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傅抱石1904-1965 屈原
立軸設色紙本 1953年作
畫:62×88 cm 約4.9平尺
詩堂:26×84 cm 約2.0平尺
估價:RMB 36,000,000-40,000,000
【題識】
一九五三年白下寫，抱石。
【印文】
抱石私印、往往醉後
【郭沫若題詩堂】
屈子是吾師，惜哉憔悴死。三戶可亡秦，奈何不奮起。吁嗟懷與襄，父子皆萎靡。有國半華夏，篳路所經紀。終隳前代功，長遺後人恥。昔年在壽春，熊悍幽宮圮。銅器八百餘，無計璧與珥。江淮富麗地，談墓亦何侈。無怪昏庸人，難敵暴秦詭。生民復何辜，塗炭二千祀。斯文遭斫喪，焚坑相表裏。向使王者明，屈子不讒毀。致君堯舜術，仁義為范軌。天下安有秦，遑論魏吾氏。嗚呼一人亡，中國留污史。既見鹿為馬，常驚朱變紫。百代悲此人，所悲亦自己。中國決不亡，屈子芳無比。幸已有其一，不望有二矣。民紀卅一年夏，郭沫若。印文:郭沫若印、采芳洲兮杜若
【展覽】
1.「傅抱石遺作展覽」，中國美術館，1979年8月15日—9月16日。
2.「傅抱石畫展」，上海美術館，1991年5月4日—16日。
3.「傅抱石畫展」，台北歷史博物館，1993年12月1日-1994年1月2日。
4.「傅抱石藝術特展」，廣東美術館，1998年11月1日-11月30日。
5.「二十世紀中國畫壇巨匠——傅抱石」，日本東京涉谷區立松濤美術館，1999年10月12日-11月21日。
6.「其命唯新——傅抱石百年誕辰作品展覽」，中國美術館，2004年8月11日-18日。
7.「其命唯新——民間珍藏傅抱石作品展」，江蘇美術館，2005年8月25日-9月6日。
【著錄】
1.《傅抱石遺作展覽》目錄17號，中國美術家協會、中國美術家協會江蘇分會，1979年。
2.《傅抱石畫展目錄冊》，第39號，上海美術館，1991年。
3.《傅抱石藝術特展·專輯》目錄92號，南京博物院、南京傅抱石紀念館、廣東美術館，1998年。
4.《傅抱石年譜》，第146頁，上海古籍出版社，2004年。
5.《傅抱石年譜（增訂本）》，第242頁，上海書畫出版社，2012年。
【已知出版】
1.《傅抱石畫集》，圖版28，金陵書畫社，1981年。
2.《傅抱石畫續集》，第46頁，中華書畫出版社，1983年。（傅抱石畫）
3.《傅抱石畫選》，圖33，人民美術出版社，1983年。
4.《中國畫》，總第32期，封面，北京出版社，1984年。（傅抱石畫）
5.《傅抱石畫集》，圖版28，江蘇美術出版社，1985年。
6.《傅抱石畫選》圖版23，朝華出版社，1988年。
7.《傅抱石研究》，第176頁及203頁，台北市立美術館，1991年。（傅抱石畫）
8.《傅抱石畫集》，第9頁及圖版72，文物出版社、大業公司，1992年。（傅抱石畫）
9.名家翰墨業刊《中國近代名家書畫全集45期，傅抱石特集》P56及P57，翰墨軒出版有限公司，1993年10月1日出版。
10.《傅抱石畫集》，第146頁，台北歷史博物館，1994年。
11.《中國畫研究第8集——傅抱石研究專集》，第211頁，人民美術出版社，1994年。（傅抱石畫）
12.《榮寶齋畫譜·一〇四·傅抱石繪人物部分》，圖17，榮寶齋出版社，1994年。（傅抱石畫）
13.《新華日報》，1994年9月14日。
