继高生长于苏北农村，家境贫寒，从小就干农活，磨炼了他坚强的意志和热爱劳动的习惯，也培养了他对
大自然和花鸟鱼虫的深厚感情。他心中的艺术种子在这块沃土上发了芽，爱上了绘画，由于他的刻苦努力
，终于在1951年考入了南京师范学院美术系，开始了一个放牛娃的艺术征途。他赶上了好世道，遇到了好
老师，傅抱石先生渊博的美术史知识和陈之佛先生卓越的工笔花鸟画成就，引导他进入传统绘画的大门，
并选择了工笔重彩花鸟画专业。童年的憧憬成为现实。喻继高的工笔重彩花鸟画近师陈之佛先生，远祖五
代两宋，更直接以造化为师，而熔铸以个人的生活感情。从他的花鸟画中，可以感受到大自然的蓬勃生机
和新时代的昂扬诗情。他很少去描绘罕见的奇花异草、珍禽异兽，而是着眼于生活中常见的花果虫鸟，给
人一种朴实亲近的乡土感情。他的画没有古代院体画那种恬淡幽远的隐逸气、江湖味，它是入世的，属于
新的时代和人民的艺术。繁盛、充盈、丰实、欢乐、光彩照人、典雅秀丽、风流蕴藉、活泼天真、雍容豁
达、泱泱大度，这就是继高工笔重彩花鸟画的基调和风格。读他的画，如同聆听一部华彩乐章，或者说是
急管繁弦的江南丝竹，是对大自然的讴歌，对生活的赞颂，对美和爱的咏叹，唤起人们热爱生活、热爱劳
动、热爱乡土、热爱人民的美好感情和高尚情操，因为花香鸟语、春华秋实，是大自然的赐予，更是世世
代代劳动人民用血汗浇灌的祖国沃土的绿色生命。画是无声诗，于无声处感受到时代的脉搏跳动，听到画
家的心声，这是一颗人民艺术家炽热的赤子之心，他对祖国一草一木爱得那样执着和深沉，一笔一画都充
满感情。相对于人物与山水画，花鸟画成熟较晚，秦汉之前只作为装饰和陪衬出现在人物画中，宋代进入
鼎盛，元明有所继承，清初进入黄金时代，之后相对停滞。近现代虽有发展，但没有形成几家独树一帜的
“画派”。应该说，当代著名工笔花鸟画家喻继高在花鸟画上的探索，是较为引人注目的。 喻继高1932
年出生，1955年毕业于南京师范学院美术系，是国画大师傅抱石、陈之佛的高徒，得到过刘开渠、李可染
的指点。从艺50多年来，先后参加全国第三、六、七、八、十届美展，并多次入选国际性美展，出版有《
喻继高画集》、《喻继高工笔花鸟画集》等。喻继高继承了中国花鸟画鼎盛时期雍容华贵的高雅传统，
吸收了“宋代院体画”的营养，用高文化素养尤其是诗一般的情感和笔墨，为花鸟画开辟了清新典雅、温
馨生动、情趣盎然的新意境，形成了构图严谨、用笔工细、技法高超、设色明丽、主次分明的“继高式”
祥花瑞鸟风格。从他的画作《瑞鹤迎春》、《杜鹃山雀》、《秋荷白鹭》、《樱花小鸟》、《白鸽紫菊》
、《可爱花荫》中，不仅看到了繁盛豁达、泱泱大度、惟妙惟肖的“形”，也看到了丰实欢乐、典雅秀丽
、生机勃勃的“神”，甚至闻到了花香，听到了鸟鸣，感受到了融融阳光和画家亲近自然的赤子般爱心，
使人不由自主地进入到了心旷神怡的诗意境界.喻继高的画作，是把自然界的美尤其是花鸟美，用思想和
技巧加以“转化”，用丹青真实生动潇洒秀逸地描绘在载体上。现为中国工笔画学会副会长、江苏美协副
主席、国家一级美术师的喻继高，丝毫未为声名所累，仍在工笔花鸟画的路上不断求索前进。
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