随着科学技术的进步，仿古瓷器的做旧也逐步加入了很多高科技手段。听某些同行们介绍，当今一些比较高级的仿古瓷器在入窑烧制前就在釉内加入某些化学元素，使得烧成后的瓷器釉面无论光亮与否或是不同时代釉下青花的呈都可呈现出来，但观赏起来仍无法体现出时代的温润如玉之感以及年深日久的那种沧桑古韵。如何能准确掌握古瓷器釉光就需要我们在日常学中多看、多比较釉面的各种瑕疵瓷器在烧制过程中，由于受到窑温变化以及胎、釉原料等方面的影响，釉面通常会出现一些小的瑕疵，如气泡、棕眼、缩釉、炸纹等。瓷器出窑后，在长期的使用和把玩过程中，釉面又易产生一些人为损伤，如划伤、磕伤等。这些小的瑕疵在不同时代、不同器物的表面出现，形成了一些器物独有的时代特征，这些瑕疵都是在瓷器烧成和长期使用后的自然状态下形成的。造假者为了仿制的更加逼真，连一些常见的瑕疵痕迹也一并研究模仿。因此釉面的各种瑕疵痕迹在鉴定中也是值得注意的依据。以下介绍常见的一些瑕疵痕迹。
清道光粉彩十二月花卉杯（口沿磕伤）又称“开片”。早在宋代，汝、官、哥诸窑就已经出现了釉面开片现象，其釉面裂纹如同冰裂、龟裂、蟹爪或其它细碎状。这些釉面不同形状的裂纹是烧造工艺上的一种缺陷，是由于胎体和釉料的膨胀系数不一造成的，却显出了一种的装饰效果，别有一番古朴自然的情趣。明清两代及现代多有仿制，所仿器物各具有不同时代的风格，却与宋瓷相去甚远。宋瓷的开片裂纹是受窑温和胎、釉膨胀系数的影响产生的自然开裂，线纹有曲度，而仿品裂纹僵直生硬。另外宋代哥窑开片有“金丝铁线”一说，它的形成是由于器物出窑以后，用草木灰均匀涂抹器表，使草木灰渗入较大的裂纹之中，纹线即成黑线。一段时间后，釉面会陆续裂开一些小的裂纹，受时间的延续和空气中的尘埃影响显出黄褐，两种纹线交织布满釉面即所谓的“金丝铁线”。据有经验的窑工师傅介绍，现代仿古器可用化学试剂做出釉面裂纹，再用红、黑彩料分别泡染填充，再经低温烘烤，用放大镜观察彩料是浮于裂纹的现象，与宋代“金丝铁线”相差甚远。
水彩，是光绪末期出现的，此种彩不含粉质，具有彩料薄，颜淡之特征。它是光绪末期，宣统瓷器上所使用的一种彩。纹饰以绘画为主，但绘画日趋草率，缺乏章法，表现得不形象，也不精美。绘画人物，比较呆板无生气。绘画花鸟，禽兽没有生气活泼之感。官窑文饰大多数是工笔画和规矩的图案画;民窑多数是写意画。同治晚期和光绪时期盛行软彩写意画，画稿则出自明、清两代的沈石田、唐六如、新罗山人、八大山人等画家，但画的很不像。
烧——指需二次烧成的陶瓷器，即先入窑以低温(750～950℃左右)将器坯烧一次，称素烧，然后，施釉再次入窑烧成。可增加坯体强度，提高正品率。
涩圈——瓷坯叠烧前，将器物内心刮去一圈釉，无釉处即称“涩圈”，流行于金代和元代