瓷器,源于陶器,但却胜于陶,经过几千年的演变,实现了从陶器到瓷器的变化。业界一般认为,“瓷器”的发明始于汉代,至唐、五代时渐趋成熟;至宋代为瓷业蓬勃发展时期,定、汝、官、哥、均等窑。名重千古;元代青花和釉里红等新品迭出;明代继承并发展了宋瓷传统,宣德。成化窑制品,尤为突出;清代风格古雅浑朴,比前时稍逊,却胜在精巧华丽、美妙绝伦,康熙、雍正、乾隆时所制器物,更是出类拔萃,令人叫绝。
汝窑瓷器的釉质厚,而且大多凝聚在瓷器的上部,像溶化的膏脂一样但不流淌,凝结在半途。世人对汝瓷的泽有:“汁水莹泽,含水欲滴,釉如膏脂,溶而不流,其釉厚而声如磬,明亮而不刺目之誉”,又有 “似玉非玉,而胜似玉” 之赞美。但因釉质像溶化堆积起来的油脂,所以汝窑瓷器上经常出现没有釉质的地方其胎骨的颜像羊肝一样。当时的人们认为这种釉汁不均匀的瓷器很美观,所以很看重汝瓷。由于烧制时瓷胎和釉的膨胀系数不同,釉面布满纵横交错的开片,状如蟹爪,被称为“蟹爪纹” 。借助放大镜观察,可见釉中气泡大而稀疏,清晰疏朗,有“寥若晨星” 之说。
珐琅器是13世纪由陆路传入中国,在明代就有大量的掐丝珐琅产品出现,而一种叫做铜胎画珐琅的器物,则是由欧洲传教士或商人在清朝康熙年间从海上带 入中国的,也有相传当时珐琅彩开始都由传教士来烧制。民国瓷器”我们首先要先要了解我国的民国时期,民国时期是指1911年至1949年这一段时间。这一时期也是我国瓷器业处于萧条衰落的黑暗时期。虽然民国在我国历史上只有短暂的四十余年,但是以景德镇为首的瓷器生产却是遍布全国各地,在这一时期我国的制瓷人烧造了大量不同风格的瓷器。
湖田窑青白釉人物瓷雕釉青白淡雅,釉面温润晶莹,其胎体质感致密而细腻,多采用刻、划、印点施褐彩和捏雕等装饰技艺。如此件湖田窑素胎书生像,通身施以青白釉,于阳光下,釉隐约现青,润白洁净,隐约透着宋人攸攸若玉的审美意境。彼时理学大盛,禅道亦时兴尘上,故而其审美多偏向含蓄淡雅的高士之风。而人物雕塑则受宗教造像影响,面部通常是五官端正、丰面大耳之慈相,令人一见便心生欢喜。只见这书生秀目长耳,脚纳靴履,左手持卷,背上一书箱,神采俨然,衣纹洗练,褶皱自然,为灵动。