14.名家翰墨業刊《中國近現代名家書畫全集11期，傅抱石（屈原）》P12，P13，P14及P15，翰墨軒出版有限公司，1995年。
15.《中國書畫·40·傅抱石作品專輯》，第23頁，人民美術出版社，1996年。
16.《中國現代美術全集--中國畫1 人物（上集）》P71，人民美術出版社，1997年。
17.《中國書畫名家傅抱石》，23'』14』』』— 23'』21』』』，北京電視藝術中心音像出版社，1997年。（傅抱石畫）
18.《20世紀中國畫壇之巨匠--傅抱石》圖版49，涉谷區立松濤美術館，1999年，日本。
19.《中國名畫家全集--傅抱石》P199，河北教育出版社，2000年。（傅抱石畫）
20.《中國名畫家全集--傅抱石》P199，藝術家出版社，2001年。
21.《中國近現代名家作品選粹——傅抱石》，第40頁，人民美術出版社，2003年。
22.《傅抱石畫集》（上集），第184頁-185頁，北京工藝美術出版社，2003年。
23、《中國畫名家經典畫庫（現代部分）·傅抱石》，第50頁，河北美術出版社，2003年。
24.《其命唯新—紀念傅抱石誕辰一百周年》，第88頁，上海古籍出版社，2004年。
25.《其命唯新—傅抱石百年誕辰紀念文集》，附圖，河南美術出版社，2004年。
26.《其命唯新--傅抱石誕辰一百周年，民間珍藏傅抱石作品展》P63，中華人民共和國文化部，江蘇省人民政府主辦展出，2004年。（傅抱石畫）
27.《傅抱石大典》P176，古吳軒出版社，2004年。（傅抱石畫）
28.《傅抱石精品畫集》，圖版176，上海古籍出版社，2004年。
29.《傅抱石的世界》，第346-347頁，台灣羲之堂文化出版事業有限公司，2004年。
30.《我的父親傅抱石》，插圖，上海辭書出版社，2006年。（傅抱石畫）
31.《傅抱石全集--卷三》第42頁—第43頁，廣西美術出版社，2008年。（傅抱石畫）
32.《傅抱石評傳》，第105頁，上海書畫出版社，2009年。
33.《撥開迷霧:日本與中國「國畫」的誕生》，第62頁，台灣石頭出版股份有限公司，2019年。（傅抱石畫）
34.《傅抱石中國畫法要論:新版》，封面，上海人民美術出版社，2019年。（傅抱石畫）
35.《兩種文化之間:近現代中國繪畫》，第123頁，上海書畫出版社，2020年。（傅抱石畫）
【說明】
1.郭沫若題詩堂。詩堂文字收錄於:1、《<題傅抱石畫八幅>之一》，《郭沫若全集:文學編》第2卷，人民文學出版社，1982年。2、《郭沫若題畫詩存》，32—33頁，山西教育出版社，1998年。
2.本作當年一直懸掛在傅抱石家中牆壁，現存傅家合影照片中時常可見。
3.郭沫若題詩堂是為當年傅抱石「壬午畫展」的《屈原》所題寫，此作現藏於南京博物院，後1953年傅抱石再畫本幅《屈原》後，將郭沫若詩堂與本作相配裝裱在一起。郭沫若女兒郭平英撰《郭沫若與傅抱石:交相輝映詩畫魂》一文中對此說明。
屈原 題簽
傅抱石先生是中國20世紀最重要的畫家之一，他不僅在山水畫上有巨大的成就，在人物上畫上也獨闢蹊徑，形成了鮮明的自我特色。他曾經做過郭沫若先生的秘書，在重慶時期追隨郭沫若先生。1942年，抗日戰爭期間郭沫若寫過一個劇本《屈原》，傅抱石也呼應郭沫若，開始畫屈原《楚辭》和《九歌》中的一些故事。當時無論是寫劇本，還是作畫，他們唯一的意圖就是在抗戰特殊時期喚起中國人民的愛國之心。
