神杯，今可见北京故宫出版一套，参见《青花釉里红》下，上海，2000 年，页 81-85，图 71。南京博物院出版有清宫旧藏青花花神杯两套，分别见于《清瓷萃珍》，香港，1995 年，图 21；徐湖平:《宫廷珍藏——中国清代官窑瓷器》，上海，2003 年，页 54、55。
清康熙 青花十月月季花神杯
中贸圣佳 2019 秋拍丨成交价:RMB 460,000
市场流通的青花花神杯极为少见，中贸圣佳近年共拍卖过四只青花十二月令花神杯。2016 年春季拍卖会呈现之青花月桂诗文花神杯，造型秀美玲珑，胎薄如纸，唇缘如线，上题诗为“枝生无限月，花满自然秋”，出自唐 李峤之《桂》，以 2,300,000 人民币高价成交。2019 年春季拍卖会上释出之康熙青花四月牡丹花神杯及十月芙蓉花神杯，四月牡丹花神杯上题诗为“晓艳远分金掌露，暮香深惹玉堂风”，外壁所绘牡丹花为四月之花神，绘画风雅清丽。另之十月芙蓉花神杯，杯上题诗为“清香和宿雨，佳色出晴烟”，诗画相合，意境脱俗。2019 年夏季艺术品拍卖会释出之 Mary Porter Walsh 收藏青花十二月梅花花神杯通体青花为饰，色彩淡雅娇嫩，杯上题诗为“素艳雪凝树，清香风满枝”。此四小杯皆末钤“赏”字篆文印，诗画相合，意境脱俗。
除上述之青花十二月令花神杯外，还有一类为青花五彩十二月令花神杯，与青花十二月令花神杯不同，青花五彩之色彩更为丰富。青花衬之，尤显玲珑娇俏。此套杯北京故宫博物院见有两套之，一套载于《故宫珍藏康雍乾瓷器图录》，香港，1989 年，图版 48 号；大维德基金会借予大英博物馆一套，见《IllustratedCatalogue of Qing Enamelled Wares in the Percival David Foundation of Chinese Art》，伦敦，1991 年，图版 815 号；日本东京出光美术馆藏一套，载于《出光美术馆藏品图录:中国陶磁》，东京，1987 年，图版 221 号；庄绍绥珍藏一套，见《中国瓷器庄绍绥收藏》，香港，2009 年，图版 40 号；徐展堂先生旧藏一套。
中贸圣佳也曾上拍过四只青花五彩花神杯。其中 2018 年春季拍卖会上拍一只徐展堂旧藏六月荷花杯，以 4,887,500 人民币的高价成交。其杯壁青花五彩绘菏塘鸳鸯图，一侧题写青花诗句“根是泥中玉，心承露下珠”，其后钤一“赏”字印。较之其它月令杯，此六月杯存世极为少见。2019 年春季青花五彩十一月月季花神杯，色彩娇嫩妍丽，绘画恬静风雅。所绘月季花是为十一月之花神，杯上题诗为“不随千种尽，独放一年红”，还有 2019 年夏季拍卖会之青花五彩菊花花神杯及 2019 年秋季拍卖会之青花五彩月季花神杯，皆隽秀怡人，小巧可爱，胎釉莹润似玉，质薄如纸，所施诸彩妍丽而不俗，笔意细腻而不媚，气息文雅清新。
《陶雅》有赞:“康熙十二月花卉酒杯，一杯一花，有青花、有五彩，质地甚薄，铢两自轻。……若欲凑合十二月之花，诚戛戛乎其难。”当时“已而成对，或得四枚、六枚者，亦颇为难得。近则一枚、二枚且不能辄遇之矣。”十二月令花神杯打破了器物组合以对为单位的传统设计观念，而依月令之数为一套，纹样装饰更见佳妙，取十二月令花神为之，配列赞赋，求诗印画三者之融合，彰显了康熙盛世时期帝王的独特品味。承明末转换之际的文雅之风，启雍乾秘府瑰宝—珐琅彩瓷诗文相映之华贵之气，融古创新，方得以铸就一代名品。由于薄如脱胎的杯体，花神杯的烧制极其困难，成品率极低，且十分容易破损，故历代收藏大家皆竭尽全力零星搜集，望之成套，风靡海外收藏界至今，堪称旷世奇珍。
清康熙 青花五彩“水仙”花神杯
D:6.4cm H:4.8cm 徐展堂旧藏
成交价RMB:1,725,000
清康熙 青花五彩“水仙”花神杯
D:6.5cm H:4.8cm 徐展堂旧藏
成交价RMB:1,288,000
清康熙 青花五彩“石榴花”花神杯
D:6.5cm H:4.9cm 徐展堂旧藏
成交价RMB:575,000
清康熙 青花五彩“石榴花”花神杯
D:6.5cm H:5cm 徐展堂旧藏
成交价RMB:701,000