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拍卖界的秋季是相当漫长的，先后在纽约、伦敦、香港、北京、巴黎上演，历时四个月多月。如今终于来到最后一站 - 厦门。博美将于2019年最后一天 - 12月31号举槌，九大专场迎来许多精彩拍品。我们特别精选了其中10件瓷器，从高古的越窑青瓷，谈到玫茵堂珍藏的雍正斗彩。
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清嘉庆 御制松石绿地洋彩开光菊石图鼻烟壶
款识:「嘉庆年制」四字单行篆书款
高度:6.7cm
参阅:
《通嚏轻扬-鼻烟壶文化特展》，台北故宫博物院，2012年，图IV-59
《故宫博物院藏文物珍品大系-鼻烟壶》，上海科学技术出版社，2002年，页205，图315
《故宫经典-清宫包装图典》，紫禁城出版社，2010年，页162；页164
估价:RMB 2,200,000 - 3,000,000
典型宫廷御制扁壶式造型，口、颈、肩融为一线，撇口微束颈，溜肩弧腹，腹部饱满圆鼓，下承椭圆形圈足。壶身双面圆形开光，均施莹润如玉的白釉，正面以粉彩绘洞石菊花图，数种花色争奇斗艳，姿态翩翩，生气盎然；背面墨彩隶书诗文:「看到东篱觉有神，风流画史更诗人。素华独殿群芳后，箇里原藏万卉春」，乃出自《御制乐善堂全集定本》，卷二十八，〈题邹一桂花卉十二幅〉。
诗下落「干」、「隆」红彩御印，书法古朴遒劲。开光外以松石绿釉为地，饰描金缠枝莲纹。盖为珊瑚红描金宝顶，盖内、壶口、圈足皆涂金，甚为精致。足内白釉地红彩篆书“嘉庆御制”单行篆书款。为嘉庆御制烟壶之精品佳作。
吸闻鼻烟的嗜好源于美洲印第安人。据文献记载和实物遗存分析，中国应在康熙年间最早出现鼻烟和鼻烟壶。据康熙四十四年（1705）清廷大臣王世贞所著《香祖笔记》记载，「近京师又有制为鼻烟者，云可明目，尤有辟疫之功，瓶之形象种种不一，颜色亦具红、紫、黄、白、黑、绿诸色。白如水晶、红如火霁，极可爱玩。以像齿为匙，就鼻嗅之，还纳于瓶。皆内府制造，民间亦有仿之，终不及。」
▲嘉庆粉彩开光文会图诗句鼻烟壶｜北京故宫
另据相关资料记载，康熙二十三年（1684），皇帝首次南巡，在江宁（今南京）接见西方传教士毕嘉和汪儒望。二人把西方带来的珍贵礼物献给康熙帝，其中就有鼻烟。由此可知，中国的鼻烟，是康熙年间随西方传教士的到来而传入，且首先在皇室贵族中流行。至18世纪后，方扩散到民间。
鼻烟壶是中西文化交融的结晶，融汇了中国艺术的许多门类。小小的掌中之物，却蕴涵着无限乾坤，被称为「掌上奇珍」。乾隆皇帝酷爱鼻烟壶，在位60年间，命御作制造各种鼻烟壶达数万件，或配之以精美的包装，置于常去的宫殿，以便随时把玩。如故宫博物院所藏「紫檀木雕锦纹嵌玉鼻烟壶方盒」、「楠木卧囊装鼻烟壶盒」，内置众多各式材质的烟壶。
▲乾隆粉彩开光菊花图诗句鼻烟壶｜北京故宫
乾隆亦常以鼻烟赐赏王公大臣，如此上下沿习，渐渐地吸鼻烟成为社会时尚，鼻烟壶也成为身份象征。在这种社会风尚下，乾隆朝鼻烟壶制作遂达到了历史顶峰。
今次上拍的鼻烟壶为嘉庆早期承袭乾隆时期制样，整器饱满雍容，工艺考究，设色柔丽，笔法细腻，无论器型、绘工、题材、款识等均呈现出清嘉庆早期华丽精巧的典型风格，方寸之间，可见匠心之天地，是一件难得的宫廷御瓷艺术珍品。
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清乾隆 仿哥釉葵花式三足洗
款识:「大清乾隆年制」六字三行篆书款
尺寸:5.5cm（高度）；22cm（直径）
来源:Ohno先生旧藏，日本东京
