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如果从鉴定特征的视角来看，一件玉器，只有在不同程度上占有这些工艺瑕疵的一部分，才能被认为具有明代治玉的可能。万历瓷器的发展及用料来鉴定万历瓷器真伪:万历朝长达48年，瓷器烧制规模在明代堪称。至万历初的麻仓土已开采殆尽。吴门托地方新土质量虽更佳，但路途遥远，无法多运，仅能用作小器。制作大龙缸等大件器物，只能用附近地膏土，掺和湖田出产石末使用，质地稍次、胎骨粗松。万历时期的官窑瓷器釉白中泛青，乳池状居多。细瓷釉面光亮。
口沿一般押口弦纹一道，以梵文一周作饰属初见。碗心纹饰有隶体和草体“福”字；螺旋形花心、梅枝、轮叶莲、缠枝莲等。外壁主题纹饰有花叶肥短如桃实状的缠枝莲，花心排列如菠萝麟片；缠枝莲托八宝纹；螺旋状的结带绣球；螺旋状的海水云气紋等。造型——以日用的碗和盘为主，高档民窑青花见盖罐、梅瓶等器物。器壁和器底较前为薄。圈足较永乐低矮、外壁和里壁高度大体相等。外壁内倾，里壁垂直。里壁同底面交接处残存胎土。足端平并略修磨。釉底为主。底面平坦，见切削的螺旋紋和放射状跳刀纹。底面中心有细小乳突。
清代玉器的制作在一个微小的画面上，都体现出很高的工艺水平，几乎达到了尽善尽美的境地。据前辈讲，清代琢玉的工序分工鲜明，每个人都专司其艺，譬如设计出样、开料、粗雕、细琢、打磨等各个工序都有专人专擅，每个人的工艺优势都集中地共同展现在一件作品，即使一个小把件、小佩件也是如此，在这样的流水性集体协作的生产模式下产品的各种艺术、工艺对无可挑剔。与此同时，又会引发高昂的制作成本的发生，这就是宫廷玉器与一般民间玉器的区别所在，民间玉器即使是，也不能混淆于乾隆工的重要原因之一。乾隆时期的玉雕图案讲究繁复多变，各司其职的玉匠凭借着这种图案的表现优势来实施巧夺天工的能事，其中对于雕琢中的细节的处理，是乾隆时期玉匠的独造本领。