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布洛克国际拍卖公司字玉器成交怎么样

布洛克国际拍卖公司字玉器成交怎么样
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    广东省广州市天河区天府路1号
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    林家 (请说在中科商务网上看到)
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    147362931
  • 更新时间:
    2024-03-27
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详细说明

  本公司着“诚信为本、客户至上”的经营宗旨,贯彻“公开、公平、公正、诚实信用”的原则,全面注重企业文化建设。以“求实、创新、与时俱进”的价值观念,不断创新经营理念,力求向客户提供高标准和规范的专业服务。公司重视人才的培养和储备,公司领导成员中,多数是国内早进入拍卖行业的资深专家。公司拥有拍卖师、评估师、律师、鉴定师、会计师等中高级专业人员的比例已达60%以上,员工专业素质和业务能力普遍较高。公司注重营造乐观向上的企业氛围,定期和不定期举行各类培训活动,开展各种各样健康向上的文化活动,培养了良好的团队精神,增强了员工的责任感和使命感。

  本公司竭力为广大藏友提供一个良好的交流藏品的优质平台,为新藏友提供技术性指导以防止被不良经营者蒙骗而蒙受巨大损失。所以公司不是无偿经营的,我们以薄利维持公司日常运作,收取的佣金我们心安理得,故请广大藏友理解并支持。正规的拍卖流程简单的说下:1)先把藏品带至我们征集处经过专家老师的初步鉴定真伪,真品上拍、赝品请回;2)我们公司的市场评估老师对藏品的价值进行市场评估和历年拍卖价格对比,评估出该藏品的拍卖起拍价;3)顾客认可了起拍价格后,根据起拍价的10%拍品的推广、巡展、进出关、制作图录等相关费用;4)预展(雅昌预展加实物巡展--北、上、广、深等一线城市);5)现场竞拍。

  每一件国宝,似乎都有一段曲折传奇的过往。

  1085年,北宋大文学家苏轼被贬黄州,为报答好友孙觉(北宋文学家、黄庭坚的岳父)的款待之恩,画了一幅《潇湘竹石图》送给孙觉。

  此画是其存世的三幅绘画真迹之一,另外两幅分别为《枯木怪石图》《雨竹》。

  苏轼《潇湘竹石图》(局部) 中国美术馆藏

  《枯木怪石图》在抗战时流入日本,《雨竹》珍藏于台北故宫,收藏于中国美术馆的《潇湘竹石图》成为大陆孤本,珍贵程度可见一斑。而且就在前段时间,苏轼《枯木怪石图》现身香港佳士得秋拍,以4.636亿港币的天价成交,成为中国书画拍卖第二贵作品!

  苏轼《木石图》

  成交价:4.636亿港币

  虽不可在市场中流通,但对比《木石图》的成交价,《潇湘竹石图》价值可想而知。

  除了是苏轼仅有的三幅传世画迹之一,《潇湘竹石图》还有什么了不得的地方呢?

  艺术上的不凡造诣

  苏轼画像

  竹与石在中国绘画题材中备受青睐,久盛不衰。苏轼也偏爱“竹石”题材,曾有“宁可食无肉,不可居无竹”之句,《潇湘竹石图》正是其绘画艺术的代表作品之一,所作之竹“大抵写意,不求形似”,是典型的文人画创作风格。

  宋 苏轼 潇湘竹石图 绢本墨笔 28x105.6cm 中国美术馆藏

  《潇湘竹石图》采用长卷式构图,展现了湖南省零陵县西潇、湘二水合流处遥接洞庭的苍茫景色。

  整幅画作以潇湘二水的交汇点为中心,远山烟水,风雨瘦竹,近水与云水、蹲石与远山、筱竹与烟树产生强烈对比,画面极富层次感,让人在窄窄画幅内如阅千里江山。

  流传有序的身世

  除了艺术上的不凡造诣,《潇湘竹石图》最难能可贵的,是其流传有序的身世。近千年的辗转流传,画作上承载了元明的26家,共计3000多字的题跋。这些题跋有的叙事,有的赏析,有的仅是发表赞叹之情,今天我们所知的画作流传历史也是从这些题跋中所得。

  湖南书画收藏家杨元祥是画作中第一位留下墨迹的文人,元惠宗元统二年(1334年),《潇湘竹石图》流传250多年后,被湖南书画收藏家杨元祥在一位故人家中见到。最后,杨元祥引荐南京梁台的杜德甫用黄金20两买下了此画。

  李氏家族秘藏558年

  明洪武初年(1370年),梁台大收藏家李秉中用黄金50两从杜德甫手中买走《潇湘竹石图》。

  李秉中将此画看得比生命还重要,死前曾告诫儿子李从善:“此画是传家之宝,李家子孙不得贱卖,否则我将死不瞑目!”李从善遵从老父遗嘱,将此画重新装裱后藏于家中,子孙代代相传。

  杨慎(明朝著名文学家,明代三才子之首)

  明嘉靖三十七年(1558年),古画传到第八代子孙李甲峰手中,当时李甲峰在四川江阳做官,于是将古画带到了江阳。在江阳,李甲峰偶遇了70岁的明朝大才子杨慎。杨慎对此画赞不绝口,并在画上留下题跋后才离去。第二年,杨慎在云南保山死去,这一题跋成了他的绝笔。杨慎的题跋让古画增色不少,古画身价倍长。

