哈布斯堡国际拍卖有限公司天价背后
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Lot 185
傅抱石（1904-1965）大涤草堂图
立轴 设色纸本
1942年作
傅抱石绘本幅:84.5×58.5 cm
徐悲鸿题诗堂:23×58.5 cm
题识:大涤草堂图。石涛上人晚岁构草堂于广陵，致书南昌八大山人，求画大涤堂图。有云:平坡之上，樗散数株，阁中一老叟，此即大涤子大涤草堂也。又云:请勿书和尚，济有发有冠之人也。闻原札藏临川李氏，后展（辗）转流归异域。余生也晚，不 获睹矣。今经营此帧，聊记长想尔。民国三十一年春制于重庆西郊，傅抱石。
钤印:抱石长年，抱石斋
徐悲鸿（1895-1953）题诗堂:元气淋漓，真宰上诉。八大山人大涤草堂图，未见于世。吾知其必难有加乎此也。悲鸿欢喜赞叹题。钤印:东海王孙
展览:
1.“傅抱石壬午画展”，重庆，1942年。
2.“河山在目—傅抱石百年纪念画展”，澳门艺术博物馆，2003年8月。
3.“20世纪中国画坛巨匠·傅抱石·日中美术交流的桥梁”，涉谷区立松涛美术馆（日本），1999年10月12日至11月21日。
著录:
1.《傅抱石年谱》，第49页，上海古籍出版社，2004年版。
2.《徐悲鸿年谱长编》，第249页，上海画报出版社，2006年版。
3.《傅抱石年谱（增订本）》，第74-75页，上海书画出版社，2012年版。
出版:
1.《美术家》（双月刊·第十二期），第25页，1980年2月1日。
2.《傅抱石画集》图版7，金陵书画社，1981年版。
3.《傅抱石画续集》，第27页，中华书画出版社（台北），1983年版。
4.《傅抱石谈艺录》，四川美术出版社，1987年版。
5.《傅抱石画选》，图版4，朝华出版社，1988年版。
6.《傅抱石画集》，图版5，文物出版社、大业公司1988年版。
7.《傅抱石画选（英文版）》，第16页，新华出版社，1988年版。
8.《名家翰墨·9》，翰墨轩出版有限公司（香港），1990年版。
9.《西泠艺丛·第28期》，西泠印社，1991年版。
10.《荣宝斋画谱·二十一·山水人物部分》，第28页，荣宝斋，1994年版。
11.《中国巨匠美术周刊·7·傅抱石》，第4-5页，锦绣出版事业股份有限公司（台北），1994年版。
12.《傅抱石画集》，第34页，（台湾）历史博物馆，1994年版。
13.《傅抱石作品选·大涤草堂图》（邮票），中国邮政1994年发行。
14.《中国书画·第40辑—傅抱石作品专辑》，第24页，人民美术出版社，1996年版。
15.《中国近现代名家画集—傅抱石》，图版7，天津人民美术出版社，1996年版。
16.《名家翰墨丛刊·中国名家法书全集8·徐悲鸿法书集》，第34-39页，翰墨轩出版有限公司（香港），1997年版。（徐悲鸿诗堂）
17.《20世纪中国画坛之巨匠—傅抱石》，图版16，涉谷区立松涛美术馆（日本），1999年版。
18.《中国名画家全集—傅抱石》第60页，河北教育出版社，2000年版。
19.《近代画家散记》，第288页，上海书画出版社，2000年版。
20.《中国名画家全集—傅抱石》，第60页，艺术家出版社，2001年版。
21.《艺术大师之路丛书—傅抱石》，第112页，湖北美术出版社，2002年版。
22.《中国美术简史（增订版）》，第368页，中国青年出版社，2002年版。
23.《中国近现代名家作品选粹—傅抱石》，第11页，人民美术出版社，2003年版。
24.《傅抱石画集·上集》，第21页，北京工艺美术出版社，2003年版。
25.《河山在目—傅抱石百年纪念画集》，图版96，民政总署、澳门艺术博物馆，2003年版。
26.《其命唯新—纪念傅抱石诞辰一百周年，民间珍藏傅抱石作品展》第6页，中华人民共和国文化部、江苏省人民政府主办展出，2004年。
27.《傅抱石·其命唯新—纪念傅抱石诞辰一百周年》，第12页，上海古籍出版社，2004年版。
28.《傅抱石大典》，第74页，古吴轩出版社，2004年版。
29.《名家翰墨丛刊中国近代名家书画全集35期，傅抱石·金刚坡山水（一）》，第32-35页，翰墨轩出版有限公司，2004年版。
30.《傅抱石精品画集》，图版20，上海古籍出版社2004年版。
31.《傅抱石年谱》，第51页，上海古籍出版社2004年版。
32.《名家翰墨资讯·11》，第11页，翰墨轩出版有限公司（香港），2004年版。
33.《中国艺坛巨匠—徐悲鸿1895-1953》，第286页，北京美术摄影出版社，2005年版。（徐悲鸿诗堂）
34.《我的父亲傅抱石》，第100页，上海辞书出版社，2006年版。
35.《傅抱石的世界》，第170-171页，羲之堂文化出版事业有限公司（台北），2008年版。
36.《傅抱石全集·一》，第146-147页，广西美术出版社，2008年版。
37.《中国艺术大师—傅抱石》，第14页，河北教育出版社，2010年版。
