断代:即鉴定古董的制作的时代。例如,龙泉窑瓷器,宋、元、明均有生产,要鉴别出它是宋代、还是元代事明代的产品。断窑口:即鉴定古董的产地,属于某一窑口的产品。例如,一件印花青釉瓷器,要鉴别它窨是耀州窑制作还是临汝窑制作、或是其它窑口制作的。
所谓的时代风格应该包括两个方面的内容:一是某个时代的政治、经济、文化和风俗等在书画创作中所留下的特征及痕迹,它包括每个时代的风土人情、穿着打扮、建筑样式和审美倾向。个人风格。所谓的个人风格是指每位书画家由于各人的思想观念不同、性格修养不同,师承关系和审美观的不同以及使用工具运用笔墨惯的不同,反映在作品上也就形成了自己的风格。不管是时代风格,还是个人风格,关键的还是在于笔墨。因为时代风格与个人风格都是通过作者的笔墨运作而反映出来的。
纹饰用细线双勾,浅青料填的方法。图案性质的绘画占很大比例,莲托八宝为新设计的图样。官窑青花中龙纹常见,變龙属造型,嘴唇上翘,衔一枝莲花或花枝,飞冀、龙尾卷曲成花叶状。另外,十字忤、婴戏图也属常见。花卉纹有百合、罂粟、牡丹、菊花等,宣德时常见的西莲很少出现。器物造型出现两个趋向,一是小型器物比重增加,如口径3厘米的小盘,高12厘米的笔筒,高8厘米的小權等。二是器型轻盈悄丽,小杯、小盌的器壁几成半透明状,里壁可映见外壁青花纹饰。即使大盘、大罐、大碗,也透出一股灵秀之气。
春秋早期的刀法我以为为成功的,就是将西周的撤刀法(一面坡刀法)由没有形成在一定工艺意识指导下的琢玉动作,发展成为一种成熟而固定的刀法,直到现在,撤刀仍然是玉器如工的基本刀法之一。春秋早期撤刀的一面坡与另一面竖直线壁的夹角要大于西周,换言之,春秋撤刀面的角度明显,用刀的力度大而夸张,具有比较强烈的立体视觉。譬如1983年出土于河南省光山县的玉鱼,鳞甲与鱼尾都使用了这种刀法,具有一种凝重的装饰效果,为商周与战国所少见。这种经过夸张后的一面坡刀法,发展到了春秋晚期,就形成了具有浅浮雕效果的另一种隐起刀法,所雕的蟠虺纹实际就是一种演变。由此可见,春秋的撤刀法上承西周,下启战国,既表现得比西周程式化,又比战国生厉,时代风格就是夹在这两个时代中间而形成的。