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喜欢野逸的我与大富贵的牡丹并不相契。看着朋友的牡丹画得好，向来是嘴上嘉许从不掏钱买下，怕那份脂粉妖冶了一屋子的书香。
天下的事往往不经意间偷偷地开着你的玩笑。偏偏天上掉馅饼，收到了我几十年想得到的，偏偏是剔红，偏偏是牡丹，又偏偏开得那么妖冶，仿佛把从宋到明几百年的风华一起收了进来。
从与国瑞兄电话里得知，明礼君收得一件雕漆的盒子，第一次见到时陡然间闻到了果园厂的香味。没有七八十道的反复上漆是达不到这么厚的漆层。锦地上一枝红艳从山石上面展露出来，和着几分清露带着几分风意，感觉在手中一下子盛开了。
明礼君知道我对文玩的兴趣，说让就让给我。记得那年国瑞兄收得一件玉剑璏，雪白的璏身上一只鲜红的螭龙爬在上面，像是雪山上的晚霞。后来流走了，多少年的感觉就再也找不回来了。好东西只给一次机会，那是上苍的恩赐，千年等一回的事。
买回剔红的那天晚上，我沏上一杯清茶在灯光下细细品味。丰腴的花叶看起来已不再那么妖冶，不再是杨妃出浴时的丰韵，倒像是赵松雪笔下的行书，一种莫名的喜悦似乎也袅梁三日不肯散去。不由得浮现起董先生笔下“牡丹有妖”的情景，董桥《故事·牡丹有妖》记的也是收藏一件雕漆香盒的故事，用典用得真好:
袁子才写《水定庵牡丹》说汪易堂访友路过水定庵，庵中牡丹盛开，花大如斗，庵僧告诫他“勿折花，花有妖，能为祸！”汪易堂不听，偏偏伸手摘牡丹，牡丹左右旋转，坚如牛筋，试摘几次摘不下，拿出佩刀割也割不断，拇指反而中刀流血。他情急大怒，用袍袖匆匆裹伤，从根部下刀割断一枝牡丹，回家养在花瓶里夸耀一番:“我近日获花妖矣！”他随即出门买药医手伤，走了几步细细查看，刀痕不见了，袍袖上也干干净净毫无血迹！
我倾囊买下这件剔彩牡丹香盒那天心中真有刀上淌血之痛，回家灯下细看越看越满意，伤口霍然平复，血迹霍然消失:“牡丹有妖”说的一定不光是水定庵的牡丹了。
元明的剔红讲究的是刀法，“藏锋清楚，隐起圆滑”。细观此香盒，元人尚腴的遗韵并没有褪去，内壁手皱皲自然满布，隐隐可见苔藓般的漆锈。记得一位古琴藏家说，漆锈并不是锈，像锈，漆有了锈一般就到元了。海棠样式也是宋元时期流行的，缠枝从宋时的主题退化到元时的边饰，黄金比例的器壁不难看到南宋官窑的恰好。
元末明初的剔红以牡丹花卉为上，其实是很有道理的。元人尚腴，用在富态的牡丹上最为得宜。就像白石老人画虾一样，胖妞妞的，讨人喜欢，其实是画风所致。北京故宫博物院《国宝100件》就选了张成的一件栀子花剔红盘子，花深叶厚，立马联想到“芭蕉叶大栀子肥”的季节来，真是神品。到代的剔红在暗一点光线下最为可人，朱红朱红的，如经冬的枣皮一样古雅，那是辰砂吸收几百年的光华后吐出的一种说不出的鬼魅。
到代的剔红在暗一点光线下最为可人，朱红朱红的，如经冬的枣皮一样古雅，那是辰砂吸收几百年的光华后吐出的一种说不出的鬼魅。
那次省博《鉴宝江淮行》来池，妻硬要拿去。想想皖博的专家看惯了张成的“天下第一剔犀”再看这件不知什么感受，也就随了去。不曾想立马招致了热捧，说是《走进池州》最好的东西。妻出来时跟明星似的，脸胀得通红通红的，大似手上捧着的那支盛开的牡丹，一样的染上了风华。