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哈布斯堡国际拍卖有限公司钱币拍卖的怎么样

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    2024-03-13
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详细说明

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  “攻玉山房”主人叶承耀,拥有全球数量最多的明式家具,并因其“顶级”“精罕”的水准闻名于海内外。是香港最老牌私人收藏团体“敏求精舍”的会员,并曾两次出任主席。敏求精舍一直保持着极其严格的入会标准,没有相当规模为业界所公认的珍藏,根本达不到入会门槛。正是因此,数十年来敏求精舍的会员数量从未超过两位数。尤其是前期会员,各个都是风云级人物——首届主席、“暂得楼”主人胡惠春,上海大银行家,上博专为其陶瓷收藏设立了一个展厅;“北山堂”主人利荣森,著名收藏家,香港四大家族之一“利希慎家族”创始人利希慎四子等。

  叶氏一门三代悬壶,他的爷爷,20世纪初即从内地赴香港,曾拥有九龙弥敦道几乎整条街的房子。1965年,三十二岁的叶承耀由哈佛大学学成医学博士返港,经营私人诊所,几年后,便跟着嗜好古董的两位叔父步入“收藏行”。叔父逝世后,叶承耀继承了“攻玉山房”的斋号。

  “只收藏真品和精品,不要残品”是叶承耀先生常挂在嘴边的收藏标准,尤其钟爱文人古雅的审美意趣,以珍藏160多件明式家具的规模蜚声国际。同对明式家具的偏爱,叶先生在书画上,亦有着贯通的品位。叶先生在古代书画收藏界同样享负盛名,书画收藏蔚为可观,作品质量极高。香港艺术博物馆举办了《聚墨留香——攻玉山房藏中国古代书画》展览,展出叶承耀收藏的历代名家书画84件,其中包括沈周、文征明、董其昌、王翚、黄道周、黄慎、赵之谦等。此季大观古代有幸得三件叶承耀先生珍藏的佳作:王时敏《苍岩晚翠》、祝允明和文徵明的《诗稿·拙政园记》、傅山《致魏一鳌书札十八通》,正是追求“古雅”审美的绝佳例证。

  王时敏(1592-1680)

  苍岩晚翠

  手卷 水墨纸本

  丙子(1636年)作

  题识:梅道人有水墨长卷,深得巨然三昧。丙子夏日戏仿其意,似孟函老世翁览教,王时敏。

  钤印:王时敏印

  鉴藏印:宋开春印、张完臣印、仲廉审定、祁季闻审定印、黄肇沂咏雩印、芋园、南海黄肇沂收藏金石书画印、天蠁楼、容庚

  说明:

  (一)是卷作于王时敏四十五岁的盛年,为“孟函老世翁”所作。考上款之"孟函老世翁"为宋开春。宋开春字孟函,号王初,别号痴憨老人。山东平原人,善书画,著有《山左诗抄》。从“老世翁”的称谓看,知两家交谊,殊非泛泛。崇祯间与王时敏同官部郎,同为画友,以气节著名。故笔墨交亲,绝非草草应酬之作。宋开春对王时敏的赠画也十分珍重,特在此卷上钤上自己的名章。据宋开春好友任有刚(无欲)后跋中可知,王时敏赠宋开春画有数件,此其一也。王时敏此卷自同时之任有刚,至顺治初期名列“画中九友”之张学曾、张完臣、乾隆年间之董元度,道光之祁季闻,至民国间为黄咏雩收入天蠁楼中,自明、清以来,近四百年间流传历历可考,粤中鉴藏大家容庚平生搜讨,未能得王时敏片纸。一九六四年,当他见到天蠁楼此卷时,叹为观止,假归数月,为一一考证其流传之绪,并收入其《颂斋书画小记》中,而《颂斋书画小记》中所录书画,均为其自藏,此件特为例外,是见其珍重之至矣。

  (二)黄咏雩(1902-1975),字肇沂,号芋园,广东南海人。有“南海诗人”的美誉,早在二三十年代,即以诗词著称于岭南文坛,与黄祝蕖、黄慈博、黄任恒并称为“四黄”,其书斋天蠁楼得名于传为唐代成都名琴匠雷氏所制古琴天蠁琴,为诗人韦应物所有。

  出版:《容庚学术著作全集:颂斋书画小记》,第191-198页,中华书局,2011年。

  引首:30×120 cm

  画:30×324 cm

  跋:30×178 cm

  王时敏,字逊之,号烟客,又号西庐老人。江苏太仓人,明宰辅王锡爵孙。万历时中进士,官太常寺卿。幼承家学,善诗文、书画,得董其昌指授,而资性颖悟,三十余岁其画即入大痴、倪迂堂奥,董其昌称其:“气韵冲夷,动合古法,已入黄痴、倪迂之室,令人气夺。”他精于鉴赏,笃好收藏,董其昌所收历代名迹晚年大半为他所得。涵泳陶冶,笔墨气局尤骎骎入古。入清他隐居乡里,悠游诗酒,益潜心书画,培养后进,王鉴、王翚、吴历等都得其提携推介而享盛名于海内,他名至实归地成为清六家“四王吴恽”之首。

