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在一部由余海波与余天琦父女耗时十年跟踪拍摄纪录片《中国梵高》中，我们能一窥大芬村的艺术品复制画的世界。在这里，画工们也许从来没有见过艺术品的真迹，但却与西方艺术史上的知名画作朝夕相处，无休无止地生产着名画复制品。纪录片主人公赵小勇坦言:“我甚至不需要思考，这些过程都在我的脑子里。”的确，在一天需要生产七八张的速度下，绘画不再是一种创作与情感抒发，而变成了一种机械的劳动。在大芬村里上演着价值连城的名画与贫穷的劳动者共处同一个空间的魔幻现实。因此，大芬村在国外旅游网站被列为一个观光景点，吸引了众多游客前来参观。
2008年的金融危机打断了大芬村的向外出口的势头。一个在大芬村拥有12家画廊的油画公司主理人黄童在接受香港《南华早报》的采访时透露道:“在2008年之前，几乎90%的大芬村复制画都销向国际市场。由于金融危机与国内劳动力、原材料成本上涨，国际市场已经不再具有诱惑力。”黄童还给出了具体的数字证明:“在2007年，绘制一件风景复制画的画工酬劳是20元，但是现在却要支付150元的酬劳。同时，大芬村的租金也在疯长。如果循着美国客户的要求依旧按照2007年的国际市场价格70至80元出售是不可能的。”
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国际市场失意的大芬村蓦然回首，发现国内市场的需求正在蓬勃发展。在中国，无论是个人家中的白墙，还是如雨后春笋般建起的写字楼、酒店与餐厅的墙面，都需要艺术装饰画去填补空白。大芬村中悄然出现了中国艺术家作品的身影与一些取悦中国市场的艺术画。大芬村的一家画廊主张亚哲向香港《南华早报》表示:“虽然大芬村因提价失去了一部分的国际市场，但其实国内市场的蛋糕更大，更别说逐渐崛起的中产阶级对于艺术衍生品的潜在消费需求。现在我的主要客户早已经变成家庭与酒店。”