梧州瓷器网拍服务商辨别胎釉的方法是,既要用眼光辨其色泽,度其厚薄,审其片纹,观其气泡,也要用手摩挲以别粗细,用指扣敲以察音响。可以说耳、目、手三者并用,方不致限于表面或拘于一格,而对于旧坯新彩、补釉提彩、旧彩失色重画,以及旧白釉器新作暗花、款识等各式种样的仿品。
补釉:是指二次入窑挂釉。与回窑的区别在于目的专一,专为挂釉,不是修补。也不是成套器。补釉,远离窑场的人是很难办到的,能办成的,可不是一般人,瓷器则也不是一般的瓷了,不可轻视了。有了补釉这一说,就又有补题文补绘画的。补釉货,多与历史上的大名人大事件有关,可惜,前人无力研究,而造成瓷史上的一些空白,是一些高古陶补釉的,玩者当宝,后人当草。 发粉:是指瓷器年久风化现象,素胎较明显,表面象有粉状物,手擦拭则无。风化再严重些,便是冬瓜霜现象。冬瓜霜现象再严重些,便就是脱粉、掉粉、手擦拭之,有粉状物,仿不出。伴之发粉现象的,是显示豆腐花、白云纹,放大镜下可见。
清慈禧太后制瓷名“大雅斋”,多以豆青作底,黑线双勾花;也有五彩者,则多绘牡丹、萱花、绣球之类。豆青底的横题“大雅斋”3个字,旁有“天地一家春”印章;底有“永庆长春”4个字,亦有“大雅斋”款字在底。此瓷品制作虽为近代,但其价值却也昂贵。 说到清瓷器款字的多少,则以道光时“有恒堂”瓷款为多。其款识云:“道光某年定府行有恒堂珍赏”,实为清瓷款识中之奇品。 瓷之型代表和展现着历史、人文、政治、经济乃至形制和生产力发展的传承脉络。是一个时段政治经济发展演绎过程直接的体现。由于是贴切、真实的人文浓 缩,因而,我们研究认识瓷之型的演绎过程也便于了解社会的进程与发展。如果我们对某一类的器物,从起源到发展的全过程有一番系统的了解,如瓷壶类,那么我 们从器型,全然可以粗略地以型断代,然后依据同时代的取材、用料、配方工艺、人文历史等进行的核实论,就有可能准确的断其年代。假如说年代确 立不了,那就容易张冠李戴,形成老吃天,无法下爪。由此可说,鉴定瓷器,观型断代是坚定的要素。
猪肝胎:出现缩釉或缩釉疤脸,而显示出的胎,似猪肝,偏黑偏紫,与古铜胎一个理,猪肝比古铜胎年份早些,含铁高些,胎骨黑些,仿不象。 火性土垢:古陶瓷特重的征状,起因是古陶瓷制作时,为了增加陶土的粘度,改善陶土的可塑性,是用草木灰水拌和陶土,固而火性很重,千年来火性外吐,遇到土中的硅质,形成结合反应,而形成片或团越结越厚,也比较牢固,又不怕水泡,一次两次是洗不净的。遇盐酸则起中和反应,起泡。有仿,但缺千年老气,易洗。火性土垢,是判定古瓷的一个重要的的据。