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鉴定书画作品的内在要素与鉴定依据:“书画作品的内在要素”是指书画作者为表现具体内容和传达思想情感而付诸作品画面的主要构成“部件”。它既包含作品中有形的视觉形象，也包含作品构件中潜在的艺术气质。具体所指就是书画作品的用笔、用墨和造形（本文特将“型”以“形”易之)。如对它作进一步的分解，我们还可把它细列为用笔特点、用笔质量、用墨特点、用墨质量、造形特点、造形质量这六个相对独立的项目。平时我们常以“结体”、“结字”来表达书法造形的意思。在书画理论著述中，还见到不少只用“个人风格”或“时代风格”来笼统地概括有关书画作品用笔、用墨、造形的特点。若从书画鉴定的眼光来看，显然是不够充分与明确的。随着书画艺术的学术研讨不断向纵深发展，我们有必要对书画作品的艺术风格、内涵加以具体化。
游丝描雕线常用于勾画装饰人物的衣褶或佩饰器的纹饰轮廓，具有细、绵、长、浅、飘等的特点。可以由此看出汉代琢玉的砣具较战国时有了较大的进步，这时的高质量游丝描雕线很有一种绵里裹针的内力，与战国的阴刻线感觉不同。后代只有清中期的仿古可以仿出这种感觉，但仍不能乱真，至于赝品与真品的差距，是很明显的。另一种细线在线条行进中出现了较为明显的接刀痕迹，俗称“跳刀”，好像是刻划而不是由砣轮加工出来的。观察这种线需要借助放大镜，当放大到一定倍数时，可见线壁两面的崩喳与常规阴线有所不同，这是比较典型的汉代阴线的另一种制作形式。
如果从鉴定特征的视角来看，一件玉器，只有在不同程度上占有这些工艺瑕疵的一部分，才能被认为具有明代治玉的可能。万历瓷器的发展及用料来鉴定万历瓷器真伪:万历朝长达48年，瓷器烧制规模在明代堪称。至万历初的麻仓土已开采殆尽。吴门托地方新土质量虽更佳，但路途遥远，无法多运，仅能用作小器。制作大龙缸等大件器物，只能用附近地膏土，掺和湖田出产石末使用，质地稍次、胎骨粗松。万历时期的官窑瓷器釉白中泛青，乳池状居多。细瓷釉面光亮。