藏品求其真实性，否则就不存在收藏二字的意义了。收藏者应先从价值不高的民窑器入手，是真品，通过入藏的各朝各代民窑器的“老化”状况着手研究其胎釉、工艺及因年代“老化”所留下的特征状况，这样有利于比较对照各朝代各窑口的真、假产物。虽然说官窑器的制作、用料精细，但因时间久所形成的风化老化却是不争的事实是出土出水器，在其器物的表层、胎釉所留下的“老化”迹象例如釉表面的包浆状，胎的干燥，使用过的痕迹等。年代形成的“老化”状况是仿制品所无法仿制的。
洪武瓷器在拍卖市场上价位很高，是投资者心仪的目标。2006年5月在香港佳士得春拍上，一件明洪武釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶以7852万元港币的天价成交，创造了中国瓷器拍卖史上釉里红瓷器的高成交价格，被有美国西岸赌王之称的史提芬·永利先生拍下，并将其无偿捐赠给澳门博物馆，由此可见洪武瓷器的珍贵。但洪武瓷器从制作工艺上来看并不十分精美。故宫旧藏的洪武青花、釉里红大盘有70余件，配合编写《故宫珍品集》的过程中，笔者与同事们曾将故宫旧藏的洪武大盘摊摆在大库地面上进行挑选，发现洪武大盘不但胎体厚重，型体也不甚规整，部分盘底中心微凸起。要指出的是釉面缩釉现象较为普遍。这说明明朝建国初期，官窑烧造还处于恢复阶段，烧制技术尚不成熟，器物受窑温等多方面因素影响导致胎釉结合不紧密，才会出现缩釉或釉裂现象，从而形成洪武瓷器鉴别的特征。
另一种方法是用化学试剂浸泡，因为瓷釉的主要化学成分为硅酸盐，通过用醋酸、氢氟酸、硝酸、草酸等能与硅酸盐起反应的酸液浸泡瓷器就能造成釉面腐蚀，使釉面黯淡，出现混浊感，从而消去“火光”。有的不浸泡，直接用沾酸的抹布反复擦釉面，也能达到效果。此种手法弊病在于酸对釉面腐蚀过于强烈，使釉失透，光泽过于黯淡，甚至呈乳浊状，与那种岁月积累自然形成的光感有天壤之别，在放大镜下观察可发现出无数个被酸腐蚀过的小坑。还有将几种溶液混合在一起使用，例如用醋酸浸后再用茶叶水、草木灰水浸泡等。这样不仅能消去“火光”，还能作出各种各样的污渍，让人误以为是长期使用所至。明代景德镇珠山御窑厂除选检少量精品供应宫廷，其余淘汰品均捣碎掩埋，明代官窑瓷的生产成本几乎与白银铸造器皿等价，民间的机会罕有。其实，在品里，普通的工薪层藏友接触最容易和最多的就是民窑瓷器，民瓷涉及社会生活诸多方面，与民众生活息息相关。虽是民间寻常之物，却展现出极有韵味的瓷绘艺术