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这两种刀法的成功融合，在很大程度上归功于打磨工艺的尽善尽美。战国时期的打磨工艺使得雕琢表面的刀痕尽化，成为一个有机的整体。尽管现代仿战国玉器可以准确地仿出造型纹饰，但在这两种刀法与打磨有机融合展示上，一定会显现出工艺上的纰漏。在线条的表现上，战国双阴线的使用频率较春秋少，一般不单独使用，多与单阴线配合后，共同组成一个复杂的图案。在战国玉器的纹饰设计中，很少有规整的几何形状，所以单、双阴线也是多呈曲线形式，线条屈曲圆润，纤细随形而不失力度。其表现的内在张力与商代的折铁线有着很大的不同。值得注意的是战国时期单阴线的线形特征是细长。与商晚期玉器上的细阴线相比，商晚期细阴线表现的是阳刚性，内力外泄；战国细阴线表现出阴柔性，形若游丝而张力内敛；玉器制作的另一座崩峰乾隆工的细阴线，则显示出熟与巧的规范。
这两个时代的阴线各具特征，只有审美上的偏好，没有质量上的优劣，这就是我不赞成在鉴定教程中，总是将真品特征规定为“线条挺拔”，而将仿品或现代新作斥为“线条绵软”这种游离标准的理由，而主张每个时代(包括现肖代）都有表现形式各异的阴线存在，就如同明代永、宣时期的瓷器，既有官窑，也有民窑粗瓷，这本是物尽其用的分级存在法则。至于后世的仿品，譬如用现代的砣轮仿战国玉器，客观上讲，一定秀美、规范于战国，这是毋庸置疑的效果，但却不可能重现、复原于战国，这也是时代工艺对比下的，刀工一定会出现不可掩藏的特征。
战国玉器所见到的刀法相对比较简单，主要是剔地隐起、单双阴线、集束阴线这三种表现形式；战国时期比较细腻一路的玉器琢制，其纹饰基本上采用的都是剔地、隐起这两种刀法，这两种刀法当同时作用在一个表面时，往往是互为表里的融合，很难清楚地分出动作界限，就如同篆刻刀法，讲究切刀与冲刀，风格为彰显的就是明代何震的切刀法与近代齐内石的冲刀法，而到了现代纂刻，往往将这两种刀法融为一体，看不出冲、切的行刀痕迹。战同时期在较多的玉器表面上，将剔地隐起很大程度上地融合成为一种表现形式。这就是战国时期刀法的特征之一。
拍卖底价预定后，拍卖人应严守秘密，不得对外发表，以防应买人串通压价拍卖标的的底价即保留价，是指拍卖标的物在拍卖时应达到的格基数。
预定拍卖底价，是拍卖人或拍卖法院在拍卖开始之前，就拍卖标的物估定的格，以此作为拍卖价格的标准。预定底价一般是在拍卖标的物价格不易确定或价格较高的情况下，拍卖人或执行法院认为有必要，才预定拍卖底价。一般说来，预定拍卖底价，可以避免拍卖价格过低致使当事人受到预测的损害。