  此卷作于明崇祯九年,王时敏四十五岁时。当时他正任职北京,据画上落款知其为友人宋开春而作。开春字孟函,号王初,山东平原人。亦因父荫作官京师,由于是通家世好,两人“臭味甚亲”,故得时敏佳作甚多,这是其中一件。画上自题仿梅道人吴镇,其实画中峰峦矾头及其蜿蜒的山势龙脉与村舍水口,仍是他素所推崇的黄公望法脉。卷中岗峦起伏,村舍历落,大江溪流映带环围,林木深秀,山川深厚,自是江南一带清苍华滋景象。山石坡陀,皆用湿墨晕染,与平日常作的重皴少染的倪、黄一路画法稍异,遂有吴镇、沈周润泽朴茂的韵味。故自称仿梅道人,亦有以也。另画中洎舟矶头树法,点叶淋漓,与江中茂草确有吴镇遗意,亦可证所题不虚。

  王时敏作长卷极少,晚年多见立轴册页,此卷与故宫所藏的《长白山图》,皆其中年长卷中难得之品,可称双璧。

  本幅有上款人宋开春藏印,卷首有宋氏友人任有刚的隶书引首,卷末贉尾复有任氏长跋,记宋开春与王时敏交往事迹极详。

  此后又有与王时敏同为“画中九友”之一的张学曾顺治十年题跋,清人董元度乾隆二十五年洋洋数百言的长跋及近代学者容庚先生的考据跋尾。从诸家跋及画卷上祁季闻、黄咏雩等藏印知,此卷自明崇祯画成起,自明迄清初到清中、晚期乃至民国,其流传皆凿凿可考,的是传承有绪的可靠佳作。

  祝允明(1461-1527)、文徵明(1470-1559)

  诗稿·《拙政园》记

  手卷 水墨纸本

  弘治十年(1497)作、嘉靖十二年(1533)作

  题识:

  (一)弘治十年岁在丁巳九月九日,乡贡进士长洲祝允明。

  (二)嘉靖十二年癸巳九月既望,长洲文徵明著。

  鉴藏印:梁梦善印(六次)、范阳祖生收藏书画记、石闾高岱、石水山、王礼治(三次)、检叔(二次)、李石臣珍藏书画记、石宰文氏图书、碧城、陈时利

  签条:祝文二公真迹。光绪辛丑(1901年)夏日,石臣珍藏。

  说明:

  (一)是卷集祝允明《行书诗稿》及文徵明为王献臣作《拙政园记》二部分。曾经梁梦善、高岱、王礼治、李葆恂旧藏,贉尾李葆恂跋文著录于《三邕翠墨题跋》中。

  1.梁梦善,字兼士,号午楼,浙江钱塘人。乾隆重臣梁诗正幼弟,乾隆十八年(1753)举人,著有《木雁斋诗钞》二卷。

  2.高岱(清康熙间,17-18世纪),字石嵒、石闾,号旷庵,浙江杭州人。高士奇孙,高士奇的许多重要藏品均由高岱继承。现藏于华盛顿弗利尔美术馆的董其昌旧藏并著录于《石渠宝笈》传为李公麟的《蜀川图》卷,即由高士奇传至高岱。

  3.王礼治(清乾隆-嘉庆间),字检叔,浙江杭州人。同张廷济交好。癖嗜古泉,为“钱社”一员。精于鉴藏金石碑版、字画书帖等古物。张廷济曾赞誉他“鬻古还兼鉴古能”。曾收藏过宋旭的《万松岭图》、恽寿平《一竹斋图》等。

  4.李葆恂(1859-1915),原名恂,字宝卿,号文石,晚号熙怡叟等。直隶义州人。辛亥革命后避居天津。曾任国子监生,官江苏候补道。专心嗜学,淹贯古今,金石书画精鉴独精,世推为北学第一。于金石摩刻、法书名画,别其真赝,等差其优劣,独具神解。入都又获见王懿荣、盛昱、张佩纶等人,尽窥所藏。所居近琉璃厂,每治事毕,流连游观,所获益多。著有《海王村所见书画录》、《无益有益斋读书诗》等。