38.《傅抱石信息资料7》，第138页，南京博物院，2014年版。
39.《傅抱石谈创作》，第45页，江苏凤凰美术出版社，2020年版。
出版物
签条局部
《大涤草堂图》是傅抱石早年第一力作，真实见证了他研究石涛的心路历程，也生动展示了他绘画创作的演进轨迹。所谓“元气淋漓，真宰上诉”，既呈现了傅抱石创作的新突破，也预示着傅抱石发展的新未来。研究傅抱石，《大涤草堂图》永远是绕不过去的经典，意义非凡！
1961年，傅抱石摄于扬州
作为傅画徐题的少数作品之一，《大涤草堂图》体现了傅抱石、徐悲鸿两位大师惺惺相惜之谊，也成就了近现代绘画创作史上关于提携友爱的一段佳话！
以下内容根据专家访谈整理
嘉宾:
萧平:著名书画家、鉴赏家
万新华:南京博物院陈列艺术研究所所长、研究馆员
萧平:
傅抱石先生是中国画坛二十世纪的一位卓越的大画家。在20岁前后的时候，他就开始研究绘画史中间的一些著作。比如他对于17世纪杰出画家石涛，就有深入的研究。他大概在20岁先后，开始做《石涛上人年谱》，不仅仅研究他的生平、写成他的年谱，而且真正的对他的作品，对他的艺术精神都有深入的研究。一直到他的晚年在解放以后，在60年代他发表的一些文章，都跟石涛有关系。比如石涛提出来“笔墨当随时代”，那么他根据这样的精神就写作:思想变了、时代变了、笔墨就不能不变。这样的一个精神支柱。
万新华:
傅抱石其实是个很有史感的艺术家，他的好多创作都跟他的美术研究的兴趣点有关系。他对研究石涛的一些材料，文献，图像都一直作细心收罗，用于自己的研究之中。他在研究的过程中，又有自己宏伟的蓝图。
所以这是他的研究史的一个图像的呈现，用画的形式来完成跟石涛之间的心灵上的时空穿越。
邮票
萧平:
大涤草堂是石涛晚年在扬州构建的居所，他曾经给他一个未曾谋面的精神朋友八大山人写过一封信，求他画一张《大涤草堂图》。傅抱石题跋中他提到:曾经被江西临川的李氏收藏，就是清道人李瑞清。他（石涛）在信上就描写我住的“大涤草堂”是什么样子:
他讲山坡上有几棵大树，中间有一个茅屋，这个茅屋中的老者就是我，就是他自己。但是你千万不要写和尚，因为我是有番有官之人。
傅抱石为了表示对石涛上人的尊崇，画了这么一张画，这张画的时间是在1942年。
到现在已经78年了，正好跟我的年龄同龄。将近80年的历史，我们今天看到这张画作的时候，仍然觉得这个画面是潮湿的。
傅抱石《大涤草堂图》局部
万新华:
这张画是傅抱石的风格的新开始，也是新未来。奠定了他后面的一切。
我们从一个艺术家的诞生，成长或者发展，风格。这种大块面的构成，水墨淋漓的绽放，应该是傅抱石绘画的一个起点。
萧平:
傅抱石创造了一条对传统的独特道路，就是以精神，以神韵为主的学习方法。从自己的笔墨或者是绘画方法上去跟随古人学习，取其大意，正好符合了中国文人画的精髓。
我们可以看到，画面几乎是在中间出落着一棵大树，几乎占了半壁江山。大树的画法在古人中很少见。
这种画法没有大的魄力是不敢这样的。
在傅抱石的心目中，石涛就是明末清初中国画坛的一颗大树。
傅抱石《大涤草堂图》题塘
一个老者站在窗前正好面对这大树，造成了一种呼应，大树和画主人中间的这种对视。
坡石、丛竹、茅屋适当用了干笔。形成一种枯湿的对照。苍和润的结合，这正是中国文人绘画中间的一个至高的追求。
诗堂中间徐悲鸿题八个字，“元气淋漓，真宰上诉”，这取之于杜甫的诗句。
八大山人画的这个《大涤草堂图》，现在已经不存世。
即使找到，也不一定高过于这一张，（徐悲鸿）对它的评价很高。所以他欢喜而题。
徐悲鸿 为傅抱石书画篆刻个展题词“追寻真艺” 1935年
万新华:
作为傅画徐题的一个作品。这应该是很珍贵的。
徐悲鸿很乐意提携晚辈才俊。傅抱石也得益于徐悲鸿的提携。在徐悲鸿的努力下，傅抱石到日本去留学。事后他们又在不停的交游。徐悲鸿作为一个精神上的支持跟鼓励，来完成对他的期待。日本回来以后在徐悲鸿帮助下又在中央大学教育学院的艺术科就职，担任中国美术史的讲师。1942年展览，《大涤草堂图》，（徐悲鸿）看到了一个成熟的傅抱石。
壬午画展
萧平:
在画面的左上端傅抱石开始是用他特具的篆书写了大涤草堂图。这跟傅抱石的性格是一致的，他是外方内圆。
这件作品在南京博物院和其他的许多领域都多次展览，多次出版。它是1942年这个时期，傅抱石一张很重要的代表作。因为这张绘画技法的完备，对于传统的突破，清楚地记录傅抱石先生对于石涛的真情。
图1 傅抱石 石涛上人故居轴 纸本设色 82×31 cm 1941年6月
图2 傅抱石 石涛上人像轴 纸本设色 132.5×58.5 cm 1942年6月
图3 傅抱石 露顶奇峰平到底轴 纸本设色 84.5×32 cm 1941年10月
图4 傅抱石 盘礴万古心轴 纸本设色 75×31 cm 1942年2月
万新华:
大涤草堂从他个人创作史上，是特别少有的。他一生就创作了两件作品，还有一件在我们南博，这张画屈指可数。
这张绘画，应该是他成熟期山水的昭示。