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Lot 1963
夏㫤（1388-1470）丹崖晴翠
立轴 水墨绢本 135×71 cm
万特国际黄金珠宝中心-东门
北京市西城区新街口北大街
出版
《国华》第一四八八号，第33-35页，令和元年十月二十日刊行。
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《国华》出版页影
萧萧晴影动 春老碧玉丛
夏㫤《丹崕晴翠》赏析
夏㫤（1388-1470），字仲昭，号自在居士、玉峰，江苏昆山人。由于元末的战乱，夏的父亲不得不随舅家“朱”姓，所以夏亦一直冒姓朱，名昶，后其自奏“复姓疏”，恢复其本姓夏，明成祖朱棣看到其名“昶”为“日旁永”，便说，“太阳丽天，‘日’岂可从旁，宜加‘永’上”。故而，更名夏㫤，字仲昭。张大复在《梅花草堂集》所云:今文日之上永，自公（夏）始也。永乐十三年（1415）以进士翰林为庶吉士，至永乐二十年为中书舍人，永乐二十一年由杨荣荐入文渊阁。至宣德六年（1431年）年，因其品格直正，转为吏部考功司主事。明代吏部为六部第一，下设四司。其下之文选司、考功司为最具实权之处，此时夏仅为正六品主事，实权却不可小觑。正统十三年（1448年）年升为瑞州知府。四年后年改太常少卿，天顺元年（1457年）升为太常卿，晚年致仕后在吴地与杜琼、刘珏、沈周、吴宽等有交往并有文会活动。画竹时推第一，名冠当朝，驰域海外，有“夏卿一个竹，西凉十锭金”誉称，又有俗谚云:“林良翎毛夏竹，岳正葡萄计礼菊。”
夏㫤《丹崖晴翠》局部
此《丹崕晴翠》，水墨绢本，出版于《国华》第一四八八号，令和元年十月二十日刊行。自书款“丹崕晴翠，太常卿夏㫤笔。”款落“太常卿”，时夏已七十岁，共在朝廷任职四十余年，致仕还乡，寄情于山明水秀之江南园林，挥毫染翰写晴竹数竿，叶盛枝繁，无论竹节之间的衔接、竹叶组与组之间的搭配，都能做到跌宕有致，和谐得体。所画竹叶之旁梢、顶梢、底梢都极为考究，笔笔交代清晰准确；竹枝和竹叶各部分组织、穿插，既井然有序，又变化多端。如右军书“翩若惊鸿，宛若蛟龙”。具体笔法上，不注重笔痕的交叠渗透，强调笔力的挺拔劲峭以及运腕的和谐律动。笔墨厚重之余，又具潇洒清润之趣。其下湖石矗立，瘦硬瞿清，用刮铁法写出，复以墨染，重实刚硬，与竹之柔劲适成对比。土坡以淡墨轻扫，以虚衬实，颇见雅致。
徐邦达先生云:“夏真迹，用笔厚重过于王孟端，石法全学孟端，从元人吴镇得法，略参倪瓒侧笔，极晚稍有变化，但相去也不太远。”
夏作墨竹长卷，常以大笔侧锋挥扫而出，后补以披麻、解索、折带等皴法；单幅竹石图，技法较为灵活多变。是图笔墨厚重，竹叶收笔出稍无一笔懈怠，山石画法以大笔阔写，又以王孟端直笔做皴，兼有倪云林折笔，工写兼备。夏仲昭所作“晴竹”还可见台北故宫所藏《奇石修篁》、《半窗晴翠》以及北京保利2017年春拍2300万成交的《孤峰晴翠》可资比较。
《孤峰晴翠》、《奇石修篁》、《半窗晴翠》
夏㫤画竹出于王绂之门，但在当时，他的声誉就已远远超过了他的老师，“以至海外多饼金悬购，名重四裔”。王绂所善用“书”“画”笔法的转换，尽显“有法中无法”的特点，在这件《丹崕晴翠》中都得以很好的展现，有一种“落墨即是，出笔便巧”的效果，同时也充分实践着他自己“不见复笔”的主张。堪称化境。
Lot 1902
吴伟（1459-1508）曲水流觞
册页 设色绢本 33×67 cm×2
万特国际黄金珠宝中心-东门
北京市西城区新街口北大街
出版
魏新河 《词学图录》，第三册，第809页，黄山书社，2011年。
万特国际黄金珠宝中心-东门
北京市西城区新街口北大街
说明
1.朱省斋旧藏。朱省斋（1902-1970），本名朱朴，字朴之，号朴园，晚年改名朱省斋，出生于江苏无锡。朱氏就读于上海的中国公学，毕业后进商务印书馆的《东方杂志》担任编辑，后来加入国民党，被派往欧洲考察，在欧洲期间，他结识了汪精卫等一些国民党籍人士。朱朴回国之后，在汪精卫和友人的引荐下，开始了弃文从政生涯，曾出任过一些国民政府经济管理部门中的闲职。1942年朱朴在上海创办文史杂志《古今》半月刊，晚年移居香港以书画买卖和鉴藏为业，和张大千，吴湖帆，溥心畬皆有交往。
2.此两开册页与1988年纽约佳士得秋拍《中国书画精品》专场lot35号拍品吴伟《兰亭修禊图册》八开同出一册。