傅抱石與郭沫若
《屈原》有郭沫若先生長題的一首詩，最後兩句:「中國決不亡，屈子芳無比」。中國有愛國主義的優秀傳統，從幾千年前的楚國的屈原一直到當時的抗日戰爭。這張畫其實是一件主題性的創作。郭沫若的長題寫於1942年，這張畫作於1953年，題與畫相差11年。他可能是題傅抱石先生的另外一件屈原，傅抱石先生畫屈原、畫《九歌》、《楚辭》等這些人物故事，延續了許多年，從1942年開始，一直延續到50、60年代，到郭沫若先生後來寫的《楚辭今譯》，把屈原的楚辭重新翻譯出版。在50、60年代這個時期，傅抱石先生再次畫屈原和屈原作品中的人物和故事。
傅抱石《屈原》當年掛在傅氏家中景象
有意義的是，郭沫若在見到傅抱石1942年創作的第一幅屈原像後，受到了感染，他再次創作了一首長詩來進行唱和，與傅抱石的畫作合成雙璧。1953年傅抱石再次創作了屈原圖，他對這件作品更滿意，並且將郭沫若當年的長題裁下來，重新裝裱在了新作品——即本件《屈原》，後來一直掛在傅抱石先生家的客廳里。
屈原 局部
這幅畫面上最突出的位置站着屈原，無論是臉部還是身體的造型，我們都能看出這種畫法取意於兩個人，第一是東晉大畫家顧愷之。第二，形象上的造型又參考了明末清初畫家陳洪綬。他是把這兩家的長處結合在一起，所以線描是用高古遊絲描，非常簡潔而生動。屈原在微雨中披頭散髮，透過他的眼神可以看出他的內心對家國滅亡在即的焦慮、灰心。這麼一個偉大的愛國詩人在投江前的情感描繪的非常生動。屈原臉部的刻畫中採用了凹凸的方法，對眼神的描寫借用了西洋和東洋的一些描繪方法，不是一點了之，而是在反覆表現眼神中的蒼涼，無可挽回的哀傷。所以在他的眼神中間，我們可以做無窮的想像。
屈原 局部
《屈原》幾乎沒有廢筆，筆筆到位。對江邊蘆草的處理更是獨具匠心，從蘆草的高度可以看出這是春天，草的矮小反襯出屈原形象的高大。儘管他是在悲憤和心靈交瘁的時，但他的形象是高大的。更好的處理表現在對江水描繪上，以帶節奏感的破峰、散峰皴擦出汨羅江的漫漫江水，蒼蒼茫茫。在傅抱石描繪屈原的作品中，這幅《屈原》最為精到。傅抱石為了不破壞整個畫面，以極少的字用非常獨特的方折篆書落款，並在畫面右下鈐壓角印「往往醉後」。我想，在傅抱石人物畫作品中，這幅《屈原》是最傑出的作品之一，無論是思想的厚度，抑或人物心靈刻畫的深度，堪稱一幅完美的佳作。
——蕭平
（中國著名書畫家、鑑賞家）
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傅抱石贈郭沫若《麗人行》
北京拍賣1996年
成交價:1078萬
1953年是愛國詩人屈原逝世2230年，世界和平理事會通過決議，將屈原確定為1953年紀念的世界四大文化名人之一。在這個背景下，傅抱石創作了《屈原》。更有意義的是，郭沫若先生擔任中國和平友好協會的主席，在世界上推崇屈原其人其藝。
傅抱石《屈原像》 1942年作
南京博物院藏
當年，中國在全國範圍內進行了屈原的紀念活動，包括出版書、舉辦展覽等各種各樣的活動。郭沫若先生在1953年也出版了楚辭的白話今譯。傅抱石作為郭沫若先生的知己、晚輩，在繪畫上對郭沫若出版楚辭今譯做了一個互動，在當年創作了一系列跟楚辭今譯相關的重要的畫作，比如我們現在面對的這張《屈原》，還有九歌系列，以及幾年前保利拍賣的《雲中君和大司命》等。畫面篆書落款「一九五三年白下寫」，這件作品畫的很精細。1942年畫的《屈原》收藏在南京博物院，與本件《屈原》相比藝術風格上明顯不一樣。1953年《屈子原》中，傅抱石繪畫語言更為成熟。
