刘开渠《人民英雄纪念碑浮雕》3105万成交
1927年，刘开渠与林风眠、潘天寿受蔡元培委派到杭州选址筹建杭州国立西湖艺术院，1928年艺术院成立，刘开渠担任助教兼图书馆馆长。同年，在蔡元培的支持下获得了“驻外著作员”身份，得以带薪赴法留学。在法国期间，刘开渠凭借绘画作品《流民图》，获得了师从巴黎国立高等美术学院雕塑系朴舍教授的机会。朴舍1870年出生于法国布列塔尼地区，深受布列塔尼首府雷恩美院的首任院长赏识而成为其弟子，并在18岁那年考入国立高等美院，并在1901年的艺术沙龙上以古典和现代雕塑赢得国家级大奖，成为法兰西院士，曾资助罗丹完成《巴尔扎克像》，代表作品有《一战纪念碑》、《雨果纪念碑》等。他的学生除刘开渠，还有李金发、郑可、周轻鼎等中国第一代雕塑家。刘开渠从学生到助手，跟随朴舍进行大量实践，结识马约尔、布德尔等艺术家，逐渐形成了自己的一种独特的雕塑艺术风格。另外，刘开渠是中国唯一的一位与马克思家族有过交集的人(留法期间，与马克思曾外孙卡尔·让·龙格是同窗挚友，龙格是法兰西院士)，八十年代初龙格逝世前夕还曾有过书信往来。
作为新中国成立后第一个大型公共艺术项目，也是建国后第一个由国家兴建的大型纪念碑，人民英雄纪念碑成为一个融合了建筑、雕塑、书法等多重艺术形式的综合艺术工程，同时也是经由国家领导人、建筑师、工程师、石匠和一批以中央美术学院画家、雕塑家为主的优秀艺术家戮力同心、通力合作的成果。1949年9月30日，就在开国大典的前一天，中国人民政治协商会议第一届全会通过决议，在北京天安门广场兴建“人民英雄纪念碑”。当天下午6点，毛泽东主席率参加会议的全体政协委员举行了庄严的奠基仪式。到1952年，刘开渠奉周恩来之命，赴京担任人民英雄纪念碑设计处处长兼雕塑组组长，负责纪念碑的整体设计，并亲自创作《胜利渡长江》、《支持前线》、《欢迎解放军》三块浮雕。纪念碑主要解决的两个问题，一个是建筑设计，一个是雕塑设计，当时梁思成解决了碑体形式的设计，刘开渠解决整个纪念碑的艺术设计和实施，纪念碑的大部分工作是刘开渠负责完成的，谈到纪念碑是绕不开刘开渠的。历时九年之久，直到1958年5月，纪念碑才正式落成。
就正对天安门的北侧浮雕来说，刘开渠先生领衔创作的《支援前线》、《胜利渡长江解放全中国》、《欢迎解放军》三组作品更成为中国现代雕塑史上的无可替代的瑰宝。在画面安排上，刘开渠刻意以《支持前线》、《欢迎解放军》左右两侧较小尺幅的浮雕画面凸显出解放军渡江画面的强烈动势。从整体构图看，前景中已经上岸的解放军战士与中景尚在船上的战士形成大波浪式的构图，无限重迭的旗帜与纵横交错的船帆彼此集合，充分展现出叱咤风云、气势磅礴的强渡场面和鲜明的进击节奏。由此，尽管画面上仅使用了二十几个人物，却看似千军万马、浩浩荡荡。而就人物刻画的角度来看，刘开渠先生所选取的雕塑语言则意图于人物朴素的整体造型和神态的精细刻画之上，试以人物形象的最大张力呼应于画面主题的声势浩大。
《胜利渡长江解放全中国》中的几位解放军战士则目光如炬，神情坚定
尤其在刘开渠先生为雕凿浮雕工人所作的人物头象样本中，更能体现出先生对于东方样式的雕塑语言的追求。从此次的八个人物头像来看，取自《支持前线》的男女各两位农民形象于朴实的眉眼当中映射出对于胜利在望的满满期待;《胜利渡长江解放全中国》中的几位解放军战士则目光如炬，神情坚定;而延伸至《欢迎解放军》的画面，则刻画出对于未来富足生活无限憧憬的民众形象。为此，先生在西方对于造型准确的追求之上，又苛求于中国传统雕塑平面化与体量感的载重，以高低浮雕的层次感，充分营造出人物、环境与气氛之间的互动关系，继而构筑出这段抗争史叙事前后呼应，上下连贯的视觉纬度。而就这一点来说，如今留下的这些人物雕像无一不是新中国雕塑语言民族化历程中艺术家前辈们孜孜探索的实证