断代:即鉴定古董的制作的时代。例如,龙泉窑瓷器,宋、元、明均有生产,要鉴别出它是宋代、还是元代事明代的产品。断窑口:即鉴定古董的产地,属于某一窑口的产品。例如,一件印花青釉瓷器,要鉴别它窨是耀州窑制作还是临汝窑制作、或是其它窑口制作的。
上面所说的撤刀法发展到战国时期,在撤刀的边上往往增加一条细阴线,这就是的“勾撤刀法”。“勾撤”成熟在战国,而在西周、春秋玉器上也时有所见,只是没有形成一种固定意识下的刀法,春秋早期勾撤的结合施用较西周飘忽而療草,我仍然感觉这是“撤”面人刀浅的效果所在,由于春秋早期“勾”线人刀浅,“撤”法的坡面较大,所以一定会导致屈伸中灵动有余而深沉端庄不足的视觉效果出现,这也是在对析中发现的时代特征之一。因此,我们要牢牢地记住这一时期的用刀具有这样一种特性,以此作为鉴定的参考依据。
纸绢:纸绢是中国书画的载体,是中国文化发展的一个标志。从纸绢的不同时期的发展本身就给书画鉴定提供了一定的辅助依据,如唐代的麻料纸,五代的澄心堂纸,北宋的金粟山藏经纸,明代的宣德纸,清代的粉笺、蜡菱纸等。还须注意的是,中同的书画家在用纸绢方面都有自己的不同爱好与惯,这就给鉴定不同书画家的作品提供了一定的参考价植。如的山水画家傅抱石,抗战时期在四川就常用一种四川特制的皮纸,若所题款识系在四川创作的作品用的不是这类纸、就应该引起警觉。
明代玉器的平面阴刻刀痕较为粗砺,素有“粗大明”之类的说法,虽然就明代玉器的总体而言,但时代收藏网以为你这种认识不乏偏颇,但用其来形容或评价施在玉器平面奏刀的工艺效果,则有失一种比较公允的客观恰当。明代玉器阴刻线条的粗砺表现在两个方面:1)阴刻线的收刀尺度掌握不准,常常伴有刻线的终端出界或不能交接。这种现象是比较原始的用刀痕迹,在商周以后的玉制作中几乎已经看不到了,而明代做工比较精到的玉器竞然时会出现这种显而易见的工艺瑕疵,我们暂不对其形成的原因做深入的探讨,只是将这一用刀的特征经过放大后提出来,作为断代或鉴定的特征之一。