湖田窑青白釉人物瓷雕釉青白淡雅,釉面温润晶莹,其胎体质感致密而细腻,多采用刻、划、印点施褐彩和捏雕等装饰技艺。如此件湖田窑素胎书生像,通身施以青白釉,于阳光下,釉隐约现青,润白洁净,隐约透着宋人攸攸若玉的审美意境。彼时理学大盛,禅道亦时兴尘上,故而其审美多偏向含蓄淡雅的高士之风。而人物雕塑则受宗教造像影响,面部通常是五官端正、丰面大耳之慈相,令人一见便心生欢喜。只见这书生秀目长耳,脚纳靴履,左手持卷,背上一书箱,神采俨然,衣纹洗练,褶皱自然,为灵动。当时瓷器的生产不仅满足国内各大都市市场上的需要,还远销到国外。
款识,分官窑款与干支纪年款,有楷书、隶书和篆书。康熙时期瓷器的鉴定器形敦重古拙,新创器形繁多。琢器的颈部,较其它时期细长,圆器以墩式为主。胎坚质细,缜密似玉,修胎规整,普遍有厚重感。釉面光滑细腻,胎釉结合紧密,釉面有早期的青白演变为中期的粉白与浆白。中期以后至雍正时期又变化为硬亮青釉。青花使用国产珠明料,青花调翠兰为主,均有调深沉,紧贴胎骨的特点。五彩与其它彩器,早期彩浓重、艳丽,中期渐淡,晚期调柔和。当时的邢窑白瓷与越窑青瓷,分别代表了南北两大瓷窑系统。邢窑白瓷质地坚硬,制作精致,胎釉洁白如雪。在它的影响下,北方又出现了另一个著名的白瓷窑──定窑。
覆烧——瓷器装烧的一种方法。即将瓷器覆过来装在有支圈或筒形梯状支具匣钵内焙烧,始于北宋定窑,景德镇及东南地区青白瓷窑系也多用此法。优点是产量高,变形小;缺点是器物口沿无釉,使用不方便。素烧——指需二次烧成的陶瓷器,即先入窑以低温(750~950℃左右)将器坯烧一次,称素烧,然后,施釉再次入窑烧成。可增加坯体强度,提高率。涩圈——瓷坯叠烧前,将器物内心刮去一圈釉,无釉处即称“涩圈”,流行于金代和元代。