估价:RMB 3,200,000 - 4,500,000
此洗折沿，俯视呈八边形，器壁呈海棠花瓣状起伏自然，浅腹，平底下承三只简化兽足，底有十六处支钉痕。通体施哥釉，釉汁滋润古朴，肥腴莹润，静穆高贵。釉面呈灰青色，开片分明，铁线交错，口沿釉薄处微呈褐色，足端刷铁黑色釉，乃仿宋哥窑「紫口铁足」特征。底心署「大清乾隆年制」六字青花篆书款，字体工整俊秀。
雍乾二帝仰慕古风，富于文人趣味，尤其对宋器颇为钟情，以宋人审美为自身品味追求之标准。宋哥窑为宋器之精粹，千百年来以古朴典雅之气质折服无数钦慕者，为文人雅士首推之佳器，故雍干御窑对摹造哥窑瓷器尤为重视。乾隆登基之后，秉承前朝传统，又因唐英继续榷陶，故仿制哥釉的水平保持原有水准，神韵一如前朝，本品正是当时仿古之极致。
《清档》载，「乾隆三年六月二十五日:七品首领萨木哈，催总白世秀来说太监高玉交:……哥釉收小八方双管瓶一件，哥釉四喜瓶一件，哥釉太极纸槌瓶一件，哥釉放大天盘口大汉尊一件，哥釉六方双管尊一件，哥釉莲座蒜头瓶一件，哥釉葵瓣笔洗一件，哥窑腰元罐一件，传旨:交与烧造磁器处唐英……俱照样烧造送来。烧造完时再将交出原磁器缴回，仍交磁器库。此磁器内有大器皿应画样带去其小磁器皿俱各带。钦此。」
▲乾隆 仿哥釉叶式洗｜北京故宫
在乾隆朝各式仿古单色釉中，仿哥釉最为成功，工艺达至巅峰，形神兼备，釉色的质感和形制的凝厚得到充分彰显。「仿古暗合，与之无二」，而在器形、功用等方面，皆有所创新。
本件便属《清档》所载「哥釉葵瓣笔洗一件」，此种造型的器物除仿哥釉外，尚可见仿官、仿汝、天蓝釉等品种。一件先后属胡惠春及张宗宪两位著名收藏家的「清乾隆 仿哥釉葵花式三足洗，分别于纽约苏富比及香港佳士得拍卖，造型尺寸与本品相近。
此件仿哥釉葵花式三足洗属于乾隆仿古极轨之作，应是唐英榷陶之下的乾隆早期作品。整体造型俊秀，落落大方，古朴凝重，与史互证，可观精微，堪称乾隆官窑仿哥釉器个中翘楚，保存良好，殊世罕见，旧配双层供盒。
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清雍正 窑变釉弦纹兽耳衔环尊
款识:「雍正年制」四字二行篆书款
高度:25.9cm
注:附2008年12月24日临时进境文物登记表
参阅:
《故宫陶瓷馆‧下编》，紫禁城出版社，2008年，页445，图354
《故宫清瓷图录‧上卷（康熙窑 雍正窑）》，台北故宫博物院，1981年，页152
《宫廷珍藏-中国清代官窑瓷器》，上海文化出版社，2003年，页331
北京匡时，2010年6月6日，编号1164，成交价 RMB 6,720,000
香港苏富比，2006年4月10日，编号1604
估价:RMB 800,000 - 1,200,000
此尊器形源自战汉时期青铜尊，撇口束颈，溜肩弧腹，下承外撇高圈足。颈部饰弦纹一道，肩、中腹、下腹各饰凸起双弦纹，肩部摹印铺首纹，予人亭亭玉立且古雅庄重之感。通体内外施窑变釉，外壁通身以紫红为基调，釉色酽且正，泛宝石红光泽，玻璃质感极强，丝丝缕缕向下垂坠，充满流动之感。
口沿及铺首处釉薄，显牙黄色泽。内口沿呈现出天蓝色窑变釉，与外壁深沉悦目之玫红色泽相映成辉。底足露胎，修足利落，胎质致密。外底施酱色釉，以表现宋代钧窑底足特征，釉下刻「雍正年制」四字双行篆书款。
最令人称道之处是肩部安贴双兽面铺首，下衔圆环，凸于釉面，乃是汉铜壶的忠实摹拟。在丰富造型之美的同时，让釉质随之起伏，并于凸起处露出淡淡胎骨之色，颇见苍雅古朴之美，穆穆透出赵宋旧物之意韵。远观之，古气盎然，扑人眉宇，予人无限恬静之雅意。铺首是古建筑门上的衔环兽面，兽面的口中衔一环，称「铺首衔环」，是由青铜器肩部装饰的衔耳环兽首演化而来。
