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河南《华豫之门》面向藏友征集各类藏品；
华豫之门藏品征集范围:
[1]、瓷器:之前的精品瓷器，元、明、清为主，宋瓷为佳！
[2]、玉器:翡翠玉器，明清玉及高古玉“润、透、白”为佳！
[3]、:古代精品，近现代名家作品为主等作品！
[4]、杂项:各类精品杂项，如佛像、石章、各类雕刻、金银器等
[5]、油画:当代,各国油画！[6]、钱币:银币、铜币、各种古钱币！
《华豫之门专家大讲堂》
琛宝也称杂宝，元代杂宝纹常以火珠、、古钱、银锭、葫芦、莲花、灵芝等组成，但组合并不固定。这种变形莲瓣纹多装饰在器物的口边、肩或足胫部，有绘一周的，也有在不同部位多绘至四周的，但都不作主题纹饰。云肩纹又称如意云头或灵芝头，俗称大云肩，多绘画在器物的颈肩部，纹内一般绘有各种繁密的动植物纹样，因其借鉴于元蒙贵族服装上的肩部织绣纹样而来，故而得名。
天启青花瓷中的人物纹饰比较具有时代特点，历史人物图纹饰较常见，这一时期，阶级矛盾和使得社会更加动荡，大明王朝正在风雨中飘摇，陷入内忧外患、穷途末路的境地。官窑的几乎停顿使得大部分制瓷技工民窑，民窑相对宽松的创作，使得青花瓷工匠可以发挥自己所擅长的绘画内容，更易吸取当时文人绘画的影响，对于青花瓷人物纹饰题材的选择便是这种性开放现状的产物。
装饰图案以满见长，在钵、盘、碗一类的敞口器物内侧，也都绘有图案。上古之民，穴居野处，生活中的工作中心都围绕着渔猎饮食，所以初迫切的发明需要都釜瓮之类。陶瓷上出现装饰，说明人类的生产力水平大有进步，解决果腹问题以外，尚有余力，于是人们开始需求之外，追求美的。
商晚期至西周早期，是青铜器发展的鼎盛时期，器型多种多样，浑厚凝重，铭文逐渐，花纹繁缛富丽。随后，青铜器胎体开始变薄，纹饰逐渐简化。春秋晚期至战国，由于铁器的推广使用，铜制工具越来越少。秦汉时期，随着瓷器和漆器进入日常生活，铜制容器品种，装饰简单，多为素面，胎体也更为轻薄。
上半年平稳（增长9%），下半年强势（增长32%）。全球五大市场共同复兴:增长5.4%，美国增长42%，英国增长18%，法国增长35%，德国增长12%。依然是全球大的市场，交易额达到51亿美元，占全球交易额的34.2%。
底釉颜色一般较器身为淡，呈极淡青色或白色。盘、碗均为釉底。纹饰风格趋向淡雅，布局疏朗。装饰花纹手法宽广，写实或变形的纹样皆有。主要有缠枝牡丹纹、缠枝莲纹、缠枝菊纹、折枝牡丹纹、折枝莲纹、折枝菊纹、松竹梅纹、菊石纹、秋瓜纹、海水瑞兽纹、双狮滚球纹、花鸟纹、莲池水鸟纹、月华纹、波斯文。
“展现收藏百态体现人文关怀”，准确的节目是打造品牌的基础。《华豫之门》不是翻故纸堆，崇古，媚古，而是在传承文明的回首中，寻求古典文化的现代表达；不是一般意义上的文化谈话节目，而是以鉴宝为载体，寻求抽象文化的形象表达；用大众参与的、故事化和情感化的处理，实现厚重文化的表达。
碗、盘、杯、碟产品多用旋压成型。1976年，部分壶类和鱼盘产品由注浆成型改为旋压。不仅解除了注浆坯体合模缝线缺陷，了产品，且比注浆成型工效一倍多。三、滚压成型滚压成型系70年代新兴的成型工艺。
了解馆藏石质、陶瓷器、玻璃文物腐蚀现状,科学分析和评估造成该类文物腐蚀损失的原因,可以为馆藏石质、陶瓷器、玻璃文物长期保护提供科学依据和对策。因对馆藏石质、陶瓷器、玻璃文物病害类型的描述统一和规范,给馆藏石质、陶瓷器、玻璃文物腐蚀现状调查工作带来了很大困难。
罐有壮罐、蟋蟀罐、盖罐、直口罐、出戟盖罐、鸟食罐、荷叶盖罐等。碗有撇口碗、花口碗、墩式碗、菊瓣形碗、鸡心碗、合碗、卧足碗、高足碗、十棱高足碗等。盘有敞口盘、撇口盘、折沿盘、菱花口盘等。盆有海棠式花口盆、八棱花盆、四方花盆、水仙盆，折沿盆等。
同安窑青瓷窑址是1956年在福建省同安县（现属厦门市同安区）的汀溪水库发现的，窑址包括许坑窑、新民窑等等。同安窑青瓷传到后，受到茶汤之祖珠光文琳的青睐，故学者把同安青瓷誉称为“珠光青瓷”。
鼎是我国青铜文化时期的代表。鼎在古代被视为立国重器，是和权力的象征。直到现在，人仍然有一种鼎崇拜的意识，鼎”字也被赋予“显赫”、“尊贵”、“”等引申意义，如:一言九鼎、大名鼎鼎、鼎盛时期、鼎力相助等等。
由于我国是一个多民族的，土地广袤，各地因地理位置或其它因素的不同而陶瓷用品也有很大差别，从质地来看，我国东南海沿海一带的百越地区，盛行灰陶、印纹硬陶和原始陶器，而其它地区则以泥质灰陶为主，夹砂陶次之。