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岳州窑青釉划花莲瓣纹盘口瓶宋代进一步发展了这种基,创制了梅子青釉,使其成为青釉中的代表,也为龙泉窑的佳。龙泉窑青釉盘口瓶明代永乐时白釉负盛名,其釉质肥厚,润如堆脂,纯白似玉,釉面光净晶莹,胎质细腻。但有厚薄不均的现象,如在强光下透视可看到胎釉呈一种粉红或肉红的现象,这一特征是其他瓷器所没有的。清代康熙时的瓷釉,也因袭了白基调,其胎质纯净,胎细白,如脂似玉。相对于古瓷,新仿瓷的釉面则光彩刺目、隐现浮光。虽然久藏古瓷初启封时也会光泽如新,但其釉与用现代工艺烧制的釉还是有一定差异的,这需要更的釉知识来鉴别。
根据纹饰和彩鉴定瓷器。从纹饰和彩方面看,陶瓷器上的纹饰同造型一样具有鲜明的时代特征,并随着绘瓷原料和技术的不断改进,无论在题材内容及表现形式上都有其不同时代的水平和特点。因而也就成了划分时代、鉴别真伪的一条有力线索。瓷器纹饰的发展过程也是由简到繁,由划印贴刻到雕剔描绘,由单纯一到绚丽多彩。在这方面,元代是个很明显的转折点。元代青花、釉里红等釉下彩的出现,开创了瓷器装饰的新纪元,了以往一釉的单调面。明、清以后各种彩的发明进一步了瓷器的装饰。而每一种装饰方法的出现都有其产生、成长、发展的过程,我们可以据此推断器物年代。
相反,一向被妥善保藏的旧瓷,也会不失其崭新的釉光。如某些从未启封而保存至今的康、雍、乾三朝瓷器,一旦开箱其光泽依然烂灿如新。所以只凭“失亮”一点就作为历史年久的据是不的。在观察釉质时对于釉层的厚薄程度及缩釉、淌流状态也需要加以注意。如宋均窑瓷釉多有堆脂,定窑瓷釉多有泪痕,明、清脱胎瓷釉竟薄如卵幕或莹似玉石,这些固然都是可贵的特征。不过,后世仿品也能大体近似。所以我们还参照其它方面的特,并注意器里和口边、底足等处。如康熙郎窑红釉有所谓“脱口垂足郎不流”的说法。这种瓷釉以深红宝石釉为主,器物口边的釉较浅谈,故称为“脱口”,器底釉浓艳,釉多厚聚,称为“垂足”,釉虽垂流而不漫底,称为“郎不流”。这种技术特征正是郎窑红不易仿效之处。
瓷器鉴定不仅仅是判断物件的老新,它主要包括两个方面的内容:一是鉴定瓷器的年代,即烧造时间;二是鉴定瓷器的窑口,即烧造地点。在实践中,想准确把握一件瓷器的品类和价值,只判断老新或者只判断窑口均是不足,应当将两者结合起来进行鉴定。