飞瀑流泉乃傅抱石艺术生涯中好写之题材，自入蜀后屡屡写之，或观瀑，或听泉，或按前人诗意而出。他不甘于自我重复，孜孜求变，致力尝新，笔墨、构图、以至意境，皆呈无穷变化，风格独特，不类前人，成为其笔下极具代表性之典型题材。
激石泉咽图
2880
傅抱石激石泉咽图
设色纸本镜框
89.3 x 56公分
估价:8,000,000 -12,000,000 港币
来源:法国德雷·巨雅培（André Louis Guillabert）伉俪旧藏
原藏者安德雷．巨雅培（André Louis Guillabert），法国人，一八九八年生于上海，父为沪上法租界之税务员。他继父业，于一九二○年担任实习税务员，一九二五年取得在沪之法 国广播电台业余牌照，工作之余，兼处理该台之广播节目。他与籍贯广东之妻子居于上海霞飞路，后迁往蒲石路，直至返回法国。一九四六年，法国政府正式归还租界，巨雅培夫妇遂离华，回法国康城定居。此行携回在中国所得之纪念品，本幅或为其一。一直保存，直至近日方释出。
实景图
本幅布局与惯常所见者迥异，上方山峦耸立，体积硕大，高不见顶，直伸画外；烟霭中飞瀑乍现，沿峭壁急倾而下，一右一左，一大一小，相互对峙，气势磅礴，吼声如雷。山峦间或谷或丘，或丛或树，已浑然一体，下方巨岩堆叠，呈圆型大块，瀑水于隙缝间穿插，由急转缓，成涓涓细涧，潺潺而下。
实景图
画面右下角巉岩间，以留白法挤出方寸空间，高士二人隐现其中，聚首聊天，状甚投契，或细听泉响清脆，似已忘却身处何方。
实景图
本幅题谓写于「重庆金刚坡下」，即一九三九年至四六年间，时画家创作力旺盛，笔下创意奇高，构图几无重复。证诸本幅，画家经营大胆，布局奇诡，全画迹近抽象，山体以独创「抱石皴」散锋擦扫，营造山林杂树茂密之质感；行笔速疾，技巧娴熟，笔势狂放潇洒，富节奏感。下方以干笔擦出巨岩之弧形，敷色稍浓，突显其体积及空间感。全画色墨交融，满纸氤氲混沌，不重层次表现，却着力于整体气息之连贯，似一气呵成，天色、山体、岩石融合如一，气势慑人，尽显画家「金刚坡」时期之创作特色，堪称千锤百炼下极富实验性之作。
实景图
画中不少细部处理别出心裁:如飞瀑以粗笔直线擦出，弃出水位常见之堆石铺排，简约而抽象；如高士隐处一角，刻意留白以凝聚观者视线，人物虽小却勾划传神，悠然自得，非惯见赏泉听瀑之状。
若对照现藏北京故宫博物院之〈观瀑图〉，画面下方之突兀巨岩之处理手法、人物刻意隐藏之效果，与本幅相类，日后鲜有重复。两幅题款、尺寸相若，无署年，同出诸「金刚坡」时期，若参照构图及笔墨表现之成熟，可推知约一九四四年或四五年间所出。
现藏北京故宫博物院之〈观瀑图〉
松岭幽游
2750
傅抱石 松岭幽游
设色纸本镜框 一九四五年作
105.1 x 29.5公分
估价:4,000,000 - 6,000,000 港币
来源:张院西、增益伉俪「古瀛增益堂」旧藏
一九九一年五月得于香港
本幅画赠张辐臣（？-1973后），字院西，河北南皮人。经营银号、押店，抗战期间西迁，任职供销社，兼掌朵云轩在重庆之业务， 与时在渝之书画文化界人士如丰子恺、陈之佛、马一浮等时有往来。
据傅抱石与张院西往来信札，两人自一九四二年傅氏壬午画展后已有往还，院西曾为荷兰驻重庆使馆秘书高罗佩穿针引线，向傅氏求写〈竹林七贤图〉，画资五万；同期再订〈松下渊明图〉，定润三万。当中〈七贤〉一幅因邮失，需重画再寄，时维一九四三年一月。本幅题曰 「有〈七贤〉、〈渊明〉等图之属」，所指应为此事，亦即为傅、张初识之时。
实景图
院西甚嗜傅抱石画艺，不时求画，亦透过其任教国立艺专之关系，购入同校画家之作。院西人脉甚广，不时引介求画者，如高罗佩、仪九等，为仅靠微薄薪金养家糊口之傅氏拓阔收入来源；且具金融背景，曾受傅氏委托于银行代定存画款以赚取利息。两人交谊甚切，傅氏屡写画酬之，从传世画迹所见，一九四五至四六年间具其上款者尤伙， 如〈松菊思归图〉、〈携琴观瀑图〉、另幅〈竹林七贤〉等，至六二年亦有〈山水人物〉写赠，题曰「院西先生酷赏拙作近二十年……」，引为知音者！亦有写赠院西夫人增益之仕女画、贺其岳父母花甲庆之山水力作〈泰山巍巍图〉，笔下所出，尺幅不论大小，无不精絶，另有肖像照、刻印相赠，足证关系匪浅。