▲战国铜壶｜台北故宫
此件窑变釉铺首尊造型在雍正窑变釉中较为少见。全方位审视窑变釉铺首尊，无论造型的厘定，抑或是釉色掌控，都是相当成功的，同时也达到了仿古、创新相结合的内廷趣味，视其为雍正窑变釉中的佼佼者也绝不为过。
雍正即位后，对宫廷器物的制作极为用心，督造过程中随时提出意见，直至满意方止。由于自身文化修养高，臣工又尽心尽力，才使得雍正一朝器物，气韵贯通且个性独具。执政期间，瓷器上继承了康熙时期的所有品种，逐渐着手仿烧宋代名窑，并按当时的审美趣味改制，呈现了众多仿古佳作。
雍正帝自幼受到良好的汉学教育，精通书史，博览典籍，文臣纪昀曾称颂其「研悦文章汲古之勤为儒生所不及」。雍正又性好古雅，品味不俗，御窑珍瓷是他万几之暇寄情爱玩之物，故往往见仿古器者，且多上乘佳品。此清雍正窑变釉兽耳衔环尊，造型优美典雅至极，器身不加雕镂，除肩颈处弦纹鸠耳衔环外，别无装点，唯以釉色及器型取胜。
翻阅公私收藏，此种形制的窑变釉作品极为少见，美国单色釉大收藏家霍尔家族（Hall Family）收藏一例，尺寸较小，收录于《Hall Family Collection Inventory》，编号441。另与本拍品相似器型，雍正一朝有诸色釉品，北京故宫博物院藏有炉钧釉作品，另台北故宫博物院入藏茶叶末釉铺首尊，南京博物院收藏有乾隆仿汝釉铺首耳尊，均可作为本品参阅。
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清雍正 青花三多纹撇口尊
款识:「大清雍正年制」六字二行楷书款
高度:20cm
来源:德国私人旧藏，根据现藏家提供讯息，1960年代晚期购于科隆Adalbert Offermann处
估价:RMB 3,800,000 - 5,800,000
摹古与寓新是雍正宫廷艺术的重要理念，胤禛以个人美学修养与审美爱好，有意识地倡导理想的工艺审美格调。除了纯粹的摹古之外，同时注重在传统构成因素中创新，借鉴原来的工艺造型和纹饰抽绎，组合出具时代特色的新样式，寄予新的吉祥寓意，从而确立新的古典主义审美品格。
此番造器之精神在雍干时期高档的御瓷之中尤为明显，往往钟情选取上古三代器物之造型，配以其欣赏的色釉与纹饰，融汇古今之精粹于一体，成为彼时造器的一个新风尚，本品即为此理念之典范。
本品古雅端庄的造型体现摹古精神之一面，于此基础之上则赋予灵秀饱满的气质，辅之以新的装饰风格，其形精巧宣示皇家的审美品味。自上而下以青花绘饰六重纹样，分别为蕉叶纹、回纹、如意云头纹，腹部折枝琵琶、寿桃、石榴三果纹，足胫如意云头纹，足墙为卷草纹。底心双圈内书「大清雍正年制」青花六字楷书款，字体清秀隽永。足边修正圆润平滑，为雍正瓷典型的「泥鳅背」底。
据清宫造办处档案记载，雍正本人多次规定瓷器的造型、花纹图案，不仅要求烧成的瓷器各部分尺寸适度，而且重视气势神韵，讲究轮廓线的韵律美。御用瓷器必须经雍正帝审定，方可烧造。为此，景德镇御窑厂的督陶官年希尧、唐英根据旨意，集中全国最优秀的制瓷工匠，不惜工本，竭尽全力地烧制，以博取帝心，取得前所未有的辉煌业绩。
此瓶器形清雅秀丽，端庄而不失柔美，纹饰布局繁简有致，主次分明，画工细致精湛，点涂技法运用娴熟，青花发色浓艳，色调深蓝，乃仿明代永乐、宣德青花苏泥勃青料风格，苍雅之气跃然眼前，与温润莹白的釉面相映衬，更见丽质不凡，为典型的雍正官窑杰作。
三多果纹是明清时期瓷器流行的吉祥图案。传统常见三多为佛手、蟠桃、石榴组合纹饰，其中佛手寓意福气，桃寓意多寿，石榴寓意多子。三者结合，寓意多福、多寿、多子，表现出清代官窑瓷器上画必有意、意必吉祥的特点。