唐三彩判定。
自上世纪初唐三彩被发现以来，便遭到中国以及国际艺术界的重视，尤其是上世纪80年代今后，唐三彩的研讨更是炽热，不少教授纷繁把研讨成果公诸于众。跟着唐三彩仿品的呈现，辨别真假唐三彩的文章也一篇篇见诸报端，这些文章昌盛了文明园地的一起，其研讨成果也被仿制者所使用，并仿制出一批批真假难辨的三彩器。通过作旧之后便在城乡不断出面，道行不深的保藏者屡次受骗中招。究其原因，一方面它们在胎、釉、色彩、外型甚至内在的精力个性等方面，都简直达到了完满境地，另一方面它们又具有了常见论及唐三彩文章中所罗列的真品三彩的悉数特征。可见高仿三彩的确仿到了适当的水平，没有火眼金睛则难辨真假。
唐三彩烧成温度最高约1100度左右，其制造技术不算杂乱，制造质料随处可见，胎釉配方早已揭露，仿制高手人才济济，有的仍是唐三彩研讨的教授。试想，行家运用现代技术“克隆”出来的仿品与真品还会有啥不同呢？答复是必定的，真品三彩的根本特征，高仿三彩都具有了。能够说，相同点现已达到了99%以上，余下还不到1%的较为特别的特征，是无法仿制的，因为这特别之处惟有千百年的时刻才干构成，人力暂无力为之。
胎的差异
胎釉外型、色彩个性等根本常识，是一切论说唐三彩辨伪文章都要点触及的疑问。但从见到的高仿三彩来看，这几个方面是没有底子不同的，就连胎釉的各种化学元素和物理特征的百分比都根本共同，啥“光龄”、“釉的老化程度”等等，仿制高手照样信手拈来。所以，在高仿三彩器面前，再谈啥根本的胎釉特征、外型个性、“光龄釉龄”已毫无意义。故这篇文章把要点放在阐明高仿者还无法仿出或无法仿得传神的几个特别点上面。
1、衰老的千年陈腐感。真品出土前或置于湿润的墓室，或埋于泥土中，受千年地气、水分、泥土的腐蚀，有的出土后长时刻置于室内，受空气和冷暖改变的影响，其胎表已毫无新意，陈腐天然。真品的旧感极端天然，赋有层次并深化肌里，用硬物轻划，可见旧感进入胎里，如有能够可在不显眼处悄悄敲击一两处胎表就可发现旧感是由胎表向里浸透的。高仿三彩的胎，经作旧处置虽有陈腐感，但绝无真品胎经年月腐蚀而显显露来累累沧桑的天然感，旧仅在胎表不入肌里，新的感受模糊可辨，不会呈现旧感进入胎里的表象。轻击胎表就见“旧”仅是胎表的一层，是胎的“衣裳”，不像真品旧感与胎互为一体，不可分割。
2. 遇空气即变色彩的胎土新断面。真品三彩因为时刻长远，有些胎土新断面遇空气后，胎土色彩会由白渐变到黑，这一进程通常约100天左右，有一有些真品三彩洗净后的胎表也会呈现这一表象。笔者曾多次敲开几个真品罐的盖子进行调查，其成果都共同。高仿三彩胎的新断面或胎表即是三五年，其白色的胎土也不会有啥显着改变。这一表象还有待于教授的进一步研讨。关于真假唐三彩胎的奇妙之处，程进奎教师在《唐三彩辨伪新知》（见《中国保藏》总第13期）一文中还有这样的陈说:“把真品露胎有些放进水中，取出后会呈现中度粉红状，仿品的露胎处放进水中则呈现土白色”，笔者曾多次试之，成果亦然。不过，这种中度粉红状是和仿品胎那种死灰白相比较而言，轻轻呈现的粉红色，并且好像单就河南胎而言更为适宜，陕西古胎和现胎有一种胎色微呈粉红，入水则更显着。如洛阳等地仿制的仿品胎色是略呈粉红色的，放入水中呈现较夺目的粉红色。
3.有些真品三彩露胎处会生出极细微的如针尖大的暗红、浅褐、黑等色的土锈。或密或疏，或多或少地呈现于露胎处的外表，有的呈现在口沿，有的呈现在踏板上，有的呈现在器物内。土锈不是与生俱来的，也不是一朝生成的，千百年韶光的孕育使得胎体内的某些元素分子由胎内溢于胎表，变成胎表的一个组成有些。高仿三彩的胎表绝不会呈现土绣，仿制的土锈极不天然，仿品出窑之后再往露胎处“种”上的土锈和天然成长出来的真土锈色彩不同很大，成长出来的和强加上去的，一个天然，一个生硬不天然。
土锈看似简略，却极难仿制，故大多数高仿三彩为了尽量削减人为的漏洞，爽性就不做土锈。说到土锈，不少人把土锈了解成胎土外表用水可冲洗掉的脏土层。其实所谓锈，是物质化学改变的产品，如铁锈、铜锈等，它和原物不可分割，真品三彩的土锈不光洗不掉并且越洗越明白。
釉光的差异
唐三彩的釉本质上是一种亮釉，刚烧成韶亮光刺目，光泽绚烂，百年之后光泽渐退，温润晶亮，釉光逐步变得柔软天然，精光内蕴，宝光四溢。唐三彩的釉光依据所见墓室出土的器物看，其釉光总是柔软温润的，除了釉面腐蚀严峻，不然三彩真品不会失掉柔润的光泽。
大多数唐三彩釉面因为年代长远都会呈现只哈利光，它是千年风月留在唐三彩器表的影子，任何仿制者都无法让自己的仿品穿越千年韶光。哈利光不论在啥色彩的釉面上都呈现出五颜六色，也不论是在啥样的光线下其色彩也都如此。真品三彩器物通体的宝光，模糊不定，如梦境漂浮在绚丽多彩的釉面上，一切的高仿者对这梦境之光都会感到无法。
高仿三彩釉面的光泽虽也柔软温润，但柔软之中显露绚烂，温润之中隐含贼光，其通体共同的釉光毫无内在，绝不会呈现哈利光。唐三彩的釉虽属低温釉，但仍经800度左右的温度烧成，釉面仍有适当硬度，没有百年以上的时刻，釉质不会发作显着改变，而哈利光是釉质老化后釉面分子发作突变，经光折射之后发生的特异之光。高仿三彩釉表在光的照射下，虽偶然也能够见到淡红、浅绿等色，但仔细调查就会发现仿品中的色彩是固定在釉里的，而真实的哈利光是漂浮于釉表的，并且是五色彩六色的，而仿品的色彩通常是一两种。
真品的哈利光用通常的照相机可拍照到，而仿品的光则拍照不到。所以，有无哈利光是辨别真假唐三彩的一个过硬的标准。当然，并不是一切的唐三彩都有哈利光，所以不扫除没有哈利光的三彩器也属真品。
上世纪初至二三十年代，曾有很多的三彩仿制品，它们也已近百年，釉面火光已褪，柔软温润，不扫除单个器物会有弱小的哈利光，但绝不会有真品三彩那种从釉里边涌溢而出的宝光。只需你仔细调查民国早期的低温釉就会发现，此时期绝大有些的低温釉是没有哈利光的，上观至乾隆时期的低温釉，迎光侧视仔细调查才会模糊发现哈利光。所以，有无显着的哈利光仍可作为差异民国三彩的硬件之一。
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