我国的古代艺术品制作，历史悠久，样式众多，产量庞大，除了历代流传下来大量的传世品，地下出土物亦层出不穷。但是，历史上某些人出于各种动机，对古董作了大量复制品或伪品 ，真真假假，鱼目混珠。为了保护祖国的文物，研究古董的演变规律，所以，便需要对它的制作年代和真伪及其艺术水平的高下进行研究，其研究的过程就叫作古董鉴定。
在明代的玉器中，也有光素无纹的素器，不具备高级磨光技术的朝代，都不会设计制作出这种样式的玉器来。明代的打洼技术是很的，它需要有相应材质的玉料作为技术支持，我们知道，在可用的玉材中，只有和田玉的硬度高，具有形成突出打磨效果的可能，所以，凡是具有明代打洼效果的玉器，即使是仿品，仿制者也付出了相当的制作与材料上的成本，同样适于收藏。明代的打磨工艺反映在平面的浅浮雕上，常见的一种工艺是整体打磨，使玉器的整体雕琢面降低，目的是将玉表面刀痕的锐角去掉，使锋利的边线变得圆滑。这种做法在扁平式玉器的表面有时会有比较突出的表现。经过了这种意在润化刀痕的打磨工序，虽然降低了刀痕的刃性感觉，却在客观上使原来的设计改变了雕制形状，许多的走刀变得因互无关联而显得支离破碎，那些发生在主题图案上的细碎刀痕既奇怪又多余，这种雕琢工艺的实施，代表着明代同类玉器的一种特点。
如果从早期双阴线的分类上说，可以分为两种:一种是用短而曲的双阴线组成纹饰，譬如1983年河南省光山县出土的玉璧，璧面由排列紧凑的蟠虺纹构成，阴线雕琢谨慎规矩，与战国同类纹饰相接近，这类双阴线纹饰多取短、曲之势；另一种是由两条粗阴线挤出一条细阳线组成纹饰，如现藏于中国国家博物馆的一件1955年出土于河南省洛阳市的玉兽面，所挤出的阳线约是阴线的1/3，这种线的匹配效果并不显突兀，原因还是在于入刀浅而表现出粗线的灵动。
艾尼提anyty便携式显微镜进行陶瓷鉴定款识或其他重要特征，可作为断代标准的;具有明显地方特点能代表一个区域作坊的;能反映某一时代风格和艺术水平的有关民族关系和中外关系的代表作。2、陶器——能代表某一文化类型，其造型，器形完整;有确切出土地点可作为断代标准的;三彩中造型优美、彩艳丽而器形完整的。3、瓷器——时代确切，遗存稀少，在艺术上或工艺上有重要研究价值的;有年款或确切出土地点可作为断代标准的;造型、纹饰、釉等能反映时代独创风格和浓郁民族彩的;有文献记载的名瓷、历代窑别的代表作;元、明、清时期有重要研究价值的民窑瓷;工匠的代表作。