(4)我们看到大约从唐宋以来书画用绢,其制作规格,只要同一地区生产,用同一种精粗的丝,制成同一等级的东西,如果仅从制作上来看,不易区别其生产的年代。有的专家比如徐邦达先生曾以康熙时上有玄晔书字的“贡绢”同南宋院绢比较。除新旧气息不一样以外,其它质料、形制方面几乎相似。如果两者的制作年代相距更短,就更难识别其时代了。(5)我们还看到,由于我国幅员辽阔,同一时期的绢,因地区不同,织法也就可能不同;另一方面,因各地区社会生产发展情况不一样,某一些地区的织绢技术已经发生变化,而在另一地区,还继续沿用旧的技术方法。不论是上述哪一方面的原因,表现在制成品上,都会显现出一定的差异。
所见五代、北宋绢本画卷,颇有高到45~50厘米左右,即一幅绢的整个门面,不如裁剪。矮卷也有,但较少。到南宋绢卷,又矮多于高,如杨无咎《雪梅卷》、马和之《毛诗图》卷和马远、李嵩等人的画卷,其高度大都不超过30厘米。现在的手卷,尺寸大小还是大致如此。纸卷则有较高的,大都不超过50厘米,直到元代还是如此,这也许是尚使然吧!手卷结构复杂,其排列顺序,由“天头”、“副隔水”、“正隔水”、“引首”、“正隔水”、“画心”、“正隔水”至“拖尾”裱成。“天头”是用以装饰和保护画心的,一般用深绫绢料镶成。“引首”是用来题写手卷名称的,过去一般用冷金笺,现在改成染仿古笺纸镶成。“拖尾”选用;旧气的宣纸接成,是留给鉴赏者用来题词的,另一个作用是加大手卷的轴心圆周,所以至少要长达二丈左右,一般要用三张宣纸托好后裁开粘连而成。因为轴心粗大,画心起卷弯度增大,这样有利于保护画心。为了使天头、引首、拖尾与画心分清眉目,不致紧接,增加美观,又需要有一相隔的镶条,这就是“副隔水”和“正隔水”,一般用淡绫绢料镶成,但也要有深浅之分,方不致单调。随着当今中国内外市场经济的不断发展,人们的生活水平也在不断提高,对投资理财的热度逐渐增加,越来越多人开始把资金投向中国名人字画收藏市场,不过名人字画收藏投资因为是当前优秀的投资项目,所以收益是相当可观的。
裱工的一般情况是清中叶以前卷子拖尾短,所以比较细;嘉、道以后拖尾长,卷子就粗了。民间裱工南北传授不同,手法亦异。熟悉了以后,几种有特点的装裱不用打开书画便能知道是何时、何地的裱工,乃至是哪一家的藏品。从古至今,我国就是一个文化艺术相当悠久而又的,在群星璀璨的历史文化长河中,字画艺术可以算是其中的一个相当耀眼的部分。我国的字画早开始于一万年以前,在我国的新石器时代,在陶器上面就已经是出现了绘画技术。