从装饰的三种纹样分析，其中四鱼纹明显源于南宋末兴起的双鱼洗。元代不仅承袭了双鱼洗的款式，而且还结合当时流行的露胎法，创烧出贴塑露胎红酱色鱼纹的洗、盘、盏等器皿。但到了明以后，双鱼纹在龙泉窑中就比较少见了。此洗的原型应也是双鱼洗，可能因器形较大，所以就多添了两条，形成互相追逐的四鱼图。腹壁的海水波浪纹在元代就已盛行，明代官窑器中更加流行，明初龙泉官窑器中的大盘、墩碗往往能看到此类海水波浪纹。最奇特的是五马图，此五马齐奔图，阳文凸起，有浮雕般的立体感，且身上还饰有流动的火焰纹。由于明代崇尚火德，动物纹图案一般都带有火焰纹，看来这一现象在龙泉窑中也不例外。五马纹在历代龙泉窑器物中可说是绝无仅有的，为什么会出现这一纹饰呢?只要对照景德镇官窑器就清楚了。明宣德青花官窑器中流行的海八怪，其中之一就是海马，并一直沿用至成化斗彩器上。另外，五马图的出现还可能和当时科举初盛有关，所谓“老马识途”，马有识途的寓意指向，因“识”与“仕”同音，所以又有马到成功，登上仕途的含义。结合这点来看，鱼纹也不难理解，因龙泉窑中的鱼纹一般以鲤鱼形象为原形，此四鱼自然也不例外，自是“鲤鱼跳龙门”，暗示青云之路，而“四”与“仕”音相近，也成了吉数。