怒江傈僳族自治州正规青花姿拍卖费
第二个是看釉面。瓷器的施釉也随着时代的发展在不断地变化着。北宋之前,所用的釉是石灰釉。这种釉与胎面的粘着力不强,因此,施釉较薄,有流淌,还易剥落,这也是鉴识的一个要点。像鉴识唐代的彩釉器,一是看釉有否流淌,看与之间是否有因为流淌而产生的交融,二是要注意晚唐以前的彩釉器常会出现的釉面的剥落和开裂,此外,唐瓷一般在放大镜下均可看到细小的开片,而这种开片又不可太明显,如在一米开外就可见到,那么,这就是个仿品。
胎质的特点取决于原料、窑内温度和气氛、制作工艺等。从胎质可测断出瓷器的年代和窑口。常见的便是麻仓土,以及二元配方土(麻仓+高龄)。元代瓷胎质较为粗糙,瓷胎灰白或淡红,铁锈斑点和火石红(黄衣子)常见,且感觉自然,给人以一种老熟、老气感青花松竹梅纹罐,明正统观察釉面的新旧光泽是辨伪的一个主要依据。古瓷年深日久,釉面形成一种温润的酥光。釉印着特定的年代和窑口。五代时的釉为天青,其釉莹润,施釉较薄,青中闪着淡淡的蓝。
包浆鉴定。包浆鉴定是古玩行瓷器、玉器、青铜器、木器、字画等通用的一种新旧鉴定方法,玩古玩不掌握包浆鉴定不管你有什么头衔或光环,你是不识真假的古玩盲人。瓷器的包浆鉴定就是釉面釉光鉴定。瓷器在烧制出窑后,它的釉面生硬,光亮耀眼,是年轻的状态。随着年代的增长,百年、数百年、上千年以后,瓷器的胎质和釉面受自然界物理、化学等环境的侵蚀,胎体釉面中的矿物质出现氧化、老化现象,从年轻时的生硬新亮到百年后逐渐的老旧温润,再到数百年上千年的老化失光,这样一个从新到旧逐步老化的变化过程。这种变化在同等环境条件下,年代的数值与变化的程度成正比关系。正是因为这种釉面古旧老化的变化现象,给我们在瓷器的真假、年代鉴定上提供了的时代信息,这种信息是历史年轮延长过程中逐渐变化生成,给古瓷造假者设置了一道天然障碍。现在造假者虽然采取酸洗去火光,软物打磨去浮光等做旧手法,但是人为的做旧造成釉面生硬死板,釉光飘浮,用眼观察给人一种排斥感和厌烦感。真古瓷釉光深厚温润,光由釉层内发出,古玩行成为“宝光内含”,这种宝光有亲和感,百看不厌,其惑力无法言表。另外古瓷釉面包浆除了用眼观判断新老及年代,玩瓷高手用手抚摸感觉即能判定瓷器真假,结合其他特征判定年代。笔者根据自己藏品,在把玩研究中总结出以下几点感受:南宋郊坛下官窑、哥窑瓷器的釉面用手抚摸有丝绸般滑润的感觉;元代景德镇窑青花和釉里红瓷器的釉面手感有面油油的舒服感;明代景德镇窑官窑瓷器的釉面手感都很厚润,让人爱不释手;清三代官窑瓷器釉面手感细润如幼儿肌肤般细腻感。以上这些感觉的描述,只能有真品实物上手方能找到感受,没有实物上手这种感受也找不到,这在古玩行自古以来被奉为“只可意会不可言传”,在有真品实物的条件下,安静中把玩感受,方能体验古器宝物的神奇魅力。
瓷器的施釉也随着时代的发展在不断地变化着。北宋之前,所用的釉是石灰釉。这种釉与胎面的粘着力不强,因此,施釉较薄,有流淌,还易剥落,这也是鉴识的一个要点。像鉴识唐代的彩釉器,一是看釉有否流淌,看与之间是否有因为流淌而产生的交融,二是要注意晚唐以前的彩釉器常会出现的釉面的剥落和开裂,此外,唐瓷一般在放大镜下均可看到细小的开片,而这种开片又不可太明显,如在一米开外就可见到,那么,这就是个仿品。