  转眼三百年过去,李家此时家道已经中落,但依然不敢贱卖家传古画。1928年春,李家子孙李长勋为凑集大烟钱竟将祖先牌位推倒,从牌位后的墙壁里盗走了这幅古画。李长勋将古画卖到北京风雨楼古玩店,但古玩店专家认为这古画是赝品,顶多是明代人的临摹,于是用10块大洋买下了这幅画。此画在李家传承了558年,就这样流失了出去。李长勋盗卖古画违背祖宗遗愿,自然不敢回家,便带着这10块大洋离家出走,最后下落不明。

  吴佩孚秘书10块大洋买下

  1930年春,吴佩孚的秘书白坚夫来到风雨楼古玩店。白坚夫慧眼独到,而且运气极佳,同时买下了《枯木怪石图》和《潇湘竹石图》。

  在当时《枯木怪石图》已经很有名气了,白坚夫花了近10万大洋才买走,而《潇湘竹石图》才花了10块大洋,相当于买一送一。

  阿部房次郎

  1935年,白坚夫将《枯木怪石图》卖给了日本商人阿部房次郎,据传当时日本商人不惜以千两黄金购买此画。阿部房次郎死后,其子阿部孝次郎将《枯木怪石图》赠送给了日本大阪美术馆。

  1961年,白坚夫经济困难,决定把《潇湘竹石图》卖掉。他来到北京,把《潇湘竹石图》拿给他的熟人、国家文物管理局文物处处长张葱玉等一行专家查看,但是鉴定过程中有专家认定这是赝品。白坚夫一气之下,卷起画走了。

  中国书画鉴定大师张葱玉

  这到底是怎么回事呢?原来在1558年,杨慎在四川泸州(江阳)除了为《潇湘竹石图》题跋之外,还曾经为另一幅元人临摹东坡壁画的《风雨竹枝图》题跋。两幅画作都下落不明,一些学者误认为这两幅图卷为同一幅画卷,否认《潇湘竹石图》为东坡真迹。

  邓拓慧眼识珠5000元收购

  邓拓(新闻工作者、政论家、历史学家、诗人和杂文家,同时还是一位书画收藏家)

  后来,白坚夫打听到沈阳故宫博物院的古玩鉴赏家杨仁铠先生在京开会,便找到他,杨仁铠就推荐他去找邓拓。

  巧的是邓拓也正在急急寻找这位白先生的下落。一次邓拓从外地出差回来,荣宝斋的画家许麟庐告诉他,前几天一位四川来的老先生曾拿着一幅苏东坡的手卷《潇湘竹石图》来荣宝斋询问价格。由于客人要价较高,荣宝斋一时难以筹措到钱,就没有收购。邓拓知道后便是拜托许麟庐打听这位客人的去向。

  许麟庐(国画家、书法家、书画鉴赏家,1957年起在北京荣宝斋工作)

  许麟庐打听到白坚夫的去向后,找到他一起带着《潇湘竹石图》找到邓拓。白坚夫的历史背景特殊,鉴于当时的特殊年代,许麟庐只介绍画,并不介绍卖画的主人。

  鉴赏良久后,邓拓兴奋地对白坚夫说:“你这幅画我也不能辨别真伪,但它的珍贵是毋庸置疑的,很有研究价值。我虽然十分喜欢,但囊中羞涩,老先生你准备要多少钱?”

  邓拓

  白坚夫看到邓拓对这幅画十分看重,认为自己遇到了“知音”,于是价钱很快谈妥,双方同意作价5000元(也有说是3000元)。当时5000元不是一个小数目,邓拓答应当即付给2000元,其余3000元三天内全部还清。为凑足这笔钱,邓拓请来荣宝斋的经理和画师,忍痛从个人存画中挑选出24幅,经画师作价,凑足了余下的3000元。自此,邓拓成为《潇湘竹石图》的最后一位私人藏家。

  无偿捐献国家没有仪式

  收藏了这幅画后,凡是可能和苏东坡的画有关的东西,邓拓都进行了认真研究。为准确判断画作的真伪,他还请来许多画家、书画鉴赏家一起研究和辨别。

  可能是因为树大招风,1963年秋天,中央某部发了个通报,通报说:“邓拓抢购争购倒卖国家文物字画,非法获利几千元。”随即,北京市委组成调查组查处此事,所幸很快就弄清了邓拓买画的风波。

  1964年,邓拓请许麟庐帮忙从自己收藏的古画中精心选出包括《潇湘竹石图》在内的144件佳品,经过仔细斟酌,小心盖上他的收藏印后,无偿捐献给了中国美术家协会。捐赠活动非常平静,没有仪式,甚至没有一纸证书。

  国家文物局七人鉴定组合影,左起:谢辰生、刘九庵、杨仁恺、谢稚柳、启功、徐邦达、傅熹年。

  十年浩劫之后,1984年春,国家文物局组织了谢稚柳、启功、杨仁铠、刘九庵、徐邦达等著名文物专家,对《潇湘竹石图》进行鉴定,确认邓拓保存并捐赠的《潇湘竹石图》是苏东坡的真迹。

  一段古画的传奇故事,至此落幕,归于平静。