郭沫若題詩堂
這件作品作為屈原《楚辭》系列中最重要的一件作品，應該也參加過屈原的紀念活動。是傅抱石一生人物畫中的經典之作，也是他本人相當青睞的，多次參加展覽、出版。
——萬新華
（南京博物院研究館員，中國美術家協會美術理論委員會委員）
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lot.1048
傅抱石1904-1965 玄武湖之春
鏡心設色紙本 1962年作
110×52 cm 約5.1平尺
估價:RMB 16,000,000-20,000,000
【題識】
大遠同志惠賞，即求教政。壬寅上元日，傅抱石南京並記。
【印文】
抱石私印、一九六二
【展覽】
「致敬初心:慶祝中國共產黨成立100周年藝術特展」，保利文化集團、北京文化藝術基金主辦，北京，保利藝術博物館，2021年5月22日——6月7日。
【出版】
《門外談畫》，圖版二，湖南美術出版社，1985年4月。
【著錄】
1.《門外談畫》，圖版二，第3-4頁，湖南美術出版社，1985年4月。
2.《傅抱石年譜（增訂本）》，第392頁，上海書畫出版社，2012年12月。
【說明】
1.上款「大遠」即陳大遠（1916-1994），筆名胡青、大風。陳大遠1941年參加革命，歷任《救國報》編輯、《冀東日報》編輯部長、河北省文聯副主任、中國駐丹麥大使館文化專員、中國人民對外友好協會常務理事、對外文委三司副司長、文化部對外四司負責人，中國展覽公司負責人等職務。著有長篇小說《蟠龍山》、詩詞集《大風集》、散文集《安徒生的故鄉》、《域外抒情集》、《風雨蒼黃》等。其中《門外談畫》用散文的形式，以獨到的見地，把吳昌碩、齊白石、高劍父、傅抱石、溥儒、林風眠、吳作人、黃胄等畫家的作品向讀者作了推薦。
2.即將出版於《致敬初心:慶祝中國共產黨成立100周年藝術特展》作品集，保利藝術博物館，2021年。
南京玄武湖梁洲芳橋
《玄武湖之春》畫的是傅抱石晚年一直居住的南京的重要景色——玄武湖。玄武湖是南京城中最大的湖，有着比較久遠的歷史，湖邊有高大的垂柳。從上世紀50、60年代過來的人都知道，在玄武湖的湖心有一個尖尖的裝置，每到節假日，有許多少年兒童或者一家人，租一隻小船在湖面度過假日，這是那個時代南京人所嚮往的美好生活。
玄武湖之春 局部
傅抱石先生這件《玄武湖之春》畫於1962年，吸收了一些西洋的畫法。比如他在前景畫了兩株垂柳。垂柳是玄武湖最有特點的，傅抱石把它誇大，透過垂柳看到下面的遊船和小亭子一樣的裝置，在垂柳的上端，有圓圓的，留出來的月亮，那就告訴人們這是在夜遊。在月亮升空的時候，能夠在玄武湖划槳，欣賞靜寂的景色。垂柳的畫法，在古人中是沒有的。傅抱石先生曾在日本留學，學中國美術史，但是他也同時關注日本繪畫，垂柳的畫法便多少受到了東洋繪畫的影響，是以中為本，以西為用。垂柳中有大片的鋪染，但是柳樹上的出枝、枝幹和漂浮的柳條交錯處理都非常精到，非常見功底，筆力雄強。《玄武湖之春》是在一個大近景的籠罩下，描寫了天上和地下的玄武湖的活動，這也是一種奇思妙想。所以這是一張描繪60年代現實生活中的很好的作品。