我国白釉瓷器萌发于南北朝,到了隋朝,已经发展到成熟阶段,就这样,中国瓷器便由青瓷发展到了白瓷的阶段,为以后彩瓷的出现创造了物质和技术条件。
1932年3月1日,日本帝国主义扶持清废帝溥仪在东北“建国”,溥仪为伪满洲国执政,年号“大同”。1934年3月1日,改国号为“满洲帝国”,溥仪改称皇帝,改年号为“康德”。“康德”年款瓷器即是伪满洲国期间的瓷。 民国时期景德镇窑瓷器上的仿古款,主要是指当时在瓷器上书写的清代以前款识。许之衡《饮流斋说瓷》中曾总结过民国仿古瓷盛况,即:“自末叶以至今日,所仿至为进步:一由官窑良工四散,禁令废弛,从前所不敢仿之贡品,今则无所不敢矣。一由近年西人辇金重购,业此者各自竞争,美术因之进步,研料选工,仿旧精者辄得八、九,而五彩冒乾隆款者为尤多,以其易投时好也,至纯釉冒明代暨康雍款者,亦仿旧之能事,杂出其途,以相炫焉。” 典型如仿“大明万历年制”款青花五彩龙凤纹觚、仿“大清康熙年制”款祭红釉碗、仿“大清康熙年制”款豇豆红釉印盒、仿“大清康熙年制”款淡描红彩仙人祝寿纹碗、仿“大清雍正年制”款淡黄釉杯、仿“大清雍正年制”款天蓝釉长方形水仙盆、仿“大清乾隆年制”款红地粉彩描金婴戏纹双耳瓶、仿“大清道光年制”款粉彩三阳开泰图碗等,不仅形制其相似,且款识书写亦仿前朝款式体例,且烧造水平较高,几可达到乱真的程度。
器足,有平足、宽厚圈足、双圈底、二层台底、拱壁底、圈足。康熙时有一种双底大盘,足底有两个圈,在两圈之间,有个深槽,这种双底大盘,比较典型。还有这时的笔筒特点是上下两部分粗些,中腰较细,底面有一圈无釉。康熙宫窑款以书写为主,大多写在器底部,有少数写在器身上,一般为“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窑器物一般无款,有的器物青花双圈或一秋叶、盘肠等。雍正时期瓷器的鉴定至唐代更有新的发展。瓷器烧成温度达到1200°C,瓷的白度也达到了70%以上,接近现代高级细瓷的标准。这一成就为釉下彩和釉上彩瓷器的发展打下基础。
传世哥窑瓷器不见于宋墓出土,其窑址也未发现,故研究者普遍认为传世哥窑属于宋代官办瓷窑。长期以来,人们主要是根据文献记载和传世实物对其进行研究。哥窑釉属无光釉,犹如“酥油”般的光泽,调多彩;哥窑釉面有网状开片,或重叠犹如冰裂纹,或成细密小开片(俗称“百圾碎”或“龟子纹”);哥窑器通常釉层很厚,厚处甚至与胎的厚度相等,釉内含有气泡,如珠隐现,犹如“聚沫攒珠”般的美韵;哥窑器坯体大都是紫黑或棕黄,器皿口部口边缘釉薄处由于隐纹露出胎而呈黄褐,同时在底足未挂釉处呈现铁黑,由此,可以概括出故有“紫口铁足”之说,这也是区别真假哥窑器的传统方法之一