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吴伟《曲水流觞》局部
吴伟，是明代浙派的开创性人物，他的画笔骏快潇洒，又不失精微细致之处。史载吴伟个性傲岸豪放，成国公朱仪以“小仙”呼之，因以自号。宪宗时，吴伟待诏仁智殿，孝宗时命画称旨，授锦衣百户，赐印章“画状元”，可以说，吴伟是一位难得的天才型画家。
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吴伟《曲水流觞》局部
《曲水流觞》两帧是吴伟典型风格，所画为王羲之等人“兰亭修禊”场景。1988年纽约佳士得秋拍lot35号拍品即吴伟《兰亭修禊图册》八开，最后一开有“小仙”落款，图录上选图三开，与本次上拍者尺寸、材质、风格完全一致，可以认定为同出一册。吴伟此图刻画精妙，写景状物，各得其宜。在景物的描绘上，于逸笔草草之中，便有水波涌动、惠风和畅之致，而水边的高士器宇轩昂，或展卷读诗、或俯首凝神，静穆自得，大有魏晋名士清通放达之风。
吴伟《曲水流觞》溥儒对题
此两开绘画有溥儒的对题，旧王孙的草书和诗歌潇洒空灵，和小仙图画相得益彰。诗页上钤“朱省斋书画记”一印，可知此图曾经朱省斋所藏，而溥儒的题字或即应朱氏之请所书。1942年朱省斋在上海创办文史杂志《古今》半月刊，晚年移居香港以书画买卖和鉴藏为业，和张大千、吴湖帆、溥心畬等人皆有交往。
朱省斋《书画随笔—记溥心畬先生》一文中说:“大千，我已认识多年了，并且是我生平知己之一。至于这位溥先生呢，则虽神交已久，可是直到最近，方获识荆......所以一见面后就尽弃客套，无话不谈，彼此颇有恨晚之感了”，“我固然非常爱好他的画，可是我更欣赏他的字……”
可见朱省斋与溥儒颇有交情，且十分推崇溥儒的书法。朱省斋本人也是鉴定方面的大家，他经手古代名画剧迹极多，凡其经手作品率皆品质上乘。
吴伟本人放达旷逸，和魏晋人物在精神高度上有相通之处，所以以心印心，造诣不凡如此。此画又兼名家题诗鉴定，更为珍罕。
Lot 1926
吕纪（1477-1505）春塘溪凫图
立轴 设色绢本 176×105 cm
明代宫廷绘画花鸟画是最为引人注目的，其代表人物如边景昭、林良、吕纪、孙隆等等，吕纪入宫供奉的时间应该是在明代中期成化年间，于“弘治辛酉前后”供事仁智殿，任锦衣卫指挥使衔，在这个时期其影响达到极盛。
吕纪《春塘溪凫图》局部
吕纪的存世作品数量丰富，存世花鸟作品多达七十余幅，大陆部分藏吕纪作品约为三十余件，海外约四十余件，其中以故宫博物院、上海博物馆、台北故宫博物院为多；按其绘制风格来说，大致可分两类，一类是工笔设色花鸟画，如故宫博物院藏《桂菊山禽图》，上海博物馆藏《寒香幽鸟图》、台北故宫博物院藏《秋渚水禽图》、浙江省博物馆藏《梅竹山禽图》以及本作《春塘溪凫图》等等，另一类是水墨写意画，以故宫博物院藏《残荷鹰鹭图》《鹰鹊图》等为代表。
《桂菊山禽图》局部 八哥
故宫博物院藏
本作《春塘溪凫图》一如吕纪工笔设色花鸟典型风格，承接宋代宫廷花鸟画传统，以近景作全景花鸟。山崖下水塘如在眼前，桃枝上八哥嬉闹，塘中鸳鸯振翅，禽鸟、花卉造型准确生动，设色华丽；树枝、山石用笔劲健，有明显明早期浙派斧劈皴染风格，用笔粗犷，墨色浓重。画中手法粗细结合，笔工而文，色缛而雅，表现出了其高超的水准。
Lot 1929
盛茂烨（明万历-崇桢间，17世纪）荷溪泛舟
立轴 设色绢本 215×99 cm
1626年作
万特国际黄金珠宝中心-东门
北京市西城区新街口北大街
说明
至乐楼旧藏并题签。至乐楼为香港著名实业家、收藏家何耀光（1907-2006）所创立，致力于历代书画名迹的收藏，所藏尤以明末清初时期书画最多最精。至乐楼庋藏历代书画名迹，备受学界艺坛重视，闻名遐迩，为香港三大古代书画收藏机构之一。
盛茂烨，号念庵居士、一作研庵，长洲（今江苏苏州）人，其大致活动应在公元17世纪，明万历至崇祯年间。《无声诗史》言盛茂烨“写山水布景设色，颇具烟林清旷之概。人物亦精工典雅，意在笔先，饶有士气”。《图绘宝鉴续篡》说他“擅山水，树木槎丫，山头高耸，虽无宋元遗意，较后吴下之派，又过善矣”。
从现有存世作品来看，盛茂烨风格近似于对苏松、云间一脉，取法宋旭较多，以时间来看，或为宋旭后学。