断代:即鉴定古董的制作的时代。例如，龙泉窑瓷器，宋、元、明均有生产，要鉴别出它是宋代、还是元代事明代的产品。断窑口:即鉴定古董的产地，属于某一窑口的产品。例如，一件印花青釉瓷器，要鉴别它窨是耀州窑制作还是临汝窑制作、或是其它窑口制作的。
如果从鉴定特征的视角来看，一件玉器，只有在不同程度上占有这些工艺瑕疵的一部分，才能被认为具有明代治玉的可能。万历瓷器的发展及用料来鉴定万历瓷器真伪:万历朝长达48年，瓷器烧制规模在明代堪称。至万历初的麻仓土已开采殆尽。吴门托地方新土质量虽更佳，但路途遥远，无法多运，仅能用作小器。制作大龙缸等大件器物，只能用附近地膏土，掺和湖田出产石末使用，质地稍次、胎骨粗松。万历时期的官窑瓷器釉白中泛青，乳池状居多。细瓷釉面光亮。
春秋早期的刀法我以为为成功的，就是将西周的撤刀法（一面坡刀法）由没有形成在一定工艺意识指导下的琢玉动作，发展成为一种成熟而固定的刀法，直到现在，撤刀仍然是玉器如工的基本刀法之一。春秋早期撤刀的一面坡与另一面竖直线壁的夹角要大于西周，换言之，春秋撤刀面的角度明显，用刀的力度大而夸张，具有比较强烈的立体视觉。譬如1983年出土于河南省光山县的玉鱼，鳞甲与鱼尾都使用了这种刀法，具有一种凝重的装饰效果，为商周与战国所少见。这种经过夸张后的一面坡刀法，发展到了春秋晚期，就形成了具有浅浮雕效果的另一种隐起刀法，所雕的蟠虺纹实际就是一种演变。由此可见，春秋的撤刀法上承西周，下启战国，既表现得比西周程式化，又比战国生厉，时代风格就是夹在这两个时代中间而形成的。
明代玉器的雕琢工艺以及常用手法:明代玉器中的装饰器多见镂空、钻孔等手法琢饰图纹，而且层次较多，花下压花，枝下有枝。所谓“花下压花”就是在平面片状的玉镂雕器物上，出现了规则的镂雕二方连续或者四方连续的图案，并能雕出上下不同的双层图案；而“枝下有枝”就是一种立体的镂雕，不仅注重表层，而且注重块体内部的造型，在柱心内部也雕出同表层图案相关的景物，与清代的镂雕纹注重表层图案有所区别。有些花片呈片状圆形，分三层镂雕，每层四片花瓣，每片花瓣上有较深的掏膛，花片掏得较薄，并有卷叶修饰。这种深掏膛的工艺尤其对于佩饰很重要，是为了减轻佩饰的重量，佩戴后不会因重量而使衣服变形；其次可使玉质花瓣呈透明状，加强花瓣的质感。花瓣都是顺向叠压，花瓣表面打磨出高光，玻璃感很强，行业里有一句口头语:“挖膛深，抛光亮”指得就是明代的玉花佩而言。