藏品求其真实性，否则就不存在收藏二字的意义了。收藏者应先从价值不高的民窑器入手，是真品，通过入藏的各朝各代民窑器的“老化”状况着手研究其胎釉、工艺及因年代“老化”所留下的特征状况，这样有利于比较对照各朝代各窑口的真、假产物。虽然说官窑器的制作、用料精细，但因时间久所形成的风化老化却是不争的事实是出土出水器，在其器物的表层、胎釉所留下的“老化”迹象例如釉表面的包浆状，胎的干燥，使用过的痕迹等。年代形成的“老化”状况是仿制品所无法仿制的。
烧——指需二次烧成的陶瓷器，即先入窑以低温(750～950℃左右)将器坯烧一次，称素烧，然后，施釉再次入窑烧成。可增加坯体强度，提高正品率。
涩圈——瓷坯叠烧前，将器物内心刮去一圈釉，无釉处即称“涩圈”，流行于金代和元代
宋哥窑青釉双耳炉（釉面裂纹）新仿宋哥窑双鱼耳炉（釉面裂纹）在明清两代青花或单釉瓷器的釉面，一般来说是没有“开片”的，但在景德镇高温碱釉中的仿宋代官哥窑器、郎窑红釉器或低温铅釉中的黄釉、绿釉或唐三彩上的裂纹等也有小开片，没有形成时代特征。现代仿品中往往发现仿元明两代的青花瓷釉面上人为制作出部或“开片”来伪造器物的老旧现象，值得注意。老瓷器的腹部或底部在不小心碰撞后，器体受撞击处容易出现鸡爪状的裂纹，因而有“鸡爪纹”一说。老鸡爪纹由于形成时间久远，裂纹内多渗入其它杂质而呈褐黄纹路。而新仿品鸡爪纹是人为敲击形成的，在器物里壁上多见有二、三处鸡爪纹，但器表没有撞点痕迹，显露出是伪作。
炉钧釉是一种仿钧釉的窑变釉，不同于高温的传统钧窑，炉钧釉是在窑炉中二次烧成的低温釉瓷器，因此而得其名。炉钧釉瓷器先是用高温烧出涩胎，旋釉后再低温二次烧成。炉钧釉的釉中有多种不同的金属元素呈，会出现红、蓝、紫、绿、月白等釉，在炉火烧制过程中，各种釉相互交融，自然垂流，呈现出一种神奇的彩釉。雍正时期炉钧釉的垂流的流纹犹如旺盛的火焰，或像激流而下的瀑布，瑰丽，釉中若有红中泛紫的红釉就称作“高粱红”或“红炉钧”；没有“高粱红”者被称为“蓝炉钧”。炉钧釉的釉面粉润呈乳浊状，不透明，通体满釉并开细小纹片。器底仍为炉钧釉底，带有暗刻“雍正年制”四字篆书款。雍正时期还有一种的仿钧釉，文献称作“新紫”，俗称“天蓝仿钧”，其特点是釉面以天蓝釉为主，紫红釉为辅，呈现出各种不同的天然瓷画，有的如宋钧，有的蓝与紫相隔成宽阔的装饰带，或以天蓝釉为地分布紫红的斑块，很新颖别致。