  5.陈时利(1875-?),字剑秋,室名游悔庐。四川合江人。曾任内务部土木司司长、扬子江技术委员会委员长。著有《述怀集》、《游悔庐自述诗》等。

  (二)文徵明《王氏拙政园记》为王献臣书于嘉靖1533年。

  拙政园,在江苏省苏州市娄门内,与留园、网师园、沧浪亭合称苏州四大名园。原是南朝著名音乐家戴颙、唐代诗人陆龟蒙的住所;元大德年间,曾建为大弘寺。明正德四年(1509),御史王献臣致仕归苏,见大弘寺废地一带林木绝胜,遂着手筑造园林。他借西晋潘岳《闲居赋》“筑室种树,灌园鬻蔬,以供朝夕之膳,是亦拙者之为政”的语意,取“拙政”二字为园名。王献臣,字敬止,号槐雨,江苏吴县人。弘治六年(1493)进士。为人疏朗峻洁,却遭东厂迫害,后辞官回乡,开始了长达三十年的隐居生活。期间,王献臣与文徵明往来甚密,互为挚友。他们曾同游虎丘,一同品茗畅谈。文徵明为人正直,不畏权势。达官贵人经过苏州,都闻名前往拜访他,皆以“恕不答谢”却之,严嵩到苏州看望他,亦不肯破例。献臣与其意气相投,皆不善在官场中周旋。两人宦途的失意,相怜相惜,把心力放在了筑室种树,时常见面,切磋探研诗文、园艺事。

  王献臣死后,其子一夜豪赌,把园子输与了徐氏,吴梅村《拙政园山茶花诗》曾记此事。其后屡易园主。入清后,吴梅村的亲家海宁相国陈之遴买下此园,并斥重金予以修葺,但自己从未入住过园中。他先是在京城忙于作官,后遭贬,举家徙流盛京,园亦入官。(相国妻徐氏,名灿,字明霞,曾著《拙政园诗词集》。)康熙年,园落入吴三桂的女婿王永宁之手;吴败后,园又入官府,为苏松常道衙署;太平天国时,忠王李秀成连同附近几座宅院改建忠王府。贉尾李葆恂题跋时,此园已被江苏巡抚张之万改为八旗奉直会馆。

  文徵明是拙政园设计规划的参与者,以画构园,以诗立意的拙政园寄托了他和王献臣的隐逸精神。自1512年至1558年,文徵明先后五次为拙政园写诗作画。拙政园建成后,两人交集越加频繁,这里更成为两人在苏州城内亲近自然、抛却世俗、求得心灵安宁的世外桃源。1533年,文徵明依园内31景绘制《拙政园诗画册》,并作《拙政园记》。本卷中的行草《拙政园记》书于同年,细致描绘了拙政园的景物,阐述了拙政园得名的缘由,寄寓其闲居和栖佚之志。

  著录:《三邕翠墨簃题跋》,李葆恂(清)撰,1922年。

  出版:《聚墨留香——攻玉山房藏中国古代书画》,香港大学美术博物馆,2004 年版。

  展览:“聚墨留香——攻玉山房藏中国古代书画展”,香港大学美术博物馆,2004 年3 月27 日-6 月6 日。

  祝允明:20.5×79 cm

  文徵明:20.5×52 cm

  跋1:20.5×29 cm

  跋2:23.5×317 cm

  香港艺术馆标签

  祝枝山与文徵明在明中期吴门文坛皆有才子之目,都擅诗文,博闻多能,与唐伯虎、徐桢卿并称“吴中四才子”。祝善书,“楷法自元常、二王、永师、秘监、率更、河南、吴兴,”无不浸染,临池之工,指与心应,得诸家之精华神韵而别成宽博沉着、遒逸端严的自家风貌。草书则出入“大令、永师、狂素、颠旭、眉山、襄阳之间,变化出入不可端倪。”文徵明尤长绘画,为“明四家”之一,书法则诸体俱工,皆精熟密丽,风神俊美。功力与气韵,俱擅胜长。与祝允明、王宠鼎足而三,称雄于明江南书坛。

  此卷集祝、文二人书法二件,祝允明以小楷书自作诗赞十首,作于弘治十年丁巳,祝氏三十八藏。楷书舒展朴茂,稍杂行书笔意,在习见的钟太傅质厚圆转的体势中加入方扁适性的逸宕情韵,可见其摆脱成法自成家数的独立精神。文徵明书他自作的《拙政园记》。徵明与拙政园主人王献臣交往甚笃,常至该园游憩,园中文徵明手植之紫藤至今尚在。嘉靖十二年癸巳五月文徵明曾为王献臣画《拙政园书画册》,并作《拙政园记》书附册中。而本卷中之《拙政园记》用小行书,且越书越带草意,与平时精工俊美的小行楷书体颇异,但很多结字与用笔仍见其刻厉隽健的自家风范,估计应该是录以存稿而自藏的。故并未钤印。