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这两种刀法的成功融合,在很大程度上归功于打磨工艺的尽善尽美。战国时期的打磨工艺使得雕琢表面的刀痕尽化,成为一个有机的整体。尽管现代仿战国玉器可以准确地仿出造型纹饰,但在这两种刀法与打磨有机融合展示上,一定会显现出工艺上的纰漏。在线条的表现上,战国双阴线的使用频率较春秋少,一般不单独使用,多与单阴线配合后,共同组成一个复杂的图案。在战国玉器的纹饰设计中,很少有规整的几何形状,所以单、双阴线也是多呈曲线形式,线条屈曲圆润,纤细随形而不失力度。其表现的内在张力与商代的折铁线有着很大的不同。值得注意的是战国时期单阴线的线形特征是细长。与商晚期玉器上的细阴线相比,商晚期细阴线表现的是阳刚性,内力外泄;战国细阴线表现出阴柔性,形若游丝而张力内敛;玉器制作的另一座崩峰乾隆工的细阴线,则显示出熟与巧的规范。
这两个时代的阴线各具特征,只有审美上的偏好,没有质量上的优劣,这就是我不赞成在鉴定教程中,总是将真品特征规定为“线条挺拔”,而将仿品或现代新作斥为“线条绵软”这种游离标准的理由,而主张每个时代(包括现肖代)都有表现形式各异的阴线存在,就如同明代永、宣时期的瓷器,既有官窑,也有民窑粗瓷,这本是物尽其用的分级存在法则。至于后世的仿品,譬如用现代的砣轮仿战国玉器,客观上讲,一定秀美、规范于战国,这是毋庸置疑的效果,但却不可能重现、复原于战国,这也是时代工艺对比下的,刀工一定会出现不可掩藏的特征。
战国玉器所见到的刀法相对比较简单,主要是剔地隐起、单双阴线、集束阴线这三种表现形式;战国时期比较细腻一路的玉器琢制,其纹饰基本上采用的都是剔地、隐起这两种刀法,这两种刀法当同时作用在一个表面时,往往是互为表里的融合,很难清楚地分出动作界限,就如同篆刻刀法,讲究切刀与冲刀,风格为彰显的就是明代何震的切刀法与近代齐内石的冲刀法,而到了现代纂刻,往往将这两种刀法融为一体,看不出冲、切的行刀痕迹。战同时期在较多的玉器表面上,将剔地隐起很大程度上地融合成为一种表现形式。这就是战国时期刀法的特征之一。
拍卖底价预定后,拍卖人应严守秘密,不得对外发表,以防应买人串通压价拍卖标的的底价即保留价,是指拍卖标的物在拍卖时应达到的格基数。
预定拍卖底价,是拍卖人或拍卖法院在拍卖开始之前,就拍卖标的物估定的格,以此作为拍卖价格的标准。预定底价一般是在拍卖标的物价格不易确定或价格较高的情况下,拍卖人或执行法院认为有必要,才预定拍卖底价。一般说来,预定拍卖底价,可以避免拍卖价格过低致使当事人受到预测的损害。