金铜类佛像，源于我们古人对于佛造像的重视。在古代，为佛造像是一件非常神圣的事。据史书记载，不仅是出资者，也包括制作人，都必须沐浴斋戒，选取精贵材质，即古代最为贵重的金和铜。
由于金过于昂贵，甚至连皇家都难以承受，因此往往采用比金更为便宜，但是在当时也是比较昂贵的铜，用来铸造佛像。所谓“佛要金身”，因此在铜铸造成佛像之后，用上金方式，为佛塑造金身。
金铜类佛像，在材质上具有以下优点:
一是贵重和稀有性。在古代，铜来之不易，而且只有富贵之家或者皇家才能负担得起。自然制作工匠或者制作技艺就更有保障，出艺术精品的几率就大。
二是易保存和完好性。铜由于具有很好的韧性和延展性，因此易于保存。在兵荒马乱的岁月也能较好地保存原有形态。特别是铜鎏金佛像，即使几百年下来，也基本上与铸造无异，非常难得。这为我们一窥当时的佛像制作工艺和形态，提供了一个非常好的窗口。可以这么想像，几百年前古人制作的佛像和现在留存的仍然没有大的差别，这种艺术震撼不仅仅是视觉审美上的，更是一种哲学上的审美冲击。
三是手感和皮壳。铜质一般都沉手。古代铜佛在手上拿起来的时候，有一种沉甸甸的厚重感。这对于佛像收藏者而言，这种厚重感带给我们的不仅仅是普通的分量，更是一种感官享受。加上由于岁月带给铜佛或黑皮油亮、或金光闪闪、或红斑绿绣等多重视觉刺激，更是给人以美轮美奂的审美享受。
四是嗅觉审美。这是一种古董铜器的独特审美，相信玩老铜件的藏友看到这里应该能够会心一笑。是的，就是这种老铜，你上手一闻味道，就能感知到那种材质的嗅觉之美。这种味道大体上可以描述为:温而不冲，具有金属的嗅觉质感，但是却有着玉器玳瑁的温雅之味。这种复合感，是玩老铜的藏友永远不会忘记的。自然而然，鉴定之道必然与以上这些审美趣味是相互联通、可以资之借鉴。