实景图
本幅画中峻岭巍然屹立，高耸入云，悬崖峭壁间草木丛生，萧寺隐现；山脚松林挺拔茂密，苍翠欲滴，高士策杖藏身幽蔽中，踏足归途，直是石涛题画诗「岚气尽成云，松涛半似雨；石径野人归，步步随云起」之景。画中山体以独创「抱石皴」破笔散锋出之，飞动线条中营造出山体质感，前方密林以浓淡水墨层层积染，色调沉厚苍润，益见林木密积。画面布局上下虚实相应，意境萧疏幽远，不无寄寓远离烦嚣之心情，盖下笔时维一九四五年初夏，抗战烽火未靖，时局未明。傅抱石入川后屡以此题材入画，经反复钻研，遂成此时期笔下山水题材之经典。
傅抱石刻赠院西伉俪
写毕自存，半载后再捡出，时已抗战胜利，补题上款及相识经过，赠好友志念。画上钤院西伉俪「院西增益珍藏印」，乃傅抱石一九四六年为其刊印三方之一。画家信中曾谓「入川后，非好友絶不捉刀」，而制此印时，更因「仓卒不能得佳璞，乃将拙印『抱石入蜀后作』毁去」而成，难得之至，足堪一记。
苍山携游
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傅抱石苍山携游
设色纸本立轴一九六二年作
66.5 x 45.2公分
估价:2,000,000-2,500,000 港币
来源:东南亚著名实业家旧藏
局部图
实景图
本幅原藏者为东南亚华侨，乃区内著名实业家，业务遍及中外，范围广涉房地产、贸易、投资等，积资丰厚，享誉国际。上世纪七十年代至八十年代间，因生意之缘，遍游各地，且性忱艺术，入藏不少瓷器及书画，其鉴赏品味及识见，至今仍为业界所重。本辑乃其书画收藏之傅抱石及黄宾虹作品，庋藏逾三十载，从未曝光，至今方首度公开。
高士观瀑图
2855
傅抱石高士观瀑图
设色纸本镜框一九六二年作
67.4 x 45.5 公分
估价:1,500,000 - 2,000,000 港币
一九六二年十月中旬，傅抱石与妻女应邀赴杭州休养，写生作画，逗留约半年余。本幅即杭州居停时所出，画中巨岩横出，下临湍流，背倚垂虹，白衣高士，联袂赏瀑，此乃画家六十年代好写观瀑图之典型。
实景图
现藏者乃专业人士，海外学成，于伦敦工作，公余嗜艺术，上世纪六十年代后期在当地 Collet’s 画廊购得本幅。
实景图
Collet’s画廊开业于一九五八年，经营范围包括艺术在内所有关于中国的书籍、陶瓷、烟壶、丝织品、书画复制品及纪念品等，近现代书画真迹亦是项目之一。经营者Eva Collet Reckitt（1890-1976），其家境富裕，名下拥有多家店铺，其社会主义政治倾向，与其业务范围息息相关，在冷战时期的背景下，与中国具密切连系，所举办展览销售之展品，多具「北京工艺品出口公司」或「中国制造」之标签，可知货源所自。特别是一九六四年举办〈今日之中国画〉大型展览，展品八十帧，傅抱石画竟占四分之一，大部份都是六十年代所作，还包括完成不久之近作。
山色苍茫
2882
傅抱石山色苍茫
设色纸本立轴
38 x 49 公分
估价:500,000 - 700,000 港币
来源:香港集古斋旧藏
傅抱石笔底山水，既取自前人诗意，亦及游迹所见，从真山真水中，化为笔底烟云。本幅画中峰峦前后并列，近者巍然，高不见顶，以湿笔饱墨层层渲染，色稍浓重；远者淡出，以浅赭水墨敷底，复以破笔散锋擦染，山势险峻。前景密树成林，以浓墨出之，横列下方。
实景图
画面尺幅不大，构图简约，却无碍气氛营造，画家利用绵韧之皮纸，在毛糙质感上，层层渲染，令色墨晕散，山体或隐或现，虚实间烘托出岚气缥缈，苍茫迷离之象。其笔墨随心，写来全出己法，一山一树，无拘于具体描划，纯以色墨浓淡深浅，令层次遂生。写毕，钤「往往醉后」印，似下笔带微醉醺意，与画境恰配。画上无署年，从风格面貌可知，应出诸六十年代。